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एक संश्लेषक(सिंथेसाइज़र)[1] एक इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्ययंत्र है जो ऑडियो संकेतों को उत्पन्न करता है। संश्लेषक सामान्यतः घटाये जाने वाले संश्लेषण, योगात्मक संश्लेषण और आवृत्ति मॉड्यूलेशन संश्लेषण द्वारा निम्नवत विधियों के माध्यम से तरंग उत्पन्न करके विभिन्न ध्वनियाँ बनाते हैं। इन ध्वनियों को फिल्टर करके विभिन्न घटकों में बदला जा सकता है, जो आवृत्तियों को पृथक करके बढ़ाये जाते हैं; वे लिफ़ाफ़े जिसके द्वारा अभिव्यक्ति को नियंत्रित किया जाता हैं, या नोट्स कैसे शुरू करना तथा समाप्त करना हैं, कम आवृत्ति वाले दोलित्र जो पिच, आयाम, या फ़िल्टर जैसी विशेषताओं से टाइम ब्रे को प्रभावित करने वाले मापदंडों को संशोधित करते हैं। संश्लेषक सामान्यतः कीबोर्ड के साथ प्ले किये जाते हैं या अनुक्रमक, सॉफ़्टवेयर या अन्य उपकरणों द्वारा नियंत्रित होते हैं, और मिडी के माध्यम से अन्य उपकरणों के साथ सिंक्रनाइज़ किए जा सकते हैं।
20 वीं शताब्दी के मध्य में संयुक्त राज्य अमेरिका में आरसीए मार्क II जैसे उपकरणों के साथ संश्लेषक जैसे उपकरण जो उभरे हुए जिन्हें पंच कार्ड से नियंत्रित किया गया था और सैकड़ों वैक्यूम ट्यूबों का उपयोग किया गया था। रॉबर्ट मूग द्वारा विकसित और पहली बार 1964 में बेचे गए मूग संश्लेषक को वोल्टेज-नियंत्रित दोलित्र, लिफाफे, शोर जनरेटर, फिल्टर और सीक्वेंसर जैसी अग्रणी अवधारणाओं का श्रेय दिया जाता है। 1970 में, छोटे, सस्ते मिनीमोग मानकीकृत संश्लेषक, इससे पहले के बड़े मॉड्यूलर संश्लेषक के विपरीत, अंतर्निहित कीबोर्ड के साथ स्व-निहित उपकरणों के रूप में।
1978 में, अनुक्रमिक परिपथ ने पैगंबर -5 जारी किया, जिसमें माइक्रोप्रोसेसर का उपयोग उपयोगकर्ताओं को पहली बार ध्वनियों को संग्रहीत करने की अनुमति देने के लिए किया गया था। 1982 में मिडी की शुरुआत हुई, जो इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों को सिंक्रनाइज़ करने का एक मानकीकृत साधन है जो एक उद्योग मानक बना हुआ है। 1983 में लॉन्च किया गया यामाहा डीX7 एक बड़ी सफलता थी और डिजिटल संश्लेषण को लोकप्रिय बनाया। सॉफ़्टवेयर संश्लेषक अब प्लग-इन के रूप में चलाए जा सकते हैं या माइक्रोचिप्स पर एम्बेड किए जा सकते हैं।
संश्लेषक को शुरू में अवंत-गार्डे के रूप में देखा जाता था, जिसे 1960 के दशक के मनोविकृतिकारी (साइकेडेलिक) और काउंटर-सांस्कृतिक दृश्यों द्वारा महत्व दिया गया था, लेकिन कम कथित व्यावसायिक क्षमता के साथ। स्विच्ड-ऑन बाख (1968), वेंडी कार्लोस द्वारा संश्लेषक के लिए व्यवस्थित बाख रचनाओं का सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम, संश्लेषक को मुख्यधारा में ले गया। उन्हें 1960 और 1970 के दशक में इलेक्ट्रॉनिक कृत्यों और पॉप और रॉक समूहों द्वारा अपनाया गया था, और 1980 के दशक के संगीत में व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। 1979 में फेयरलाइट संश्लेषक के साथ पेश किए गए सैंपलिंग ने संगीत की सभी शैलियों को प्रभावित किया है और इलेक्ट्रॉनिक और हिप हॉप संगीत के विकास पर इसका बड़ा प्रभाव पड़ा है। आज संगीत की लगभग हर शैली में संश्लेषक का उपयोग किया जाता है, और इसे संगीत उद्योग में सबसे महत्वपूर्ण उपकरणों में से एक माना जाता है। 2016 में फैक्ट के अनुसार, "संश्लेषक उतना ही महत्वपूर्ण है, और उतना ही सर्वव्यापी है, जितना कि आधुनिक संगीत में आज मानव की आवाज़ है।"[2]
इतिहास
अग्रदूत
जैसे-जैसे बिजली अधिक व्यापक रूप से उपलब्ध होती गई, 20वीं शताब्दी की शुरुआत में इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्ययंत्रों का आविष्कार देखा गया, जिनमें टेलहार्मोनियम, ट्रौटोनियम, ओन्डिस मार्टेनोट और थेरेमिन शामिल थे।[3]1930 के दशक के अंत में, हैमंड ऑर्गन कंपनी ने नोवाचॉर्ड का निर्माण किया, जो 72 वोल्टेज-नियंत्रित प्रवर्धक और 146 वैक्यूम ट्यूबों द्वारा संचालित एक बड़ा उपकरण है। <ref>Stewart, Dave (October 2010). "Soniccouture Novachord". Sound on Sound. Retrieved 2021-06-19.{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)</ref> 1948 में, कनाडाई इंजीनियर ह्यूग ले केन ने इलेक्ट्रॉनिक सैकबट को पूरा किया, जो वोल्टेज-नियंत्रित संश्लेषक के लिए एक अग्रदूत था, जिसमें प्रकंपन, ग्लिसांडो और हमले के नियंत्रण की अनुमति देने वाली कीबोर्ड संवेदनशीलता थी।[3]
1957 में, हैरी ओल्सन और हर्बर्ट बेलर ने प्रिंसटन, न्यू जर्सी में आरसीए प्रयोगशालाओं में आरसीए मार्क II साउंड संश्लेषक पूरा किया। उपकरण छिद्रित पेपर टेप पढ़ता है जो 750 वैक्यूम ट्यूब वाले एनालॉग संश्लेषक को नियंत्रित करता है। इसे कोलंबिया-प्रिंसटन इलेक्ट्रॉनिक संगीत केंद्र द्वारा अधिग्रहित किया गया था और लगभग विशेष रूप से प्रिंसटन विश्वविद्यालय के संगीतकार मिल्टन बैबिट द्वारा उपयोग किया गया था।[3]
1960: प्रारंभिक वर्ष
एनालॉग डेज़ के लेखक "संश्लेषक के प्रारंभिक वर्षों" को 1964 और 1970 के दशक के मध्य में परिभाषित करते हैं, जिसकी शुरुआत मूग संश्लेषक की शुरुआत के साथ हुई थी।[4]: 7 अलग-अलग मॉड्यूल जो पैच कॉर्ड से जुड़े हुए ध्वनियों को बनाते और आकार देते हैं।[5] मूग ने वोल्टेज नियंत्रित दोलित्र, वोल्टेज के माध्यम से पिच को नियंत्रित करने का एक साधन विकसित किया।[6] यह, मूग घटकों जैसे लिफ़ाफ़े, शोर जेनरेटर, फ़िल्टर और सीक्वेंसर के साथ, संश्लेषक में मानक घटक बन गए।<ref>Vail, Mark (2014). The Synthesizer. Oxford University Press. ISBN 978-0195394894.</ref>[4]
लगभग इसी अवधि के दौरान, अमेरिकी अभियंता डॉन बुचला ने बुचला मॉड्यूलर इलेक्ट्रॉनिक म्यूजिक सिस्टम बनाया।[7] एक पारंपरिक कीबोर्ड के बजाय, बुचला के सिस्टम ने टचप्लेट का इस्तेमाल किया जो उंगली की स्थिति और बल के आधार पर नियंत्रण वोल्टेज को प्रसारित करता था। [4] चूंकि, मूग के कीबोर्ड ने इसे संगीतकारों के लिए अधिक सुलभ और विपणन योग्य बना दिया, और कीबोर्ड संश्लेषक को नियंत्रित करने के मानक साधन बन गए।[4] मूग और बुचला ने शुरू में अपने उपकरणों के लिए संश्लेषक शब्द से परहेज किया, क्योंकि यह आरसीए संश्लेषक से जुड़ा था; चूंकि, 1970 के दशक तक, "संश्लेषक" मानक शब्द बन गया था।[4]
1970 का दशक: पोर्टेबिलिटी, पॉलीफोनी और पैच मेमोरी
1970 में, मूग ने एक सस्ता, छोटा संश्लेषक, मिनीमूग लॉन्च किया।[8][9] मिनिमोग संगीत स्टोरों में बेचा जाने वाला पहला संश्लेषक था,[4] और लाइव प्रदर्शन के लिए अधिक व्यावहारिक था; इसने संश्लेषक की अवधारणा को अंतर्निहित कीबोर्ड के साथ स्व-निहित उपकरणों के रूप में मानकीकृत किया।[10][11]
1971 में खुदरा स्टोरों द्वारा संश्लेषक की बिक्री शुरू करने के बाद, अन्य संश्लेषक कंपनियों की स्थापना की गई, जिनमें अमेरिका में एआरपी और यूके में ईएमएस शामिल हैं।[4] एआरपी के उत्पादों में एआरपी 2600 शामिल था, जो एक ले जाने के मामले में मुड़ा हुआ था और इसमें बिल्ट-इन स्पीकर थे, और ओडिसी, मिनीमोग के प्रतिद्वंद्वी थे।[4] कम खर्चीले ईएमएस संश्लेषक का उपयोग यूरोपीय कला रॉक और ब्रायन एनो और पिंक फ़्लॉइड सहित प्रगतिशील रॉक कृत्यों द्वारा किया गया था।[4] संश्लेषक के लिए डिज़ाइन रूचि के अनुसार इलेक्ट्रॉनिक्स बाज़ार में दिखाई दिए, जैसे कि "प्रैक्टिकल इलेक्ट्रॉनिक्स साउंड संश्लेषक", 1973 में प्रैक्टिकल इलेक्ट्रॉनिक्स में प्रकाशित हुआ।[1] 1970 के दशक के मध्य तक, एआरपी दुनिया का सबसे बड़ा संश्लेषक निर्माता था,[4] चूंकि यह 1981 में बंद हो गया।[12]
प्रारंभिक संश्लेषक मोनोफ़ोनिक थे, जिसका अर्थ है कि वे एक समय में केवल एक नोट चला सकते थे। कुछ शुरुआती व्यावसायिक पॉलीफोनिक संश्लेषक अमेरिकी इंजीनियर टॉम ओबरहेम द्वारा बनाए गए थे,[13] जैसे ओबी-एक्स (1979)।[4] 1978 में, अमेरिकी कंपनी सीक्वेंशियल परिपथ में पहले पूरी तरह से प्रोग्राम करने योग्य पॉलीफोनिक संश्लेषक, पैगंबर -5 जारी किया।[14]: 93 [4] पैगंबर -5 ने पैच मेमोरी में ध्वनियों को संग्रहीत करने के लिए माइक्रोप्रोसेसरों का उपयोग किया।[15] इसने संश्लेषक से अप्रत्याशित ध्वनियाँ उत्पन्न करने से "परिचित ध्वनियों के एक मानक पैकेज" के निर्माण में मदद की।[4]: 385
1980 का दशक: डिजिटल तकनीक
1980 के दशक में संश्लेषक बाजार में नाटकीय रूप से वृद्धि हुई।[14]: 57 1982 में मिडी की शुरुआत हुई, जो इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों को सिंक्रनाइज़ करने का एक मानकीकृत साधन है; यह एक उद्योग मानक बना हुआ है।[16] एक प्रभावशाली नमूना संश्लेषक, फेयरलाइट सीएमआई, 1979 में जारी किया गया था,[15] जिसमें विभिन्न पिचों पर नमूने रिकॉर्ड करने और वापस चलाने की क्षमता थी।[17] चूंकि इसकी उच्च कीमत ने इसे शौकीनों के लिए दुर्गम बना दिया, इसे केट बुश और पीटर गेब्रियल सहित हाई-प्रोफाइल पॉप संगीतकारों ने अपनाया। फेयरलाइट की सफलता ने प्रतिस्पर्धा को बढ़ावा दिया, नमूना प्रौद्योगिकी में सुधार और कीमतों को कम किया।[17] शुरुआती प्रतिस्पर्धी नमूनों में 1981 में ई-एमयू एमुलेटर [17] और 1985 में अकाई एस-सीरीज़ शामिल थे।[17][18]
1983 में, यामाहा ने पहला व्यावसायिक रूप से सफल डिजिटल संश्लेषक, यामाहा डीX7 जारी किया।[19] स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी के इंजीनियर जॉन चाउनिंग द्वारा विकसित फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन (FM) संश्लेषण के आधार पर,[20] डीX7 को "गर्म" और "फ़ज़ी" ध्वनियों की तुलना में इसकी "कठोर", "कांचदार" और "चिली" ध्वनियों की विशेषता थी। अनुरूप संश्लेषण की।[2] डीX7 100,000 से अधिक इकाइयों को बेचने वाला पहला संश्लेषक था[14]: 57 और इतिहास में सबसे अधिक बिकने वाले में से एक बना हुआ है।[19][21] 1980 के दशक के पॉप संगीत में इसका व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।[22]
डिजिटल संश्लेषक में आम तौर पर मेनू और बटन के साथ नियंत्रित एल्गोरिदम के साथ ध्वनिक उपकरणों का अनुकरण करने वाली पूर्व निर्धारित ध्वनियाँ होती हैं।[4] यामाहा से लाइसेंस प्राप्त एफएम तकनीक से बने सिंकलेवियर में 16-बिट सैंपलिंग और डिजिटल रिकॉर्डिंग जैसी सुविधाएं हैं। $13,000 की शुरुआती कीमत के साथ, इसका उपयोग विश्वविद्यालयों, स्टूडियो और धनी कलाकारों तक सीमित था।[23][24] रोलैंड डी -50 (1987) ने नमूनों के साथ रोलैंड के रैखिक अंकगणितीय एल्गोरिथ्म को मिश्रित किया, और यह पहला बड़े पैमाने पर उत्पादित संश्लेषक था जिसमें अंतर्निहित डिजिटल प्रभाव जैसे कि देरी, रीवरब और कोरस शामिल थे। [14]: 63 1988 में, जापानी निर्माता कोर्ग M1 जारी किया, एक डिजिटल संश्लेषक वर्कस्टेशन जिसमें सैंपल किए गए ट्रांजिस्टर और लूप शामिल हैं।[25] से अधिक इकाइयों की बिक्री के साथ, यह इतिहास में सबसे अधिक बिकने वाला संश्लेषक बना हुआ है।[25] डिजिटल संश्लेषक के आगमन से एनालॉग संश्लेषक में रुचि में गिरावट आई है।[14]: 59
1990-वर्तमान: सॉफ्टवेयर संश्लेषक और एनालॉग रिवाइवल
1997 में प्रोपेलरहेड सॉफ़्टवेयर द्वारा रीबर्थ और सीर सिस्टम्स द्वारा रियलिटी का विमोचन देखा गया, जो पहला सॉफ़्टवेयर संश्लेषक था जिसे वास्तविक समय में मिडी के माध्यम से चलाया जा सकता था।[14] 1999 में, म्यूज़िक सॉफ़्टवेयर क्यूबेज के एक अपडेट ने उपयोगकर्ताओं को सॉफ़्टवेयर इंस्ट्रूमेंट्स (संश्लेषक सहित) को प्लग-इन के रूप में चलाने की अनुमति दी, जिससे नए सॉफ़्टवेयर इंस्ट्रूमेंट्स की एक लहर शुरू हुई।[26] 2000 में जारी प्रोपेलरहेड्स रीज़न ने पहचानने योग्य वर्चुअल स्टूडियो उपकरण की एक श्रृंखला पेश की।[26]
1990 के दशक के अंत में पैचेबल और मॉड्यूलर संश्लेषक के बाजार में फिर से उछाल आया।[14]: 32 2000 के दशक में, पुराने एनालॉग संश्लेषक ने लोकप्रियता हासिल की, कभी-कभी अपनी मूल कीमतों से बहुत अधिक पर बेच दिया।[27] 2010 के दशक में, मूग, कॉर्ग, आर्टुरिया और डेव स्मिथ इंस्ट्रूमेंट्स सहित कंपनियों द्वारा नए, किफायती एनालॉग संश्लेषक पेश किए गए थे। नए सिरे से दिलचस्पी का श्रेय अपूर्ण "जैविक" ध्वनियों और सरल इंटरफेस की अपील को दिया जाता है, और आधुनिक सतह पर चढ़ने वाली तकनीक एनालॉग संश्लेषक को सस्ता और निर्माण के लिए तेज़ बनाती है।[27]
प्रभाव
शुरुआती संश्लेषक को अवंत-गार्डे के रूप में देखा जाता था, जिसे 1960 के दशक के साइकेडेलिक और काउंटर-सांस्कृतिक दृश्यों द्वारा नई आवाज़ बनाने की उनकी क्षमता के लिए महत्व दिया गया था, लेकिन कम कथित व्यावसायिक क्षमता के साथ। स्विच्ड-ऑन बाख (1968), वेंडी कार्लोस द्वारा मूग संश्लेषक के लिए व्यवस्थित बाख रचनाओं का एक सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम, प्रदर्शित करता है कि संश्लेषक "यादृच्छिक शोर मशीनों" से अधिक हो सकते हैं,[5] उन्हें मुख्यधारा में ले जा सकते हैं।[4] चूंकि, बारोक संगीत में संश्लेषक की उपयुक्तता के बारे में बहस हुई, और गार्जियन के अनुसार उन्हें "गंभीर शास्त्रीय मंडलियों" में छोड़ दिया गया।[28]
आज, संगीत की लगभग हर शैली में संश्लेषक का उपयोग किया जाता है।[4]: 7 एनालॉग डेज़ के लेखकों द्वारा इसे "एकमात्र नवाचार माना जाता है जो बिजली के युग के एक महान नए उपकरण के रूप में इलेक्ट्रिक गिटार के साथ खड़ा हो सकता है। दोनों ने संगीत के नए रूपों को जन्म दिया, और दोनों में बड़े पैमाने पर लोकप्रिय अपील थी।"[4]: 7 2016 में फैक्ट के अनुसार, "संश्लेषक उतना ही महत्वपूर्ण है, और उतना ही सर्वव्यापी है, जितना कि आधुनिक संगीत में आज मानव आवाज है।"[2] यह संगीत उद्योग में सबसे महत्वपूर्ण उपकरणों में से एक है।[29]
रॉक
मूग को 1960 के दशक के रॉक एक्ट्स में अपनाया गया था जिसमें डोर्स, द ग्रेटफुल डेड, द रोलिंग स्टोन्स, द बीटल्स और कीथ इमर्सन शामिल थे। एमर्सन मूग के साथ प्रदर्शन करने वाले पहले प्रमुख रॉक संगीतकार थे और यह उनके प्रदर्शन का ट्रेडमार्क बन गया,[30] जिससे उनके बैंड एमर्सन, लेक एंड पामर को वैश्विक स्टारडम में ले जाने में मदद मिली। एनालॉग डेज़ के अनुसार, एमर्सन की पसंद ने अपने मूग प्रदर्शन के साथ, "कीबोर्ड के लिए वही किया जो जिमी हेंड्रिक्स ने गिटार के लिए किया था"।[4]: 200
पोर्टेबल मिनिमोग (1970), जो इससे पहले के मॉड्यूलर संश्लेषक से बहुत छोटा था, ने संश्लेषक को लाइव प्रदर्शन में अधिक सामान्य बना दिया।[11] प्रारंभिक संश्लेषक एक समय में केवल एक ही नोट बजा सकते थे, जिससे वे बेसलाइन, लीड और एकल के लिए उपयुक्त हो जाते थे।[31] 70 और 80 के दशक में पॉलीफोनिक संश्लेषक के उदय के साथ, "रॉक में कीबोर्ड एक बार फिर से पृष्ठभूमि में वापस आने लगा, जिसका उपयोग एकलिंग के बजाय भरण और वातावरण के लिए किया जाता था"।[4]: 207 कुछ कृत्यों ने महसूस किया कि संश्लेषक का उपयोग करना ध्वनियाँ बनाना "धोखा" था; क्वीन ने अपने एल्बम लाइनर नोट्स में लिखा कि उन्होंने उनका उपयोग नहीं किया।[32]
ब्लैक संगीत
मिनिमोग ने मुख्य धारा के काले संगीत में स्थान प्राप्त किया, विशेष रूप से स्टीवी वंडर के काम में,[4] और जैज़ में, जैसे कि सन रा के काम में।[31] 1970 के दशक के अंत और 1980 के दशक की शुरुआत में, अब्बा और जियोर्जियो मोरोडर सहित कलाकारों द्वारा उभरती डिस्को शैली में मिनीमोग का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।[31] 1979 में फेयरलाइट संश्लेषक के साथ पेश किए गए सैंपलिंग ने संगीत की सभी शैलियों को प्रभावित किया है[6] और इलेक्ट्रॉनिक और हिप हॉप संगीत के विकास पर इसका बड़ा प्रभाव पड़ा है।[33][34]
इलेक्ट्रॉनिक संगीत
1970 के दशक में, जीन मिशेल जर्रे[35] और इसाओ टोमिता[36][37][38] जैसे इलेक्ट्रॉनिक संगीत संगीतकारों ने सफल संश्लेषक के नेतृत्व वाले वाद्य एल्बम जारी किए। इसने 1970 के दशक के उत्तरार्ध से लेकर 1980 के दशक की शुरुआत तक, नई लहर की एक उप-शैली, सिंथपॉप के उद्भव को प्रभावित किया। क्राफ्टवर्क [39] और टेंजेरीन ड्रीम जैसे जर्मन क्रैट्रॉक बैंड का काम, जॉन फॉक्स, गैरी नुमन और डेविड बॉवी जैसे ब्रिटिश कार्य, जॉर्ज क्लिंटन और जैप जैसे अफ्रीकी-अमेरिकी कार्य, और येलो मैजिक ऑर्केस्ट्रा जैसे जापानी इलेक्ट्रॉनिक कार्य और किटारो शैली के विकास में प्रभावशाली थे।[29]
रोलैंड टीबी -303 (1981), रोलैंड टीआर -808 और टीआर -909 ड्रम मशीनों के संयोजन के साथ, इलेक्ट्रॉनिक नृत्य संगीत शैलियों जैसे घर और तकनीकी की नींव बन गई, जब उत्पादकों ने बाद में दशक में सस्ते सेकेंड-हैंड इकाइयां हासिल कीं।[40] एनालॉग डेज़ के लेखक 1960 के दशक के साइकेडेलिया में संश्लेषक की उत्पत्ति को 1980 के दशक की लहरों और ब्रिटिश "प्यार की दूसरी गर्मी" और 1990 और 2000 के क्लब दृश्यों से जोड़ते हैं।[4]: 321
पॉप
गैरी नुमन की 1979 की हिट "आर 'फ्रेंड्स इलेक्ट्रिक?" और "कार्स" ने संश्लेषक का भारी उपयोग किया।[41][42] ओएमडी के "एनोला गे" (1980) ने विशिष्ट इलेक्ट्रॉनिक पर्क्यूशन और एक संश्लेषित राग का इस्तेमाल किया। सॉफ्ट सेल ने अपनी 1981 की हिट "टेंटेड लव" में एक संश्लेषित राग का इस्तेमाल किया।[29] डुरान डुरान के कीबोर्डिस्ट निक रोड्स ने रोलैंड जुपिटर-4 और जुपिटर-8 सहित संश्लेषक का इस्तेमाल किया।[43] चार्ट हिट में डेपेचे मोड का "जस्ट कैन्ट गेट एनफ" (1981),[29] ह्यूमन लीग का "डोंट यू वांट मी"[44] और अल्ट्रावॉक्स द्वारा काम करता है।[29]
1980 के दशक में, पॉप संगीत में डिजिटल संश्लेषक का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।[22] 1983 में रिलीज़ हुई यामाहा डीX7, ए-हा, केनी लोगिन्स, कूल एंड द गैंग के गानों पर इस्तेमाल किया जाने वाला एक पॉप स्टेपल बन गया।[2] इसका "ई पियानो 1" प्रीसेट विशेष रूप से प्रसिद्ध हो गया,[2] विशेष रूप से पावर गाथागीतों के लिए,[45] और इसका इस्तेमाल व्हिटनी ह्यूस्टन, शिकागो,[45] प्रिंस[22] फिल कोलिन्स, लूथर वांड्रॉस, बिली ओशन, सहित कलाकारों द्वारा किया गया था। [2]और सेलीन डायोन।[46] 1990 के दशक के घरेलू संगीत में कौर्ग एम1 प्रीसेट का व्यापक रूप से उपयोग किया गया, जिसकी शुरुआत मैडोना के 1990 के एकल "वोग" से हुई।[47]
फिल्म और टेलीविजन
संश्लेषक फ़िल्म और टेलीविज़न साउंडट्रैक में आम हैं।[4]: 273 एआरपी संश्लेषक, उदाहरण के लिए, 1977 की साइंस फ़िक्शन फ़िल्मों थर्ड काइंड के क्लोज एनकाउंटर्स[4]: 9 और स्टार वार्स के लिए ध्वनि प्रभाव पैदा करने के लिए इस्तेमाल किया गया था, जिसमें " आवाज" R2-D2 रोबोट की[4]: 273 और मैनहंटर (1986) ब्रैड फिडेल ने द टर्मिनेटर (1984) के साउंडट्रैक को रिकॉर्ड करने के लिए एक पैगंबर संश्लेषक का इस्तेमाल किया,[48] और फिल्म निर्माता जॉन कारपेंटर ने अपने साउंडट्रैक के लिए बड़े पैमाने पर उनका उपयोग किया।[49] नाइट राइडर (1982), ट्विन पीक्स (1990) और स्ट्रेंजर थिंग्स (2016) सहित टेलीविज़न शो के लिए थीम बनाने के लिए संश्लेषक का उपयोग किया गया था।<ref>"A tribute to the synth: how synthesisers revolutionised modern music". BBC (in British English). Retrieved 2019-11-06.</ref>
नौकरियां
संश्लेषक के उदय ने संगीत उद्योग की नौकरियों में बड़े बदलाव किए, जो फिल्म में ध्वनि के पहले आगमन की तुलना में थे, जिसने मूक फिल्मों के साथ लाइव संगीतकारों को काम से बाहर कर दिया।[50] तार और सींग जैसे वाद्ययंत्रों की नकल करने की अपनी क्षमता के कारण, संश्लेषक ने सत्र संगीतकारों की नौकरियों के लिए खतरा पैदा कर दिया। एक अवधि के लिए, मूग को व्यावसायिक कार्यों में उपयोग करने से प्रतिबंधित कर दिया गया था, यह प्रतिबंध अमेरिकन फेडरेशन ऑफ म्यूज़िशियन (एएफएम) द्वारा बातचीत की गई थी।[4] रॉबर्ट मूग ने महसूस किया कि एएफएम ने महसूस नहीं किया था कि उनके उपकरण का किसी अन्य की तरह अध्ययन किया जाना था, और इसके बजाय कल्पना की कि "संगीतकार जो भी ध्वनियां बना सकते हैं वे किसी भी तरह मूग में मौजूद हैं - आपको बस एक बटन धक्का देना था जिसमें कहा गया था ' जस्चा हेफ़ेट्ज़' और आउट सबसे शानदार वायलिन वादक आएंगे"।[51]
संगीतकार वाल्टर सीयर ने एएफएम को आश्वस्त किया कि संश्लेषक कौशल की मांग करता है, और "संश्लेषक प्लेयर" की श्रेणी को संघ में स्वीकार कर लिया गया था; चूंकि, खिलाड़ी अभी भी कई वर्षों तक "संदेह और शत्रुता" के अधीन थे।[4]: 149 1982 में, बैरी मैनिलो द्वारा ऑर्केस्ट्रा के बजाय संश्लेषक का उपयोग करने वाले दौरे के बाद, ब्रिटिश संगीतकार संघ ने संश्लेषक पर प्रतिबंध लगाने का प्रयास किया, जो विवाद को आकर्षित कर रहा था।[52] उस दशक में, लोकप्रिय यामाहा डीX7 की प्रोग्रामिंग में कुशल कुछ संगीतकारों ने अन्य कृत्यों के लिए रोजगार पैदा करते हुए रोजगार पाया।[53]
ध्वनि संश्लेषण
संश्लेषक विभिन्न प्रकार के एनालॉग और डिजिटल संश्लेषण के माध्यम से ऑडियो उत्पन्न करते हैं।
- सबट्रैक्टिव सिंथेसिस में, जटिल तरंगों को ऑसिलेटर्स द्वारा उत्पन्न किया जाता है और फिर विशिष्ट आवृत्तियों को हटाने या बढ़ाने के लिए फिल्टर के साथ आकार दिया जाता है।[14] घटाव संश्लेषण को "समृद्ध" और "गर्म" के रूप में वर्णित किया गया है।[54]
- योगात्मक संश्लेषण में, बड़ी संख्या में तरंगों, आमतौर पर साइन तरंगों को संयुक्त ध्वनि में संयोजित किया जाता है।[14][55]
- आवृत्ति मॉडुलन (एफएम) संश्लेषण में, जिसे चरण मॉडुलन के रूप में भी जाना जाता है, एक वाहक तरंग एक न्यूनाधिक तरंग की आवृत्ति के साथ संग्राहक होती है; परिणामी जटिल तरंग, बदले में, किसी अन्य न्यूनाधिक द्वारा संशोधित किया जा सकता है, और यह दूसरे द्वारा, और इसी तरह[56] एफएम संश्लेषण को "कठोर", "ग्लासी" और "चिल्ली" के रूप में जाना जाता है।[2]
- कैसियो सीजेड संश्लेषक में लागू चरण विरूपण संश्लेषण, एफएम संश्लेषण के समान है।[57]
- वेवटेबल सिंथेसिस में, संश्लेषक विभिन्न तरंगों के डिजिटल अभ्यावेदन के बीच आसानी से मॉड्यूलेट करते हैं, आकार और समय बदलते हैं।[58]
- नमूना-आधारित संश्लेषण में, संश्लेषक द्वारा बनाई जा रही ध्वनियों के बजाय, नमूने (ध्वनियों की डिजिटल रिकॉर्डिंग) को वापस चलाया जाता है और फ़िल्टर, लिफाफे और एलएफओ जैसे घटकों के साथ आकार दिया जाता है।[59]
- वेक्टर संश्लेषण में, पैगंबर वीएस द्वारा अग्रणी, उपयोगकर्ता जॉयस्टिक, लिफाफे और एलएफओ जैसे नियंत्रकों का उपयोग करके विभिन्न ध्वनि स्रोतों के बीच क्रॉसफ़ेड करते हैं।[60]
- दानेदार संश्लेषण में, एक ऑडियो नमूने को "अनाज" में विभाजित किया जाता है, जो आमतौर पर लंबाई में एक सेकंड के सौवें और दसवें हिस्से के बीच होता है, जिसे पुनः संयोजित किया जाता है और वापस चलाया जाता है।[61]
- भौतिक मॉडलिंग संश्लेषण में, भौतिक ध्वनि स्रोत का गणितीय मॉडल बनाया जाता है।[62]
अवयव
दोलित्र (आस्किलेशन)
दोलित्र अलग-अलग समय के साथ तरंग (जैसे सॉटूथ, साइन या पल्स वेव्स) का उत्पादन करता है।[14]
वोल्टेज नियंत्रित प्रवर्धकों
वोल्टेज नियंत्रित प्रवर्धक (वीसीए) ऑडियो सिग्नल की मात्रा या लाभ को नियंत्रित करते हैं। वीसीए को एलएफओ और लिफाफों जैसे अन्य घटकों द्वारा संशोधित किया जा सकता है।[14] वीसीए एक प्रस्तावना है जो इलेक्ट्रॉनिक के संकेतों को बाहरी या अंतर्निर्मित शक्ति प्रवर्धक पर पास करने से पहले बढ़ाता है, साथ ही क्षीणक का उपयोग करके इसके आयाम (वॉल्यूम) को नियंत्रित करने का एक साधन है। वीसीए का लाभ एक लिफाफा जनरेटर, एक एलएफओ, कीबोर्ड या किसी अन्य स्रोत से आने वाले एक नियंत्रण वोल्टेज (सीवी) से प्रभावित होता है।[63]
फिल्टर
वोल्टेज-नियंत्रित फिल्टर (वीसीएफ) आवृत्ति डोमेन में ऑसिलेटर्स द्वारा उत्पन्न ध्वनि को "आकार" देते हैं, अक्सर एक लिफाफे या एलएफओ के नियंत्रण में। ये घटाव संश्लेषण के लिए आवश्यक हैं। फ़िल्टर घटाव संश्लेषण में विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं, कुछ आवृत्ति क्षेत्रों (या "बैंड") को अटेन्यूएटेड के माध्यम से पारित करने के लिए डिज़ाइन किया जा रहा है जबकि अन्य को महत्वपूर्ण रूप से क्षीणन ("घटाना")। कम-पास फ़िल्टर का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है, लेकिन बैंड-पास फ़िल्टर, बैंड-अस्वीकार फ़िल्टर और उच्च-पास फ़िल्टर भी कभी-कभी उपलब्ध होते हैं।[citation needed]
फ़िल्टर को दूसरे एडीएसआर (ADSR) लिफाफे से नियंत्रित किया जा सकता है। फिल्टर लिफाफों के साथ कई संश्लेषक पर एक "लिफाफा मॉडुलन" ("एनवी मॉड") पैरामीटर निर्धारित करता है कि लिफाफा फिल्टर को कितना प्रभावित करता है। यदि सभी तरह से नीचे किया जाता है, तो फ़िल्टर बिना किसी लिफाफे के एक सपाट ध्वनि उत्पन्न करता है। जब लिफाफा चालू होता है तो फिल्टर की न्यूनतम और अधिकतम सीमा का विस्तार करते हुए अधिक ध्यान देने योग्य हो जाता है। फिल्टर पर लगाया गया लिफाफा ध्वनि डिजाइनर को मापदंडों को ऊपर और नीचे ले जाकर लंबे नोट्स या छोटे नोट्स बनाने में मदद करता है जैसे क्षय, टिकाऊ और अंत में रिलीज। उदाहरण के लिए, बिना किसी टिकाऊ के छोटे क्षय का उपयोग करके, उत्पन्न ध्वनि को आमतौर पर छुरा के रूप में जाना जाता है। ध्वनि डिजाइनर वॉल्यूम के बजाय फ़िल्टर के साथ ध्वनि को आकार देना पसंद कर सकते हैं।[citation needed]
लिफाफा
लिफ़ाफ़े नियंत्रित करते हैं कि समय के साथ ध्वनियाँ कैसे बदलती हैं। वे आयाम (वॉल्यूम), फ़िल्टर (आवृ्त्ति), या पिच जैसे पैरामीटर को नियंत्रित कर सकते हैं. सबसे सामान्य लिफाफा एडीएसआर (हमला, क्षय, निरंतरता, रिलीज) लिफाफा है:[14]
- हमला शून्य से शिखर तक के स्तर के प्रारंभिक रन-अप के लिए लिया गया समय है, जब से नोट चालू होता है।
- क्षय वह समय होता है, जब हमले के स्तर से निर्दिष्ट सतत स्तर तक बाद में रन डाउन होने में समय लगता है।
- कुंजी जारी होने तक, ध्वनि की अवधि के मुख्य अनुक्रम के दौरान बनाए रखने का स्तर है।
- कुंजी जारी होने के बाद, स्तर को सस्टेनेबल लेवल से शून्य तक क्षय होने में लगने वाला समय रिलीज़ होता है।
कम आवृत्ति दोलक
कम आवृत्ति वाले दोलन (LFOs) के मापदंडों को व्यवस्थित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले तरंग का उत्पादन करते हैं, जैसे दोलन की पिच ( प्रकंपन का उत्पादन)।[14]
अर्पेगीएटर्स
कई संश्लेषक मॉडल में शामिल आर्पेगिएटर, इनपुट कॉर्ड लेते हैं और उन्हें आर्पेगियो में परिवर्तित करते हैं। उनमें आमतौर पर गति, सीमा और मोड (आर्गेजियो की गति) के लिए नियंत्रण शामिल होते हैं।[64]
नियंत्रक
संश्लेषक को अक्सर इलेक्ट्रॉनिक या डिजिटल कीबोर्ड या मिडी कंट्रोलर कीबोर्ड से नियंत्रित किया जाता है, जिसे संश्लेषक यूनिट में बनाया जा सकता है या सीवी/गेट, यूएसबी, या मिडी जैसे कनेक्शन के माध्यम से जोड़ा जा सकता है।[14] कुंजीपटल अभिव्यक्ति की पेशकश कर सकते हैं जैसे वेग संवेदनशीलता और आफ्टरटच, ध्वनि पर अधिक नियंत्रण की अनुमति देता है।[14] अन्य नियंत्रकों में रिबन नियंत्रक शामिल हैं, जो स्पर्श-संवेदनशील सतह पर उंगली की गति को ट्रैक करते हैं; पवन नियंत्रक, वुडविंड उपकरणों के समान बजाए जाते हैं; वीडियो गेम गति नियंत्रकों के समान गति-संवेदी नियंत्रक; इलेक्ट्रॉनिक ड्रम पैड, ड्रम किट के शीर्षों के समान बजाए जाते हैं; टचप्लेट, जो उंगली की स्थिति और बल के आधार पर संकेत भेजते हैं; माइक्रोटोनल ट्यूनिंग के लिए डिज़ाइन किए गए नियंत्रक;[14] टचस्क्रीन डिवाइस जैसे टैबलेट और स्मार्टफोन;[14] और फ़िंगरपैड।[14]
क्लोन
संश्लेषक क्लोन पिछले संश्लेषक के बिना लाइसेंस वाले मनोरंजन हैं, जिन्हें अक्सर प्रसिद्ध संगीत उपकरणों के किफायती संस्करणों के रूप में विपणन किया जाता है। क्लोन भौतिक उपकरणों और सॉफ्टवेयर के रूप में उपलब्ध हैं। सॉफ़्टवेयर क्लोन बेचने वाली कंपनियों में आर्टुरिया और नेटिव इंस्ट्रूमेंट्स शामिल हैं। बेहरिंगर मिनिमोग, प्रो-वन, और टीबी-303, और टी.आर.-808 जैसी ड्रम मशीनों सहित उपकरणों पर आधारित उपकरण बनाती है। अन्य संश्लेषक क्लोन में मिनीएमओडी (मिनिमोग पर आधारित यूरोरैक मॉड्यूल की एक श्रृंखला), इंटेलिजेल अटलांटिस (एसएच-101 पर आधारित), और एक्स0एक्स हार्ट (टीबी-303 पर आधारित) शामिल हैं।[65]
पुराने हार्डवेयर के क्लोन बनाना कानूनी है जहां पेटेंट की समय सीमा समाप्त हो गई है।[65] 1997 में, मैकी बेहरिंगर के खिलाफ अपना मुकदमा हार गए[66] क्योंकि संयुक्त राज्य अमेरिका में कॉपीराइट कानून उनके सर्किट बोर्ड डिजाइनों को कवर नहीं करता था।[65]
संश्लेषक क्लोन पिछले संश्लेषक के बिना लाइसेंस वाले मनोरंजन हैं, जिन्हें अक्सर प्रसिद्ध संगीत उपकरणों के किफायती संस्करणों के रूप में विपणन किया जाता है। क्लोन भौतिक उपकरणों और सॉफ्टवेयर के रूप में उपलब्ध हैं। सॉफ़्टवेयर क्लोन बेचने वाली कंपनियों में आर्टुरिया और नेटिव इंस्ट्रूमेंट्स शामिल हैं। Behringer Miniमूग, Pro-One, और TB-303, और TR-808 जैसी ड्रम मशीनों सहित उपकरणों पर आधारित उपकरण बनाती है। अन्य संश्लेषक क्लोन में मिनीएमओडी (मिनिमोग पर आधारित यूरोरैक मॉड्यूल की एक श्रृंखला), इंटेलिजेल अटलांटिस (एसएच-101 पर आधारित), और एक्स0एक्स हार्ट (टीबी-303 पर आधारित) शामिल हैं।
पुराने हार्डवेयर के क्लोन बनाना कानूनी है जहां पेटेंट की समय सीमा समाप्त हो गई है। 1997 में, मैकी बेहरिंगर के खिलाफ अपना मुकदमा हार गए क्योंकि संयुक्त राज्य अमेरिका में कॉपीराइट कानून उनके सर्किट बोर्ड डिजाइनों को कवर नहीं करता था।
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स्रोत
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अग्रिम पठन
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- Kuit, Roland (2014). Laboratory of Patching: Illustrated Compendium of Modular Synthesis. Publisher's number: 13662. The Netherlands, The Hague: Donemus.
- Kuit, Roland (2014). To be On, to be OFF, that's the SWITCH. Publisher's number: 13666. The Netherlands, The Hague: Donemus.
बाहरी संबंध
- Sound Synthesis Theory wikibook
- Principles of Sound Synthesis at Salford University
- Synthesizer Tutorial
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