पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास: Difference between revisions

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पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास (काचितीकरण, संरक्षण काँच, संग्रहालय गुणवत्ता काँच) सामान्यतः सपाट कांच या ऐक्रिलिक (प्लेक्सी) को संदर्भित करता है जिसका उपयोग चित्रकला तैयार करने के लिए और प्रदर्श बाक्स में कला वस्तुओं को प्रस्तुत करने (साथ ही, संरक्षण फ्रेमन) के लिए किया जाता है ।
[[ तस्वीर का फ्रेम |चित्र फ्रेमन]] काँच (काचितीकरण, संरक्षण काँच, संग्रहालय गुणवत्ता काँच) सामान्यतः सपाट कांच या ऐक्रिलिक (प्लेक्सी) को संदर्भित करता है जिसका उपयोग चित्रकला तैयार करने के लिए और प्रदर्श बाक्स में कला वस्तुओं को प्रस्तुत करने (साथ ही, संरक्षण फ्रेमन) के लिए किया जाता है ।


== उद्देश्य ==
== उद्देश्य ==
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हालांकि संरक्षण काचितीकरण का एक प्राथमिक उद्देश्य है, एक कलाकृति प्रदर्शित करना, इसे तैयार करने का प्राथमिक उद्देश्य है। इसलिए, सबसे कम दिखाई देने वाला काचितीकरण इसके पीछे की कलाकृति को सबसे अच्छा प्रदर्शित करता है। [[दृश्यमान प्रकाश]] [[संचरण]] कांच की अदृश्यता का प्राथमिक उपाय है, क्योंकि दर्शक वास्तव में प्रकाश को देखता है, जो कलाकृति से परिलक्षित होता है। कला फ्रेमन में कांच का प्रकाश संचरण विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि प्रकाश कांच से दो बार गुजरता है - एक बार कलाकृति को प्रकाशित करने के लिए और फिर कलाकृति से, रंगों के रूप में - दर्शक तक पहुंचने से पहले परिलक्षित होता है।
हालांकि संरक्षण काचितीकरण का एक प्राथमिक उद्देश्य है, एक कलाकृति प्रदर्शित करना, इसे तैयार करने का प्राथमिक उद्देश्य है। इसलिए, सबसे कम दिखाई देने वाला काचितीकरण इसके पीछे की कलाकृति को सबसे अच्छा प्रदर्शित करता है। [[दृश्यमान प्रकाश]] [[संचरण]] कांच की अदृश्यता का प्राथमिक उपाय है, क्योंकि दर्शक वास्तव में प्रकाश को देखता है, जो कलाकृति से परिलक्षित होता है। कला फ्रेमन में कांच का प्रकाश संचरण विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि प्रकाश कांच से दो बार गुजरता है - एक बार कलाकृति को प्रकाशित करने के लिए और फिर कलाकृति से, रंगों के रूप में - दर्शक तक पहुंचने से पहले परिलक्षित होता है।


कांच के माध्यम से प्रकाश संचरण (इस लेख के लिए, 390 एनएम और 750 एनएम के मध्य प्रत्यक्ष दृश्य वर्णक्रम माना जाता है) या तो [[प्रकाश प्रतिबिंब]] या काचितीकरण सामग्री के [[प्रकाश अवशोषण]] से कम हो जाता है। काचितीकरण सामग्री (प्रकाश संचरण) के माध्यम से स्थानांतरित कुल प्रकाश प्रतिबिंब और / या अवशोषण से कम हो जाता है। कला फ्रेमन में, प्रकाश प्रतिबिंब [[चकाचौंध (दृष्टि)|चमक]] का कारण बनता है, जबकि प्रकाश अवशोषण भी संचरित रंगों को धुंधला या विकृत होने का कारण बन सकता है। जबकि काँच किण्वभोज का प्रकार काचितीकरण के प्रकाश अवशोषण को प्रभावित करेगा, सतह का निष्पादन प्रकाश अवकीर्णन, प्रकाश प्रतिबिंब और कुछ स्थितियों में प्रकाश अवशोषण को प्रभावित कर सकता है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए विभिन्न काचितीकरण विकल्प हैं जैसा कि चित्र फ्रेमन काँच के प्रकारों पर निम्नलिखित अनुभागों में बताया गया है।
कांच के माध्यम से प्रकाश संचरण (इस लेख के लिए, 390 एनएम और 750 एनएम के मध्य प्रत्यक्ष दृश्य वर्णक्रम माना जाता है) या तो [[प्रकाश प्रतिबिंब]] या काचितीकरण सामग्री के [[प्रकाश अवशोषण]] से कम हो जाता है। काचितीकरण सामग्री (प्रकाश संचरण) के माध्यम से स्थानांतरित कुल प्रकाश प्रतिबिंब और / या अवशोषण से कम हो जाता है। कला फ्रेमन में, प्रकाश प्रतिबिंब [[चकाचौंध (दृष्टि)|चमक]] का कारण बनता है, जबकि प्रकाश अवशोषण भी संचरित रंगों को धुंधला या विकृत होने का कारण बन सकता है। जबकि काँच किण्वभोज का प्रकार काचितीकरण के प्रकाश अवशोषण को प्रभावित करेगा, सतह का निष्पादन प्रकाश अवकीर्णन, प्रकाश प्रतिबिंब और कुछ स्थितियों में प्रकाश अवशोषण को प्रभावित कर सकता है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए विभिन्न काचितीकरण विकल्प हैं जैसा कि पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास के प्रकारों पर निम्नलिखित अनुभागों में बताया गया है।


== चित्र फ्रेमन काँच के प्रकार ==
== पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास के प्रकार ==


=== नियमित (या स्पष्ट ) ===
=== नियमित (या स्पष्ट ) ===


व्यापक उपलब्धता और कम लागत के कारण, [[सोडा लाइम गिलास|सोडा चूना काँच]] का उपयोग चित्र फ्रेमन काँच के लिए सबसे अधिक किया जाता है। कांच की मोटाई सामान्यतः 2.0 से 2.5 मिलीमीटर (0.079 से 0.098 इंच) तक होती है  स्पष्ट काँच में लगभग 90% का संप्रेषण, लगभग 2% का अवशोषण और लगभग 8% का प्रतिबिंब होता है। जबकि निम्न-लोह काँच का उपयोग करके अवशोषण को कम किया जा सकता है, परावर्तन को केवल एक अपरावर्ती सतह निष्पादन द्वारा कम किया जा सकता है।
व्यापक उपलब्धता और कम लागत के कारण, [[सोडा लाइम गिलास|सोडा चूना काँच]] का उपयोग पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास के लिए सबसे अधिक किया जाता है। कांच की मोटाई सामान्यतः 2.0 से 2.5 मिलीमीटर (0.079 से 0.098 इंच) तक होती है  स्पष्ट काँच में लगभग 90% का संप्रेषण, लगभग 2% का अवशोषण और लगभग 8% का प्रतिबिंब होता है। जबकि निम्न-लोह काँच का उपयोग करके अवशोषण को कम किया जा सकता है, परावर्तन को केवल एक अपरावर्ती सतह निष्पादन द्वारा कम किया जा सकता है।


===निम्न-लोह (या अतिरिक्त-स्पष्ट, जल शेष, आदि)===
===निम्न-लोह (या अतिरिक्त-स्पष्ट, जल शेष, आदि)===
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उपरोक्त इंगित करता है कि क्षैतिज काशायन से आने वाले प्रत्यक्ष सूर्यप्रकाश का भी क्षति स्तर नियमित गवाक्ष के कांच से 36% तक कम हो जाता है। सूर्य की परिवर्तित स्थिति के कारण, पार्श्व गवाक्ष के माध्यम से कम प्रत्यक्ष प्रकाश भी प्रवेश करता है और सीधे सूर्य के प्रकाश से दूर एक कलाकृति के विलम्बन से प्रत्यक्ष सूर्य के प्रकाश को संभावित रूप से क्षति पहुंचाने वाला जोखिम और भी कम हो जाता है।
उपरोक्त इंगित करता है कि क्षैतिज काशायन से आने वाले प्रत्यक्ष सूर्यप्रकाश का भी क्षति स्तर नियमित गवाक्ष के कांच से 36% तक कम हो जाता है। सूर्य की परिवर्तित स्थिति के कारण, पार्श्व गवाक्ष के माध्यम से कम प्रत्यक्ष प्रकाश भी प्रवेश करता है और सीधे सूर्य के प्रकाश से दूर एक कलाकृति के विलम्बन से प्रत्यक्ष सूर्य के प्रकाश को संभावित रूप से क्षति पहुंचाने वाला जोखिम और भी कम हो जाता है।


आंतरिक प्रकाश व्यवस्था, विशेष रूप से प्रतिदीप्ति प्रकाश व्यवस्था में कुछ यूवी प्रकाश सम्मिलित माना जाता है। GELighting.com का दृढतापूर्वक कहना है कि आठ घंटे के कार्य दिवस के लिए विशिष्ट कार्यालय प्रकाश स्तरों पर प्रतिदीप्ति प्रकाश के अंतर्गत घर के भीतर बैठने से यूवी जोखिम जुलाई में एक स्पष्ट दिन पर वाशिंगटन डी.सी. में सूर्य के संपर्क में आने के केवल एक मिनट के समान है।<ref>{{cite web | url=http://www.gelighting.com/na/business_lighting/faqs/fluorescent.htm | title=Lighting FAQ }}</ref> इसके अतिरिक्त, तापदीप्‍त प्रकाश की सापेक्ष क्षति प्रतिदीप्ति प्रकाश की तुलना में 3 गुना कम है।<ref name="Kurt Nassau 1998, p. 349"/>चूंकि यूवी निस्यंदक चित्र फ्रेमन काँच सभी क्षति कारकों से रक्षा नहीं करता है, इसलिए यह महत्वपूर्ण है कि क्षणचित्र की गई कलाकृतियों को  ऊष्मा, आर्द्रता और दृश्य प्रकाश के प्रभाव को कम करने के लिए अच्छी तरह से नियंत्रित वातावरण में प्रदर्शित किया जाए ताकि कम हो सके।<ref>{{Cite web |url=http://www.imagepermanenceinstitute.org/shtml_sub/consumerguide.pdf |title=संग्रहीत प्रति|access-date=2010-10-22 |archive-date=2010-12-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20101228023315/http://www.imagepermanenceinstitute.org/shtml_sub/consumerguide.pdf |url-status=dead }}</ref>
आंतरिक प्रकाश व्यवस्था, विशेष रूप से प्रतिदीप्ति प्रकाश व्यवस्था में कुछ यूवी प्रकाश सम्मिलित माना जाता है। GELighting.com का दृढतापूर्वक कहना है कि आठ घंटे के कार्य दिवस के लिए विशिष्ट कार्यालय प्रकाश स्तरों पर प्रतिदीप्ति प्रकाश के अंतर्गत घर के भीतर बैठने से यूवी जोखिम जुलाई में एक स्पष्ट दिन पर वाशिंगटन डी.सी. में सूर्य के संपर्क में आने के केवल एक मिनट के समान है।<ref>{{cite web | url=http://www.gelighting.com/na/business_lighting/faqs/fluorescent.htm | title=Lighting FAQ }}</ref> इसके अतिरिक्त, तापदीप्‍त प्रकाश की सापेक्ष क्षति प्रतिदीप्ति प्रकाश की तुलना में 3 गुना कम है।<ref name="Kurt Nassau 1998, p. 349"/>चूंकि यूवी निस्यंदक पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास सभी क्षति कारकों से रक्षा नहीं करता है, इसलिए यह महत्वपूर्ण है कि क्षणचित्र की गई कलाकृतियों को  ऊष्मा, आर्द्रता और दृश्य प्रकाश के प्रभाव को कम करने के लिए अच्छी तरह से नियंत्रित वातावरण में प्रदर्शित किया जाए ताकि कम हो सके।<ref>{{Cite web |url=http://www.imagepermanenceinstitute.org/shtml_sub/consumerguide.pdf |title=संग्रहीत प्रति|access-date=2010-10-22 |archive-date=2010-12-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20101228023315/http://www.imagepermanenceinstitute.org/shtml_sub/consumerguide.pdf |url-status=dead }}</ref>




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पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास (काचितीकरण, संरक्षण काँच, संग्रहालय गुणवत्ता काँच) सामान्यतः सपाट कांच या ऐक्रिलिक (प्लेक्सी) को संदर्भित करता है जिसका उपयोग चित्रकला तैयार करने के लिए और प्रदर्श बाक्स में कला वस्तुओं को प्रस्तुत करने (साथ ही, संरक्षण फ्रेमन) के लिए किया जाता है ।

उद्देश्य

कला फ्रेमन में काचितीकरण का प्राथमिक उद्देश्य कार्य को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करना है जबकि इसे प्रकाश, आर्द्रता, ऊष्मा और दूषित जैसे हानिकारक कारकों से शारीरिक रूप से सुरक्षित करना है। पटलित काँच और कुछ ऐक्रिलिक कांच का उपयोग कांच के टूटने से होने वाली शारीरिक क्षति से बचाने और द्वेषपूर्ण आक्षेप से सुरक्षा प्रदान करने के लिए किया जा सकता है। नियमित कांच के साथ-साथ कुछ कांच की सतह के निष्पादन भी कुछ हानिकारक पराबैंगनी विकिरण (UV) और ऊष्मा (NIR) को निस्यंदक कर सकते हैं। जिन कलाकृतियों में सुरक्षात्मक काचितीकरण की आवश्यकता होती है, वे पट्रक या वस्त्रो (छायाचित्र सहित) पर बनाई जाती हैं, जिनमें वर्णक और रंग होते हैं जो यूवी को अवशोषित करते हैं और मलिनकिरण के लिए अतिसंवेदनशील होते हैं।[1] स्थितियों में अगर क्षणचित्र की गई वस्तु या कलाकृति यूवी प्रतिरोधी है, तो यूवी संरक्षण अभी भी यूवी क्षति के लिए अतिसंवेदनशील गैर-संरक्षण क्रम फ्रेमन सामग्री की अखंडता और रंगों को संरक्षित करने के उद्देश्य से कार्य कर सकता है, जैसे चमकरहित पटल।

हालांकि संरक्षण काचितीकरण का एक प्राथमिक उद्देश्य है, एक कलाकृति प्रदर्शित करना, इसे तैयार करने का प्राथमिक उद्देश्य है। इसलिए, सबसे कम दिखाई देने वाला काचितीकरण इसके पीछे की कलाकृति को सबसे अच्छा प्रदर्शित करता है। दृश्यमान प्रकाश संचरण कांच की अदृश्यता का प्राथमिक उपाय है, क्योंकि दर्शक वास्तव में प्रकाश को देखता है, जो कलाकृति से परिलक्षित होता है। कला फ्रेमन में कांच का प्रकाश संचरण विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि प्रकाश कांच से दो बार गुजरता है - एक बार कलाकृति को प्रकाशित करने के लिए और फिर कलाकृति से, रंगों के रूप में - दर्शक तक पहुंचने से पहले परिलक्षित होता है।

कांच के माध्यम से प्रकाश संचरण (इस लेख के लिए, 390 एनएम और 750 एनएम के मध्य प्रत्यक्ष दृश्य वर्णक्रम माना जाता है) या तो प्रकाश प्रतिबिंब या काचितीकरण सामग्री के प्रकाश अवशोषण से कम हो जाता है। काचितीकरण सामग्री (प्रकाश संचरण) के माध्यम से स्थानांतरित कुल प्रकाश प्रतिबिंब और / या अवशोषण से कम हो जाता है। कला फ्रेमन में, प्रकाश प्रतिबिंब चमक का कारण बनता है, जबकि प्रकाश अवशोषण भी संचरित रंगों को धुंधला या विकृत होने का कारण बन सकता है। जबकि काँच किण्वभोज का प्रकार काचितीकरण के प्रकाश अवशोषण को प्रभावित करेगा, सतह का निष्पादन प्रकाश अवकीर्णन, प्रकाश प्रतिबिंब और कुछ स्थितियों में प्रकाश अवशोषण को प्रभावित कर सकता है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए विभिन्न काचितीकरण विकल्प हैं जैसा कि पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास के प्रकारों पर निम्नलिखित अनुभागों में बताया गया है।

पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास के प्रकार

नियमित (या स्पष्ट )

व्यापक उपलब्धता और कम लागत के कारण, सोडा चूना काँच का उपयोग पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास के लिए सबसे अधिक किया जाता है। कांच की मोटाई सामान्यतः 2.0 से 2.5 मिलीमीटर (0.079 से 0.098 इंच) तक होती है स्पष्ट काँच में लगभग 90% का संप्रेषण, लगभग 2% का अवशोषण और लगभग 8% का प्रतिबिंब होता है। जबकि निम्न-लोह काँच का उपयोग करके अवशोषण को कम किया जा सकता है, परावर्तन को केवल एक अपरावर्ती सतह निष्पादन द्वारा कम किया जा सकता है।

निम्न-लोह (या अतिरिक्त-स्पष्ट, जल शेष, आदि)

निम्न-लोह, या जल शेष कांच, विशेष लौह मुक्त सिलिका का उपयोग करके बनाया जाता है और सामान्यतः चित्र फ्रेमन अनुप्रयोगों के लिए केवल 2.0 मिलीमीटर (0.079 इंच) मोटाई में उपलब्ध होता है क्योंकि निम्न-लोह काँच प्रकाश अवशोषण 0.5% जितना कम हो सकता है, स्पष्ट कांच के लिए लगभग 2% की तुलना में प्रकाश संचरण स्पष्ट काँच की तुलना में काफी उत्तम होगा। निम्न-लोह कांच में लगभग 91.5% का प्रकाश संचरण और 8% का प्रतिबिंब होता है।

पटलित काँच

पटलित काँच खंड-प्रतिरोध और द्वेषपूर्ण भंजन से कला काचितीकरण तक सुरक्षा प्रदान करता है। सबसे अधिक उपयोग किया जाने वाला संरूपण काँच + पॉलिवाइनिल ब्यूटिरल (PVB) पर्णी + काँच है। पर्णी और कांच की मोटाई की कुछ विविधताएं खंड और भंजन-प्रतिरोध या यहां तक ​​कि गोली-प्रतिरोध भी प्रदान कर सकती हैं। पटलित काँच का अवशोषण पटलन प्रक्रिया में उपयोग किए जाने वाले काँच किण्वभोज और पर्णी पर निर्भर करता है। पटलित काँच का प्रतिबिंब अखंडित काँच के समान होता है, जब तक प्रतिबिंब को कम करने के लिए सतह के निष्पादन अनुप्रयुक्त नहीं होते हैं।

एक्रिलिक

कुछ प्रकार के ऐक्रिलिक काँच में उच्च प्रकाश संचरण और कांच की प्रकाशिक गुणवत्ता हो सकती है। ऐक्रिलिक कांच की तुलना में हल्का भार भी है और अवकीर्णन के लिए प्रतिरोधी है, जिससे ऐक्रिलिक कला के बड़े, बड़े कार्यों को तैयार करने के लिए एक आकर्षक विकल्प बन जाता है। सामान्यतः, ऐक्रिलिक परत सरलता से खरोंचती है और एक स्थैतिक आवेश बनाए रखती है, जो पेस्टल और चारकोल बनाते समय समस्याग्रस्त हो सकती है। कुछ निर्माता, यूवी प्रकाश संप्रेषण को निस्यंदक करने के लिए ऐक्रिलिक काँच में रंजक मिलाते हैं और इसकी सतह को प्रतिस्थैतिक और अपरावर्ती विलेपन दोनों के साथ भी अभिक्रियित किया जा सकता है।[2]


कांच की सतह का निष्पादन और विलेपन

अपवर्तक सूचकांक में परिवर्तन के कारण, एक प्रकाश किरण वायु से (लगभग 1 का अपवर्तक सूचकांक) कांच या ऐक्रिलिक (लगभग 1.5 का अपवर्तक सूचकांक) में संचारण करती है और फिर वापस वायु में जाती है, इन संक्रमणों के कारण प्रकाश का भाग परिलक्षित होता है। जबकि "प्रति चौंध" (अन्य नाम "ग़ैर चौंध" या चमकरहित समापन) काँच उपचार प्रकाश के अवकीर्णन पर ध्यान केंद्रित करते हैं, अपरावर्ती विलेपन वास्तव में प्रकाश की मात्रा को कम करती हैं, जो प्रत्येक काचितीकरण सतह से परिलक्षित होती है, जिसका लाभ काचितीकरण के माध्यम से प्रेषित प्रकाश की मात्रा में वृद्धि करना है।

चमकरहित (निक्षारित, ग़ैर चौंध, या प्रति चौंध)

चमकरहित काँच का मुख्य उद्देश्य परावर्तक प्रतिबिंब को प्रतिबिंब कुहेडिका में परिवर्तित करना है। परावर्तित प्रकाश का तथाकथित "प्रकीर्णन" प्रतिबिम्बित छवियों को धुंधला कर देता है, ताकि विशिष्ट परावर्तित आकार और प्रकाश के स्रोत कला देखने के अनुभव से विचलित न हों। प्रकाश के अवकीर्णन से प्रतिबिंब या अवशोषण कम नहीं होता है, जो काँच किण्वभोज के स्तर पर रहता है। कांच की सतह को चमकरहित बनाने के कई विधियाँ हैं - प्रतिरुप को दबाने से लेकर, जब कांच अभी भी नर्म हो तो अम्ल द्वारा कांच की सतह पर सूक्ष्म निक्षारण किया जा सकता है। चमकरहित काँच की गुणवत्ता सामान्यतः इसके काँच घटक या कुहेडिका कारक द्वारा निर्धारित की जाती है।

विरोधी परावर्तक विलेपन

एकल परत

एकल परत अपरावर्ती विलेपन का उद्देश्य 1.25 (वायु और कांच के मध्य आधे मार्ग में) के अपवर्तक सूचकांक को प्राप्त करना है और या तो निक्षारण,[3] संकर सामग्री[4] और अन्य द्वारा प्राप्त एकल परत सूक्ष्म-सरंध्र संरचनाओं द्वारा बनाया जा सकता है। कला फ्रेमन उद्देश्यों के लिए बड़े क्षेत्रों के विलेपन के उत्पादन के लिए उपयुक्त अन्य प्रक्रियाएं हैं। एकल परत विलेपन को बहु परत अपरावर्ती विलेपन के लिए कम लागत वाले विकल्प के रूप में उपयोग किया गया है। एकल परत अपरावर्ती विलेपन प्रकाश प्रतिबिंब को 1.5% तक कम कर सकती हैं।[4]


बहु परत

बहु परत अपरावर्ती विलेपन के साथ सबसे कम प्रतिबिंब प्राप्त किया जा सकता है, जिसे मेग्‍नेट्रॉन कण क्षेपण, वाष्पीकरण या सॉल जेल प्रक्रिया (या अन्य प्रक्रियाओं, जो नैनोमीटर-पैमाने पर निक्षेपण की एकरूपता को नियंत्रित कर सकते हैं) द्वारा अनुप्रयुक्त किया जा सकता है और प्रकाश प्रतिबिंब को 0.25% प्रति पार्श्व (0.5% कुल) से कम कर सकता है।[5]


अपरावर्ती विलेपन की विशेषताएं

  • प्रकाश परावर्तन - अपरावर्ती विलेपन का मुख्य लक्ष्य प्रकाश परावर्तन प्रतिबिंब को कम करना है जो तथाकथित चमक (दृष्टि) का कारण बनता है। इसलिए, प्रकाश परावर्तन प्रतिबिंब जितना कम होता है, उतनी ही कम चमक (दृष्टि) दर्शक तक पहुँचती है। चित्र फ्रेमन बाजार के लिए उपलब्ध सर्वोत्तम अपरावर्ती उत्पादों में 0.5% का प्रकाश प्रतिबिंब होता है।[6][7][8][9] प्रकाश परावर्तन में प्रतीत होने वाले छोटे अंतर वास्तव में संकेत तीव्रता (वेबर के नियम) के लिए मानव नेत्रों की लघुगणकीय प्रतिक्रिया के कारण बहुत महत्वपूर्ण हैं। दूसरे शब्दों में, सामान्य प्रकाश स्थितियों के अंतर्गत, 1% परावर्तक कांच की सतह में परावर्तित प्रकाश स्रोत की तीव्रता से मानव नेत्र की धारणा 0.5% परावर्तक कांच में समान प्रकाश स्रोत के दोगुने से अधिक के रूप में मानी जाएगी।
  • प्रकाश अवशोषण - काचितीकरण का प्रकाश अवशोषण (विद्युत चुम्बकीय विकिरण) वह प्रकाश है जो काचितीकरण द्वारा न तो प्रसारित होता है और न ही परावर्तित होता है। चूँकि प्रकाश आवश्यक रूप से समान रूप से अवशोषित नहीं होता है, कुछ तरंग दैर्ध्य दूसरों की तुलना में अधिक प्रसारित हो सकते हैं, जिससे संचरित रंग विकृत हो जाता है। काचितीकरण के प्रकाश अवशोषण का पता लगाने का एक उत्तम विधि तथाकथित श्वेत पत्र परीक्षण है। काचितीकरण के संचरण रंग का पता लगाने के लिए उपयोग किए जाने वाले इस परीक्षण में श्वेत कागज पर काचितीकरण का एक टुकड़ा रखना और कांच के साथ और कांच के बिना कागज के रंग की तुलना करना सम्मिलित है। हल्के हरे रंग का रंग स्पष्ट प्लव कांच के उत्पादन के लिए उपयोग किए जाने वाले कच्चे माल में लोह ऑक्साइड की उपस्थिति का संकेत देगा।[10] अतिरिक्त प्रेषित रंग किसी भी अनुप्रयुक्त विलेपन के अवशोषण के परिणामस्वरूप हो सकते हैं।
  • प्रकाश संचरण - प्रकाश प्रतिबिंब और प्रकाश अवशोषण जितना कम होगा, प्रकाश संचरण उतना ही अधिक होगा और इसलिए, काचितीकरण के पीछे प्रदर्शित वस्तुओं की दृश्यता हैं।
  • परावर्तित रंग - अलेपित काँच समान रूप से प्रकाश को दर्शाता है और परावर्तित प्रकाश को विकृत नहीं करता है (एक गैर-लेपित काँच फलक में परिलक्षित एक श्वेत प्रकाश स्रोत अभी भी श्वेत दिखाई देगा)। हालांकि, अपरावर्ती विलेपन सामान्यतः प्रकाश की कुछ तरंग दैर्ध्य को दूसरों की तुलना में अधिक प्रतिबिंबित करती हैं, जिससे परावर्तित रंग में परिवर्तन होता है। इस प्रकार, एक अपरावर्ती कांच की सतह में परिलक्षित एक श्वेत प्रकाश स्रोत हरा या नीला या लाल दिखाई दे सकता है, जो तरंग दैर्ध्य पर निर्भर करता है जो एक विशेष अपरावर्ती विलेपन प्रारुप के समर्थन में है।
  • परावर्तित रंग की तीव्रता - परावर्तित रंग की तीव्रता को रंग तटस्थ कटिबन्ध (अर्थात श्वेत) से इसकी सापेक्ष दूरी से मापा जा सकता है। औद्योगिक प्रक्रियाओं की परिवर्तनशीलता के कारण, कुछ निर्माता अपने अपरावर्ती विलेपन को अधिक गहन रंगों के लिए प्रारुप करते हैं ताकि परिणामों का सांख्यिकीय विचलन एक विशिष्ट रंग (हरा या नीला, आदि) के भीतर हो। एक निर्माता का अपनी प्रक्रियाओं पर नियंत्रण जितना घनिष्ठ होगा, निर्दिष्ट रंग से पार किए बिना प्रारुप रंग तटस्थ कटिबन्ध के उतना ही निकट हो सकता है।
  • एक कोण के नीचे परावर्तित रंग - एक परावर्तित प्रकाश स्रोत के रूप में एक सतही कोण के नीचे काचितीकरण से परिलक्षित होता है, कुछ अपरावर्ती विलेपन परावर्तित रंग को स्थानांतरित करने का कारण बन सकती हैं। इसलिए, चित्र फ्रेमन में, एक विस्तृत देखने के कोण के अंतर्गत एक स्थिर रंग वांछनीय है।
  • विरलन - चूंकि अपरावर्ती विलेपन कांच की सतह को लगभग अदृश्य बना देती हैं, इसलिए सतह की अशुद्धि या दूषित अपरावर्ती सतह पर अधिक दिखाई देती है। सतह के कलंको की इस बढ़ी हुई दृश्यता के परिणामस्वरूप एआर-लेपित काँच को साफ करने में उपयोगकर्ता को कठिनाई होती है। इसलिए, कुछ अपरावर्ती विलेपन में विरलन के सुधार के लिए विशेष सतह पर निरूपण होते हैं, जबकि अन्य इसके विलेपन को क्षति से बचाने के लिए विशेष विरलन निर्देश देते हैं।[11]
  • प्रबंधन - कुछ विलेपन दूसरों की तुलना में अधिक स्थायी होते हैं। आखुर वाली सतह (काँच के लिए, लगभग 8%) की परावर्तकता और आखुर के चारों ओर (लगभग 0.5%) अपरावर्ती सतह की परावर्तकता में अंतर के कारण एक अपरावर्ती विलेपन के माध्यम से एक आखुर भी अलेपित काँच की सतह के माध्यम से आखुर की तुलना में बहुत अधिक दिखाई देती है। इसलिए, कला काचितीकरण में अधिक आखुर-प्रतिरोध वाले अपरावर्ती विलेपन को प्राथमिकता दी जाती है। मेग्‍नेट्रॉन कण क्षेपण और सॉल जेल अपरावर्ती विलेपन सामान्यतः अन्य अनुप्रयोग विधियों की तुलना में उन्नत कठोरता वाले धातु ऑक्साइड होते हैं।

यूवी निस्यंदन विलेपन

काचितीकरण के माध्यम से प्रेषित हानिकारक प्रकाश विकिरण की मात्रा को कम करने के लिए, कुछ काँच विलेपन को पराबैंगनी (UV) वर्णक्रम को प्रतिबिंबित या अवशोषित करने के लिए प्रारुप किया गया है। यूवी की मात्रा को कलाकृतियों तक पहुंचने से कम करने के लिए निम्नलिखित प्रविधियों का उपयोग किया जाता है:

  • कांच के एक तरफ एक यूवी अवशोषित परत उत्पन्न करने के लिए 'कार्बनिक यूवी अवशोषक' को एक अक्रिय, अकार्बनिक सिलिका-आधारित विलेपन में जोड़ा जाता है। कार्बनिक यूवी अवशोषक 300 एनएम से 380 एनएम के मध्य लगभग 100% यूवी विकिरण को अवरुद्ध करने में सक्षम हैं, परन्तु एक औद्योगिक वातावरण में दृश्यमान वर्णक्रम को प्रभावित किए बिना तीव्र यूवी अंतक बनाना कठिन है, इसलिए दृश्यमान प्रकाश का अवशोषण यूवी अवशोषक भी वृद्धि करते हैं। रासायनिक रूप से निक्षेपित यूवी अवशोषक भी मेग्‍नेट्रॉन कण क्षेपण या सॉल जेल यूवी अवरोधक परतों की तुलना में कम आखुर प्रतिरोधी सतह का परिणाम देते हैं, जैसा कि यूवी-लेपित पार्श्व के साथ पर्यावरण और अन्य संपर्क से बचने के लिए निर्माताओं के अनुरोध से प्रमाणित है।[12]
  • अंतःक्षेप यूवी अवरोधक सामान्यतः अपरावर्ती अंतःक्षेप पतली परत चित्ति में बनाए जाते हैं और दृश्यमान प्रकाश सीमा के नीचे यूवी प्रतिबिंब को अधिकतम करने पर ध्यान केंद्रित करते हैं। औद्योगिक रूप से उपलब्ध सॉल जेल प्रक्रियाएं 84% यूवी अवरोध तक की प्रस्तुति करती हैं,[13] जबकि मेग्‍नेट्रॉन कण क्षेपण एआर/यूवी-अवरोधन परतें 92% तक अवरोध कर सकती हैं[14][15] जिसके दृश्यमान प्रकाश के संचरण या अवशोषण पर कोई प्रतिकूल प्रभाव नहीं पड़ता है।
  • किण्वभोज के उत्पादन के पर्यन्त यूवी निस्यंदन कारकों को जोड़कर किण्वभोज का यूवी निस्यंदन संभव है। जबकि विशिष्ट स्पष्ट प्लव कांच लगभग 45% यूवी विकिरण को अवरुद्ध करता है, कांच [16] में CeOx को जोड़ने से यूवी संचरण को और कम करने के साथ-साथ ऐक्रिलिक किण्वभोज के उत्पादन में कार्बनिक यूवी अवरोधक रंगों के व्यापक उपयोग को दर्शाया गया है।[17] अधिकांश सोडा चूना काँच 300 एनएम से कम तरंग दैर्ध्य यूवी-बी विकिरण को पूर्णतया से अवशोषित कर लेता है। निम्न-लोह काँच सामान्यतः 300 और 380 एनएम के मध्य लगभग 12% यूवी विकिरण को रोकता है।[18]


कला काचितीकरण में यूवी संरक्षण

कला फ्रेमन में यूवी परिभाषा

फ्रेमन उद्योग में "यूवी प्रकाश" की सबसे व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली परिभाषा को 300 एनएम और 380 एनएम के मध्य गैर-भारित औसत संप्रेषण के रूप में परिभाषित किया गया है, जबकि विकिरण के निर्धारण के लिए आईएसओ-डीआईएस-21348[19] मानक विभिन्न यूवी प्रकाश श्रेणियों को परिभाषित करता है:

उपनाम संक्षिप्त रूप नैनोमीटर में तरंग दैर्ध्य क्षेत्र ऊर्जा प्रति फोटॉन
पराबैंगनी A,दीर्घ तरंग, या अदृश्य प्रकाश UVA 400 nm–315 nm 3.10–3.94 eV
निकट NUV 400 nm–300 nm 3.10–4.13 eV
पराबैंगनी B या मध्यम तरंग UVB 315 nm–280 nm 3.94–4.43 eV

फ्रेमन उद्योग द्वारा 380 एनएम के रूप में यूवी सुरक्षा की ऊपरी सीमा की परिभाषा उपरोक्त स्वीकृत मानकों के अनुरूप नहीं है।

प्रतिनिधि सभा के ग्रन्थालयों के संरक्षण विभाग के अनुसार, कलाकृतियों की क्षति 380 एनएम पर नहीं रुकती है[20] और सभी विकिरण (यूवी, दृश्यमान, आईआर) में कला को क्षति पहुंचाने की क्षमता है। इस प्रकार, 300 एनएम और 380 एनएम के मध्य सभी तरंग दैर्ध्य के एक साधारण औसत की गणना इस तथ्य पर ध्यान नहीं देती है कि विभिन्न तरंग दैर्ध्य में अलग-अलग कलाकृति क्षति संभावित होती है। कम से कम दो अन्य विधियां उपस्थित हैं, जो वर्णक्रम के यूवी और दृश्य भागों दोनों से विकिरण क्षति का अधिक समग्र माप प्रदान करती हैं:

  • क्रोकमैन क्षति फलन (KDF) का उपयोग लुप्त होती क्षमता को सीमित और काचितीकरण की क्षमता को निर्धारित करने के लिए किया जाता है। यह यूवी और दृश्य वर्णक्रम के उस भाग के 300 एनएम से 600 एनएम दोनों के प्रतिशतो को व्यक्त करता है[21] जो गवाक्ष से होकर गुजरता है और संभावित क्षति के संबंध में प्रत्येक तरंग दैर्ध्य को भारित करता है जिससे यह सामान्य सामग्री का कारण बन सकता है। निम्न संख्या उन्नत हैं।[22]
  • आईएसओ-सीआईई क्षति-भारित संचरण (ISO), प्रकाश पर अंतर्राष्ट्रीय आयोग (CIE) द्वारा अनुशंसित भारण फलन का उपयोग करता है। इसकी वर्णक्रमीय सीमा भी भारित है और 300 एनएम से 700 एनएम तक फैली हुई है।[23]

चित्र फ्रेमन उद्देश्यों के लिए, पूर्ण अनुमतांक के लिए इन विधियों का उपयोग करना उचित नहीं है, क्योंकि "उन्नत" अनुमतांक कम दृश्य प्रकाश संचरण के साथ प्राप्त की जाती है, जोकि फ्रेमन काचितीकरण में सौंदर्यपूर्ण रूप से वांछनीय नहीं है। हालांकि, 300 एनएम और 380 एनएम के मध्य यूवी विकिरण की तुलना में अधिक कला हानिकारक कारकों को सम्मिलित करके, ये विधियां अधिक समग्र सापेक्ष श्रेणीक्रम उपकरण प्रदान करती हैं। उदाहरण के लिए, 99% और 92% यूवी अवरोधन काचितीकरण की तुलना, केडीएफ के अंतर्गत क्रमशः 44% और 41% हो जाएगी।

एक काचितीकरण में कितना यूवी निस्यंदन होना चाहिए

कला फ्रेमन में कितनी पराबैंगनी निस्यंदक आवश्यक है, इस पर चर्चा जटिल और विवादास्पद है, जो परस्पर विरोधी सामूहिक हितों से प्रेरित है। अब तक कोई भी स्वतंत्र संगठन नहीं है, जो सामूहिक प्रायोजकों से बंधा हुआ नहीं है, जिसने एक काचितीकरण के प्रदर्श के लिए आवश्यक यूवी निस्यंदन की मात्रा के लिए वैज्ञानिक रूप से सत्यापित योग्य और निर्णायक प्रमाण प्रस्तुत किए हैं और साथ ही एक कलाकृति की रक्षा भी की है। एक ओर, यह विवाद वास्तव में एक आंतरिक वातावरण (निम्न स्तर के अप्रत्यक्ष स्रोतों से प्रत्यक्ष दिन के प्रकाश तक) में उपस्थित हानिकारक प्रकाश की अलग-अलग मात्रा से जटिल है। दूसरी ओर, इस तथ्य से कि न केवल यूवी, बल्कि दृश्य प्रकाश भी एक कलाकृति को क्षति पहुंचाता है।[20]राष्ट्रीय गवाक्षिकरण अनुमतांक परिषद के अनुसार, यूवी विकिरण के कारण केवल 40% कलाकृति लुप्त होती है।[24] शेष क्षति दृश्य प्रकाश, ऊष्मा, आर्द्रता और भौतिक रसायन से होती है।[24]इसका अर्थ यह है कि अपरावर्ती विलेपन द्वारा दृश्य प्रकाश संचरण में वृद्धि वास्तव में एक कलाकृति पर हानिकारक विकिरण की मात्रा को बढ़ाती है।

अमेरिकी स्वतंत्रता की घोषणा को प्रदर्शित करने और संरक्षित करने के प्रयासों में यूएस प्रतिनिधि सभा के ग्रन्थालयों द्वारा सबसे गहन और स्वतंत्र अध्ययनों में से एक का आयोजन किया गया था। सर्वप्रथम, विशेष पीले के "प्लेक्सीकाँच यूएफ3" का उपयोग करने का निर्णय लिया गया, जो देखने के लिए महत्वपूर्ण, लेकिन स्वीकार्य अंतःक्षेप के साथ, दृश्यमान वर्णक्रम के पराबैंगनी के साथ-साथ नीले सिरे को भी हटा देता है।[25] रासायनिक रूप से अक्रिय गैस जैसे नाइट्रोजन, आर्गन या हीलियम द्वारा प्रदर्श को परिबंधन करने से भी इसके संरक्षण में सहायता मिली।[25]2001 में, स्वतंत्रता की अमेरिकी घोषणा के प्रदर्श को संशोधित किया गया था ताकि विशीर्ण-प्रतिरोध के लिए बहु परत वाले काचितीकरण, बाह्य सतहों पर सॉल जेल अंतःक्षेप-आधारित बहु-परत अपरावर्ती विलेपन के साथ[26] की दृश्यता में सुधार करने के लिए प्रलेख को सम्मिलित किया जा सके।

उपरोक्त प्रमाणों से, यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि यदि काचितीकरण का एकमात्र लक्ष्य संरक्षण था, तो केवल एक जलवायु-नियंत्रित, अंधकार प्रतिरोध एक कलाकृति के लिए सर्वोत्तम संभव सुरक्षा प्रदान करेगा, जिसे कई वर्षों में एक बार प्रदर्शित किया जा सकता है।[27] जबकि कोई भी काँच बिल्कुल सटीक प्रदर्श विकल्प प्रदान नहीं करता है। इसलिए, उन कलाकृतियों के लिए, यूवी अवरोधन की आदर्श मात्रा यथासंभव होनी चाहिए, दृश्य प्रकाश संचरण को प्रभावित किए बिना, जिन्हें प्रदर्शित करने के लिए चयनित किया गया है।

भीतरी भाग में यूवी प्रकाश का नियंत्रण

कला काचितीकरण के द्वारा कितना यूवी प्रकाश निस्यंदित किया जाना चाहिए यह निर्धारित करते समय, कमरे या भवन के भीतरी भाग में उपस्थित यूवी प्रकाश की मात्रा पर विचार करना भी महत्वपूर्ण हो सकता है। ध्यान दें कि नियमित गवाक्ष काचितीकरण यूवी प्रकाश के एक महत्वपूर्ण भाग को निस्यंदन करती है, जो सूर्य से निकलती है।

प्रकाश की समान मात्रा में हानिकारक प्रकाश की सापेक्ष मात्रा:[25]

प्रकाश सापेक्ष क्षति
क्षैतिज काशायन, विवृत 100%
क्षैतिज काशायन, गवाक्ष कांच 34%

उपरोक्त इंगित करता है कि क्षैतिज काशायन से आने वाले प्रत्यक्ष सूर्यप्रकाश का भी क्षति स्तर नियमित गवाक्ष के कांच से 36% तक कम हो जाता है। सूर्य की परिवर्तित स्थिति के कारण, पार्श्व गवाक्ष के माध्यम से कम प्रत्यक्ष प्रकाश भी प्रवेश करता है और सीधे सूर्य के प्रकाश से दूर एक कलाकृति के विलम्बन से प्रत्यक्ष सूर्य के प्रकाश को संभावित रूप से क्षति पहुंचाने वाला जोखिम और भी कम हो जाता है।

आंतरिक प्रकाश व्यवस्था, विशेष रूप से प्रतिदीप्ति प्रकाश व्यवस्था में कुछ यूवी प्रकाश सम्मिलित माना जाता है। GELighting.com का दृढतापूर्वक कहना है कि आठ घंटे के कार्य दिवस के लिए विशिष्ट कार्यालय प्रकाश स्तरों पर प्रतिदीप्ति प्रकाश के अंतर्गत घर के भीतर बैठने से यूवी जोखिम जुलाई में एक स्पष्ट दिन पर वाशिंगटन डी.सी. में सूर्य के संपर्क में आने के केवल एक मिनट के समान है।[28] इसके अतिरिक्त, तापदीप्‍त प्रकाश की सापेक्ष क्षति प्रतिदीप्ति प्रकाश की तुलना में 3 गुना कम है।[25]चूंकि यूवी निस्यंदक पिक्चर फ्रेमिंग ग्लास सभी क्षति कारकों से रक्षा नहीं करता है, इसलिए यह महत्वपूर्ण है कि क्षणचित्र की गई कलाकृतियों को ऊष्मा, आर्द्रता और दृश्य प्रकाश के प्रभाव को कम करने के लिए अच्छी तरह से नियंत्रित वातावरण में प्रदर्शित किया जाए ताकि कम हो सके।[29]


यह भी देखें

संदर्भ

  1. ↑ "Should You Frame an Oil Painting Behind Glass?".
  2. ↑ "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2011-01-03. Retrieved 2010-10-22.
  3. ↑ http://www.arestipower.gr/xmsAssets/File/PV/Solara/Sunarc_Expertise__English_14112006.pdf[bare URL PDF]
  4. ↑ 4.0 4.1 "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2011-09-29. Retrieved 2010-08-13.
  5. ↑ "Anti-reflective glass".
  6. ↑ http://www.flabeg.com/files/glas/downloads/PDFs/ENG/FLABEG_ARTControl_EN.pdf[dead link]
  7. ↑ "HY-TECH-GLASS | Product information LUXAR Classic". www.hy-tech-glass.ch. Archived from the original on 2011-07-06.
  8. ↑ http://www.groglass.com/images/pdfs/artglass_us_web.pdf[dead link]
  9. ↑ "Products".
  10. ↑ https://www.stegbar.com.au/globalassets/brochure/8309_glazing-brochure.pdf[dead link]
  11. ↑ "Glass Choices Counter Display - Medals".
  12. ↑ "Glass Choices Counter Display - Medals".
  13. ↑ "Mirogard® (Anti-reflective Glass) | SCHOTT North America". Archived from the original on 2011-07-16. Retrieved 2010-09-01.
  14. ↑ http://www.flabeg.com/files/glas/downloads/PDFs/ENG/ARTControl_Perfectprotection_EN.pdf[dead link]
  15. ↑ "कला फ़्रेमिंग". Archived from the original on 2011-01-22. Retrieved 2010-09-01.
  16. ↑ "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2011-06-11. Retrieved 2010-08-13.
  17. ↑ "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2011-07-23. Retrieved 2010-11-03.
  18. ↑ http://krystalinteriors.com/pdf/KrystalKlearBrochure.pdf[dead link]
  19. ↑ "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2012-08-08. Retrieved 2010-09-02.
  20. ↑ 20.0 20.1 "मैटिंग और फ्रेमिंग के लिए संरक्षण दिशानिर्देश - संग्रह देखभाल (संरक्षण, कांग्रेस की लाइब्रेरी)". Library of Congress.
  21. ↑ "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2010-12-28. Retrieved 2010-09-01.
  22. ↑ "SAGE Electrochromics, Inc. - Learn: Glossary". Archived from the original on 2010-04-26. Retrieved 2010-09-01.
  23. ↑ "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2010-11-27. Retrieved 2010-10-22.
  24. ↑ 24.0 24.1 "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2010-08-27. Retrieved 2010-09-01.
  25. ↑ 25.0 25.1 25.2 25.3 Kurt Nassau, et at., "Color for Science, Art and Technology" 1998, p. 349.
  26. ↑ "Press Kits: Charters of Freedom Re-encasement Project | National Archives". 15 August 2016.
  27. ↑ "New York Historical Society: What's New". www.nyhistory.org. Archived from the original on 2006-10-04.
  28. ↑ "Lighting FAQ".
  29. ↑ "संग्रहीत प्रति" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2010-12-28. Retrieved 2010-10-22.
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