फ़्रिक्वेंसी मॉड्यूलेशन संश्लेषण: Difference between revisions

Revision as of 16:09, 30 July 2023

**2 ऑपरेटरों का उपयोग करके एफएम संश्लेषण**
एक 220 हर्ट्ज वाहक टोन एफसी,फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन इंडेक्स,β के विभिन्न विकल्पों के साथ, 440 हर्ट्ज मॉड्यूलेटिंग टोन एफएम द्वारा मॉड्यूलेटेड है। . समय डोमेन सिग्नल ऊपर चित्रित किए गए हैं, और संबंधित स्पेक्ट्रा नीचे दिखाए गए हैं (डीबी में स्पेक्ट्रम आयाम).।
प्रत्येक β के लिए तरंगरूप
प्रत्येक β के लिए स्पेक्ट्रा

आवृत्ति मॉड्यूलेशन संश्लेषण (या एफएम संश्लेषण) ध्वनि संश्लेषण का एक रूप है जिसके तहत एक मॉड्यूलर के साथ इसकी आवृत्ति को मॉड्यूलेट करके तरंग की आवृत्ति को बदल दिया जाता है। एक दोलक की (तात्कालिक) आवृत्ति को मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के आयाम के अनुसार बदल दिया जाता है।^[1]

एफएम संश्लेषण लयबद्ध और असंगति दोनों ध्वनियाँ बना सकता है। लयबद्ध ध्वनियों को संश्लेषित करने के लिए, मॉड्यूलेटिंग सिग्नल का मूल वाहक सिग्नल के साथ लयबद्ध संबंध होना चाहिए। जैसे-जैसे आवृत्ति मॉड्यूलेशन की मात्रा बढ़ती है, ध्वनि उत्तरोत्तर जटिल होती जाती है। वाहक सिग्नल (यानी बेताल लयबद्ध) के गैर-पूर्णांक गुणकों वाली आवृत्तियों वाले मॉड्यूलेटर के उपयोग के माध्यम से,बेताल लयबद्ध घंटी-जैसे और आहत चमक रेखाएं बनाया जा सकता है।

अनुप्रयोग

समधर्मी दोलक का उपयोग करके एफएम संश्लेषण के परिणामस्वरूप तारत्व अस्थिरता हो सकती है।^[2] हालाँकि, एफएम संश्लेषण को डिजिटल रूप से भी लागू किया जा सकता है, जो अधिक स्थिर है और मानक अभ्यास बन गया है। डिजिटल एफएम संश्लेषण (तात्कालिक आवृत्ति के समय एकीकरण का उपयोग करके चरण मॉड्यूलेशन के बराबर) 1974 की शुरुआत में कई संगीत वाद्ययंत्रों का आधार था। 1980 में यामाहा जीएस-1 को व्यावसायिक रूप से जारी करने से पहले, यामाहा ने एफएम संश्लेषण पर आधारित पहला प्रोटोटाइप डिजिटल सिंथेसाइज़र^[3] 1974 में बनाया था।।^[4] 1978 में न्यू इंग्लैंड डिजिटल कॉर्पोरेशन द्वारा निर्मित सिंक्लेवियर में एक डिजिटल एफएम सिंथेसाइज़र शामिल था, जो यामाहा से लाइसेंस प्राप्त एफएम संश्लेषण कलन विधि का उपयोग करता था।^[5] 1983 में जारी यामाहा के अभूतपूर्व DX7 सिंथेसाइज़र ने 1980 के दशक के मध्य में एफएम को संश्लेषण के क्षेत्र में सबसे आगे ला दिया।

मनोरंजन का उपयोग: पीसी, आर्केड, गेम कंसोल और मोबाइल फोन पर एफएम ध्वनि क्लिप

नब्बे के दशक के मध्य तक एफएम संश्लेषण भी गेम और सॉफ्टवेयर के लिए सामान्य सेटिंग बन गया। आईबीएम पीसी संगत सिस्टम के लिए, एडलिब और ध्वनि स्फोटकर्ता जैसे साउंड कार्ड ने यामाहा कॉर्पोरेशन ओपीएल2 और ओपीएल3 जैसे यामाहा चिप्स को लोकप्रिय बनाया। अन्य कंप्यूटर जैसे शार्प X68000 और MSX (यामाहा CX5M) यामाहा YM2151 साउंड चिप का उपयोग करते हैं (जो आमतौर पर नब्बे के दशक के मध्य तक आर्केड मशीनों के लिए भी उपयोग किया जाता था), और NEC PC-88 और PC-98 कंप्यूटर यामाहा YM2203 और OPNA का उपयोग करते हैं। आर्केड सिस्टम और गेम कंसोल के लिए, ओपीएनबी का उपयोग कौशल के आर्केड बोर्डों में मुख्य बुनियादी ध्वनि जनरेटर बोर्ड के रूप में किया गया था और विशेष रूप से एसएनके के नियो जियो आर्केड (एमवीएस) और होम कंसोल (एईएस) मशीनों में उपयोग किया गया था। ओपीएनबी के एक संस्करण का उपयोग सिस्टम्स से टैटो में किया गया था। संबंधित ओपीएन2 का उपयोग सेगा मेगा ड्राइव (जेनेसिस) और द्रोह के एफएम टाउन्स मार्टी में इसके ध्वनि जनरेटर चिप्स में से एक के रूप में किया गया था। 2000 के दशक के दौरान, एफएम संश्लेषण का उपयोग रिंगटोन और अन्य ध्वनियों को चलाने के लिए फोन की एक विस्तृत श्रृंखला पर भी किया गया था, आमतौर पर एसएमएएफ प्रारूप में उपयोग किया गया था।

इतिहास

डॉन बुचला (1960 के दशक के मध्य)

चाउनिंग के पेटेंट से पहले, डॉन बुचला ने 1960 के दशक के मध्य में अपने उपकरणों पर एफएम लागू किया था। उनके 158, 258 और 259 दोहरे ऑसिलेटर मॉड्यूल में एक विशिष्ट एफएम नियंत्रण वोल्टेज इनपुट था,^[6] और मॉडल 208 (म्यूजिक ईज़ल) में एक मॉड्यूलेशन ऑसिलेटर हार्ड-वायर्ड था जो एफएम के साथ-साथ प्राथमिक ऑसिलेटर के एएम की अनुमति देता था।^[7] इन शुरुआती अनुप्रयोगों में समधर्मी ऑसिलेटर्स का उपयोग किया गया था, और इस क्षमता का अनुसरण मिनिमोग और एआरपी ओडिसी सहित अन्य मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र और पोर्टेबल सिंथेसाइज़र द्वारा भी किया गया था।

जॉन चाउनिंग (1960 के अंत से 1970 के दशक तक)

डिजिटल फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन संश्लेषण जॉन चाउनिंग द्वारा विकसित किया गया था

20वीं सदी के मध्य तक, ध्वनि प्रसारित करने का एक साधन, फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन (एफएम) को दशकों से समझा जा रहा था और इसका उपयोग एफएम प्रसारण के लिए किया जा रहा था। एफएम संश्लेषण का विकास 1967 में स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय, कैलिफोर्निया में जॉन चाउनिंग द्वारा किया गया था। who was trying to create sounds different from analog synthesis^{[citation needed]}. उसका algorithm^{[citation needed]} को 1973 में जापानी कंपनी यामाहा कॉर्पोरेशन को लाइसेंस दिया गया था।^[3] यामाहा द्वारा कार्यान्वयन का व्यावसायीकरण किया गया (यूएस पेटेंट 4018121 अप्रैल 1977)।^[8] या यू.एस. पेटेंट 4,018,121^[9]) is actually based on phase modulation^{[citation needed]}, but the results end up being equivalent mathematically as both are essentially a special case of quadrature amplitude modulation^{[citation needed]}.^[10]

1970-1980

यामाहा द्वारा विस्तार

यामाहा के इंजीनियरों ने वाणिज्यिक डिजिटल सिंथेसाइज़र में उपयोग के लिए चाउनिंग के एल्गोरिदम को अपनाना शुरू किया, जिसमें कुंजी स्केलिंग विधि जैसे सुधार शामिल किए गए to avoid the introduction of distortion that normally occurred in analog systems during frequency modulation^{[citation needed]}, हालांकि यामाहा को अपने एफएम डिजिटल सिंथेसाइज़र जारी करने में कई साल लगेंगे।^[11] 1970 के दशक में, यामाहा को कंपनी के पूर्व नाम निप्पॉन गक्की सेइज़ो काबुशिकी कैशा के तहत कई पेटेंट दिए गए, जिससे चाउनिंग का काम विकसित हुआ।^[9]यामाहा ने 1974 में पहला प्रोटोटाइप एफएम डिजिटल सिंथेसाइज़र बनाया।^[3]यामाहा ने अंततः 1980 में जारी पहले एफएम डिजिटल सिंथेसाइज़र, यामाहा जीएस-1 के साथ एफएम संश्लेषण तकनीक का व्यावसायीकरण किया।^[4]

एफएम डिजिटल सिंथेसाइज़र यामाहा DX7 (1983)

एफएम संश्लेषण डिजिटल सिंथेसाइज़र की कुछ शुरुआती पीढ़ियों का आधार था, विशेष रूप से यामाहा से, साथ ही यामाहा से लाइसेंस के तहत न्यू इंग्लैंड डिजिटल कॉर्पोरेशन।^[5]1983 में रिलीज़ हुआ यामाहा का यामाहा DX7 सिंथेसाइज़र, 1980 के दशक में सर्वव्यापी था। यामाहा के कई अन्य मॉडलों ने उस दशक के दौरान एफएम संश्लेषण में विविधताएं और विकास प्रदान किए।^[12]

यामाहा ने 1970 के दशक में एफएम के अपने हार्डवेयर कार्यान्वयन का पेटेंट कराया था,^[9]1990 के दशक के मध्य तक इसे एफएम प्रौद्योगिकी के बाजार पर लगभग एकाधिकार कायम करने की अनुमति दी गई।

कैसियो द्वारा संबंधित विकास

कैसियो ने चरण विरूपण संश्लेषण नामक संश्लेषण का एक संबंधित रूप विकसित किया, जिसका उपयोग इसके कैसियो सीजेड सिंथेसाइज़र में किया जाता है। इसमें DX श्रृंखला के समान (लेकिन थोड़ा अलग तरीके से प्राप्त) ध्वनि गुणवत्ता थी।

1990 का दशक

पेटेंट की समाप्ति के बाद लोकप्रियता

1995 में स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी एफएम पेटेंट की समाप्ति के साथ, डिजिटल एफएम संश्लेषण अब अन्य निर्माताओं द्वारा स्वतंत्र रूप से लागू किया जा सकता है। एफएम सिंथेसिस पेटेंट ने समाप्त होने से पहले स्टैनफोर्ड को 20 मिलियन डॉलर दिलाए, जिससे यह (1994 में) स्टैनफोर्ड के इतिहास में दूसरा सबसे आकर्षक लाइसेंसिंग समझौता बन गया।^[13] एफएम आज ज्यादातर सॉफ्टवेयर-आधारित सिंथ में पाया जाता है जैसे कि देशी उपकरण ्स द्वारा एफएम8 या छवि लाइन द्वारा अस्पष्ट , लेकिन इसे कुछ आधुनिक डिजिटल सिंथेसाइज़र के संश्लेषण भंडार में भी शामिल किया गया है, जो आमतौर पर संश्लेषण के अन्य तरीकों जैसे घटाव संश्लेषण, सैंपल-आधारित सिंथेसिस, योगात्मक संश्लेषण और अन्य तकनीकों के साथ एक विकल्प के रूप में सह-अस्तित्व में है। ऐसे हार्डवेयर सिंथ में एफएम की जटिलता की डिग्री साधारण 2-ऑपरेटर एफएम से लेकर कोर्ग क्रोनोस और एलेसिस फ्यूजन के अत्यधिक लचीले 6-ऑपरेटर इंजन तक, बड़े पैमाने पर मॉड्यूलर इंजन में एफएम के निर्माण तक भिन्न हो सकती है जैसे कि कुर्ज़वील म्यूजिक सिस्टम्स द्वारा नवीनतम सिंथेसिसर्स में।^{[citation needed]}

रीयलटाइम कनवल्शन और मॉड्यूलेशन (एएफएम + नमूना) और फॉर्मेंट शेपिंग सिंथेसिस

यामाहा SY99 की रिलीज़ के बाद विशेष रूप से उनकी एफएम क्षमताओं के लिए विपणन किए गए नए हार्डवेयर सिंथ बाजार से गायब हो गए^[14] और यामाहा FS1R,^[15] और यहां तक कि उन्होंने अपनी अत्यधिक शक्तिशाली एफएम क्षमताओं को क्रमशः नमूना-आधारित संश्लेषण और फॉर्मेंट संश्लेषण के समकक्षों के रूप में विपणन किया। However, well-developed FM synthesis options are a feature of Nord Lead synths manufactured by Clavia, the Alesis Fusion range, the Korg Oasys and Kronos and the Modor NF-1. Various other synthesizers offer limited FM abilities to supplement their main engines.^{[citation needed]}

मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों के साथ 8 एफएम ऑपरेटरों के सेट का संयोजन 1999 में यामाहा द्वारा एफएस1आर में शुरू हुआ। एफएस1आर में 16 ऑपरेटर, 8 मानक एफएम ऑपरेटर और 8 अतिरिक्त ऑपरेटर थे जो ध्वनि स्रोत के रूप में ऑसिलेटर के बजाय शोर स्रोत का उपयोग करते थे। ट्यून करने योग्य शोर स्रोतों को जोड़कर एफएस1आर मानव आवाज और पवन उपकरण में उत्पन्न ध्वनियों को मॉडल कर सकता है, साथ ही पर्क्यूशन उपकरण ध्वनियां भी बना सकता है। एफएस1आर में एक अतिरिक्त तरंग फॉर्म भी शामिल है जिसे फॉर्मेंट वेव फॉर्म कहा जाता है। फॉर्मेंट का उपयोग सेलो, वायलिन, ध्वनिक गिटार, बैसून, अंग्रेजी हॉर्न, या मानव आवाज जैसे गूंजने वाले शारीरिक वाद्ययंत्रों की ध्वनियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। फॉर्मेंट कई पीतल के उपकरणों के लयबद्ध स्पेक्ट्रम में भी पाए जा सकते हैं।^[16]

2000-वर्तमान

परिवर्तनीय चरण मॉड्यूलेशन, एफएम-एक्स संश्लेषण, परिवर्तित एफएम, आदि

2016 में, कोर्ग ने कॉम्पैक्ट, किफायती डेस्कटॉप मॉड्यूल की कॉर्ग उलट श्रृंखला का एक, 3-वॉयस, 6 ऑपरेटर एफएम पुनरावृत्ति, कॉर्ग वोल्का एफएम जारी किया।^[17] और यामाहा ने List_of_Yamaha_products#Synthesizers जारी किया, जो 128-वॉयस नमूना-आधारित इंजन को 128-वॉयस एफएम इंजन के साथ जोड़ता है। एफएम के इस पुनरावृत्ति को एफएम-एक्स कहा जाता है, और इसमें 8 ऑपरेटर शामिल हैं; प्रत्येक ऑपरेटर के पास कई बुनियादी तरंग रूपों का विकल्प होता है, लेकिन प्रत्येक तरंग रूप में उसके स्पेक्ट्रम को समायोजित करने के लिए कई पैरामीटर होते हैं।^[18] यामाहा मोंटाज के बाद 2018 में अधिक किफायती यामाहा लिस्ट_ऑफ_यामाहा_प्रोडक्ट्स#सिंथेसाइज़र आया, जिसमें 128-वॉयस सैंपल-आधारित इंजन के अलावा 64-वॉयस, 8 ऑपरेटर्स एफएम-एक्स आर्किटेक्चर था।^[19] Elektron ने 2018 में Elektron_(company)#Music_Hardware, एक 8-वॉयस, 4 ऑपरेटर्स एफएम सिंथ लॉन्च किया, जिसमें Elektron का प्रसिद्ध सीक्वेंस इंजन शामिल है।^[20] FM-X संश्लेषण को 2016 में List_of_Yamaha_products#Synthesizers सिंथेसाइज़र के साथ पेश किया गया था। FM-X 8 ऑपरेटरों का उपयोग करता है। प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर के पास चुनने के लिए मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों का एक सेट होता है, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर 3 या 4 डीएक्स7 एफएम ऑपरेटरों के ढेर के बराबर हो सकता है। चयन योग्य तरंग रूपों की सूची में साइन तरंगें, All1 और All2 तरंग रूप, Odd1 और Odd2 तरंग रूप, और Res1 और Res2 तरंग रूप शामिल हैं। साइन तरंग चयन DX7 तरंग रूपों के समान ही काम करता है। All1 और All2 तरंग रूप एक आरा-दाँत तरंग रूप हैं। Odd1 और Odd2 तरंग रूप पल्स या वर्गाकार तरंगें हैं। इन दो प्रकार के तरंग रूपों का उपयोग अधिकांश उपकरणों के लयबद्ध स्पेक्ट्रम के निचले भाग में बुनियादी लयबद्ध चोटियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। Res1 और Res2 तरंग रूप वर्णक्रमीय शिखर को एक विशिष्ट लयबद्ध तक ले जाते हैं और इसका उपयोग किसी उपकरण के स्पेक्ट्रम में आगे लयबद्ध्स के त्रिकोणीय या गोलाकार समूहों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। All1 या Odd1 तरंग रूप को कई Res1 (या Res2) तरंग रूपों के साथ संयोजित करना (और उनके आयामों को समायोजित करना) किसी उपकरण या ध्वनि के लयबद्ध स्पेक्ट्रम को मॉडल कर सकता है।^[16]^{[citation needed]}

वर्णक्रमीय विश्लेषण

एफएम संश्लेषण के कई रूप हैं, जिनमें शामिल हैं:

विभिन्न ऑपरेटर व्यवस्थाएं (यामाहा शब्दावली में एफएम एल्गोरिदम के रूप में जानी जाती हैं)
- 2 ऑपरेटर
- सीरियल एफएम (एकाधिक चरण)
- समानांतर एफएम (एकाधिक मॉड्यूलेटर, एकाधिक-वाहक),
- उनका मिश्रण
ऑपरेटरों की विभिन्न तरंगें
- साइनसॉइडल तरंगरूप
- अन्य तरंगरूप
अतिरिक्त मॉड्यूलेशन
- रैखिक एफएम
- एक्सपोनेंशियल एफएम (समधर्मी सिंथेसाइज़र के सीवी/अक्टूबर इंटरफ़ेस के लिए एंटी-लघुगणक रूपांतरण से पहले)
- एफएम के साथ थरथरानवाला सिंक

वगैरह।

इन विविधताओं के मूल के रूप में, हम निम्नलिखित पर 2 ऑपरेटरों (दो साइनसॉइडल ऑपरेटरों का उपयोग करके रैखिक एफएम संश्लेषण) के स्पेक्ट्रम का विश्लेषण करते हैं।

2 ऑपरेटर

एक मॉड्यूलेटर के साथ एफएम संश्लेषण द्वारा उत्पन्न स्पेक्ट्रम निम्नानुसार व्यक्त किया गया है:^[21]^[22] मॉड्यूलेशन सिग्नल के लिए $m(t)=B\,\sin(\omega _{m}t)\,$ , वाहक संकेत है:^{[note 1]}

{\begin{aligned}FM(t)&\ =\ A\,\sin \left(\,\int _{0}^{t}\left(\omega _{c}+B\,\sin(\omega _{m}\,\tau )\right)d\tau \right)\\&\ =\ A\,\sin \left(\omega _{c}\,t-{\frac {B}{\omega _{m}}}\left(\cos(\omega _{m}\,t)-1\right)\right)\\&\ =\ A\,\sin \left(\omega _{c}\,t+{\frac {B}{\omega _{m}}}\left(\sin(\omega _{m}\,t-\pi /2)+1\right)\right)\\\end{aligned}}

यदि हमें वाहक पर स्थिर चरण शर्तों को अनदेखा करना होता $\phi _{c}=B/\omega _{m}\,$ और मॉड्यूलेटर $\phi _{m}=-\pi /2\,$ , अंततः हमें निम्नलिखित अभिव्यक्ति प्राप्त होगी, जैसा कि आगे देखा गया है Chowning 1973 और Roads 1996, p. 232:

{\begin{aligned}FM(t)&\ \approx \ A\,\sin \left(\omega _{c}\,t+\beta \,\sin(\omega _{m}\,t)\right)\\&\ =\ A\left(J_{0}(\beta )\sin(\omega _{c}\,t)+\sum _{n=1}^{\infty }J_{n}(\beta )\left[\,\sin((\omega _{c}+n\,\omega _{m})\,t)\ +\ (-1)^{n}\sin((\omega _{c}-n\,\omega _{m})\,t)\,\right]\right)\\&\ =\ A\sum _{n=-\infty }^{\infty }J_{n}(\beta )\,\sin((\omega _{c}+n\,\omega _{m})\,t)\end{aligned}}

कहाँ $\omega _{c}\,,\,\omega _{m}\,$ कोणीय आवृत्ति हैं ( $\,\omega =2\pi f\,$ ) वाहक और मॉड्यूलेटर का, $\beta =B/\omega _{m}\,$ आवृत्ति मॉड्यूलेशन#मॉड्यूलेशन सूचकांक, और आयाम है $J_{n}(\beta )\,$ है $n\,$ -वें बेसेल फ़ंक्शन#पहले प्रकार के बेसेल फ़ंक्शन: Jα, क्रमशः।^{[note 2]}

यह भी देखें

संदर्भ

फ़ुटनोट

↑ Note that modulation signal $m(t)$ as instantaneous frequency is converted to the phase of carrier signal $FM(t)$ , by time integral between $[0,t]$ .
↑ The above expression is transformed using trigonometric addition formulas
${\begin{aligned}\sin(x\pm y)&=\sin x\cos y\pm \cos x\sin y\end{aligned}}$
and a lemma of Bessel function
${\begin{aligned}\cos(\beta \sin \theta )&=J_{0}(\beta )+2\sum _{n=1}^{\infty }J_{2n}(\beta )\cos(2n\theta )\\\sin(\beta \sin \theta )&=2\sum _{n=0}^{\infty }J_{2n+1}(\beta )\sin((2n+1)\theta )\end{aligned}}$

(Source: Kreh 2012)
as following:
$\begin{aligned} \sin (θ_{c} + β \sin (θ_{m})) \\ = \sin (θ_{c}) \cos (β \sin (θ_{m})) + \cos (θ_{c}) \sin (β \sin (θ_{m})) \\ = \sin (θ_{c}) [J_{0} (β) + 2 \sum_{n = 1}^{\infty} J_{2 n} (β) \cos (2 n θ_{m})] + \cos (θ_{c}) [2 \sum_{n = 0}^{\infty} J_{2 n + 1} (β) \sin ((2 n + 1) θ_{m})] \\ = J_{0} (β) \sin (θ_{c}) + J_{1} (β) 2 \cos (θ_{c}) \sin (θ_{m}) + J_{2} (β) 2 \sin (θ_{c}) \cos (2 θ_{m}) + \end{aligned}$

उद्धरण

↑ Dodge & Jerse 1997, p. 115
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↑ Atten Strange (1974). Programming and Metaprogramming in the Electro-Organism - An Operating Directive for the Music Easel. Buchla and Associates.
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↑ Volca FM product page
↑ Yamaha Montage Product Features Page
↑ Yamaha MODX Product Features Page
↑ Digitone product page
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ग्रन्थसूची

Chowning, J. (1973). "The Synthesis of Complex Audio Spectra by Means of Frequency Modulation" (PDF). Journal of the Audio Engineering Society. 21 (7).
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Dodge, Charles; Jerse, Thomas A. (1997). Computer Music: Synthesis, Composition and Performance. New York: Schirmer Books. ISBN 0-02-864682-7.
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Roads, Curtis (1996). The Computer Music Tutorial. MIT Press. ISBN 978-0-262-68082-0.

बाहरी संबंध

An Introduction To FM, by Bill Schottstaedt
FM tutorial
Synth Secrets, Part 12: An Introduction To Frequency Modulation, by Gordon Reid
Synth Secrets, Part 13: More On Frequency Modulation, by Gordon Reid
Paul Wiffens Synth School: Part 3
F.M. Synthesis including complex operator analysis mirror site of F.M. Synthesis, 2019

[23] Note that modulation signal $m(t)$ as instantaneous frequency is converted to the phase of carrier signal $FM(t)$ , by time integral between $[0,t]$ .

[24] The above expression is transformed using trigonometric addition formulas
${\begin{aligned}\sin(x\pm y)&=\sin x\cos y\pm \cos x\sin y\end{aligned}}$
and a lemma of Bessel function
${\begin{aligned}\cos(\beta \sin \theta )&=J_{0}(\beta )+2\sum _{n=1}^{\infty }J_{2n}(\beta )\cos(2n\theta )\\\sin(\beta \sin \theta )&=2\sum _{n=0}^{\infty }J_{2n+1}(\beta )\sin((2n+1)\theta )\end{aligned}}$

(Source: Kreh 2012)
as following:
$\begin{aligned} \sin (θ_{c} + β \sin (θ_{m})) \\ = \sin (θ_{c}) \cos (β \sin (θ_{m})) + \cos (θ_{c}) \sin (β \sin (θ_{m})) \\ = \sin (θ_{c}) [J_{0} (β) + 2 \sum_{n = 1}^{\infty} J_{2 n} (β) \cos (2 n θ_{m})] + \cos (θ_{c}) [2 \sum_{n = 0}^{\infty} J_{2 n + 1} (β) \sin ((2 n + 1) θ_{m})] \\ = J_{0} (β) \sin (θ_{c}) + J_{1} (β) 2 \cos (θ_{c}) \sin (θ_{m}) + J_{2} (β) 2 \sin (θ_{c}) \cos (2 θ_{m}) + \end{aligned}$

[1] Dodge & Jerse 1997, p. 115

[2] McGuire, Sam; Matějů, Zbyněk (2020-12-28). डिजिटल आर्केस्ट्रा की कला (in English). CRC Press. ISBN 978-1-000-28699-1.

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[roads-4] 4.0 ^4.1 Curtis Roads (1996). कंप्यूटर संगीत ट्यूटोरियल. MIT Press. p. 226. ISBN 0-262-68082-3. Retrieved 2011-06-05.

[mixmag2006-5] 5.0 ^5.1 "1978 New England Digital Synclavier". Mix. Penton Media. September 1, 2006.

[buchla100-6] Dr. Hubert Howe (1960s). Buchla Electronic Music System: Users Manual written for CBS Musical Instruments (Buchla 100 Owner's Manual). Educational Research Department, CBS Musical Instruments, Columbia Broadcasting System. p. 7. At this point we may consider various additional signal modifications that we may wish to make to the series of tones produced by the above example. For instance, if we would like to add frequency modulation to the tones, it is necessary to patch another audio signal into the jack connected by a line to the middle dial on the Model 158 Dual Sine-Sawtooth Oscillator. ...

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[10] Rob Hordijk. "FM synthesis on Modular". Nord Modular & Micro Modular V3.03 tips & tricks. Clavia DMI AB. Archived from the original on 2007-04-07. Retrieved 2013-03-23.

[holmes_257-8-11] Holmes, Thom (2008). "Early Computer Music". इलेक्ट्रॉनिक और प्रायोगिक संगीत: प्रौद्योगिकी, संगीत और संस्कृति (3rd ed.). Taylor & Francis. pp. 257–8. ISBN 978-0-415-95781-6. Retrieved 2011-06-04.

[SoS80s-12] Gordon Reid (September 2001). "Sounds of the '80s Part 2: The Yamaha DX1 & Its Successors (Retro)". Sound on Sound. Archived from the original on 17 September 2011. Retrieved 2011-06-29.

[13] Stanford University News Service (06/07/94), Music synthesis approaches sound quality of real instruments

[YamahaSY99-14] "Yamaha SY99 spec". Yamaha Corporation (in Japanese).{{cite web}}: CS1 maint: unrecognized language (link)

[SOS1998-15] Poyser, Debbie; Johnson, Derek (1998). "Yamaha FS1R - FM Synthesis / Formant-shaping Tone Generator". Sound on Sound. No. December 1998.

[zollinger2016-16] 16.0 ^16.1 Zollinger, W. Thor (Dec 2017). "FM_Synthesis_of_Real_Instruments" (PDF). Archived (PDF) from the original on 2017-09-25.

[17] Volca FM product page

[18] Yamaha Montage Product Features Page

[19] Yamaha MODX Product Features Page

[20] Digitone product page

[21] Chowning 1973, pp. 1–2

[22] Doering, Ed. "Frequency Modulation Mathematics". Retrieved 2013-04-11.

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[21]

[22]

[note 1]

[note 2]

@@ Line 1: / Line 1: @@
 {{short description|Form of sound synthesis}}
 {|style="float:right;width:400px;text-align:center;" <!-- class="wikitable" -->
-|+ '''FM synthesis using 2 operators'''
+|+ '''2 ऑपरेटरों का उपयोग करके एफएम संश्लेषण'''
 |-
-|style="line-height:1.8ex;text-align:left;"|<small>[[Image:2op FM (large font).svg|left|200px]] A 220&nbsp;Hz carrier tone ''f<sub>c</sub>'' modulated by a 440&nbsp;Hz modulating tone ''f<sub>m</sub>'', with various choices of [[frequency modulation#Modulation index|frequency modulation index]], ''β''. The time domain signals are illustrated above, and the corresponding spectra are shown below (spectrum amplitudes in [[decibel|dB]]).</small>
+|style="line-height:1.8ex;text-align:left;"|<small>[[Image:2op FM (large font).svg|left|200px]] एक 220 हर्ट्ज वाहक टोन एफसी,[[frequency modulation#Modulation index|फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन इंडेक्स]],β के विभिन्न विकल्पों के साथ, 440 हर्ट्ज मॉड्यूलेटिंग टोन एफएम द्वारा मॉड्यूलेटेड है। . समय डोमेन सिग्नल ऊपर चित्रित किए गए हैं, और संबंधित स्पेक्ट्रा नीचे दिखाए गए हैं ([[decibel|डीबी]] में स्पेक्ट्रम आयाम).।</small>
 |-
 |
-; Waveforms for each ''&beta;'':
+; प्रत्येक β के लिए तरंगरूप:
 [[Image:frequencymodulationdemo-td.png]]
 |-
 |
-; Spectra for each ''&beta;'':
+; प्रत्येक β के लिए स्पेक्ट्रा:
 [[Image:frequencymodulationdemo-fd.png]]
 |}
-[[आवृति का उतार - चढ़ाव]] सिंथेसिस (या एफएम सिंथेसिस) सिंथेसाइज़र#साउंड_सिंथेसिस का एक रूप है जिसके तहत एक मॉड्यूलर के साथ फ़्रिक्वेंसी मॉड्यूलेशन द्वारा [[तरंग]] की आवृत्ति को बदल दिया जाता है। एक थरथरानवाला की [[तात्कालिक आवृत्ति]]|(तात्कालिक) आवृत्ति एक मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के [[आयाम]] के अनुसार बदल दी जाती है।<ref>{{harvnb|Dodge|Jerse|1997|p=115}}</ref>
+[[आवृति का उतार - चढ़ाव|आवृत्ति मॉड्यूलेशन]] संश्लेषण (या एफएम संश्लेषण) ध्वनि संश्लेषण का एक रूप है जिसके तहत एक मॉड्यूलर के साथ इसकी आवृत्ति को मॉड्यूलेट करके [[तरंग]] की आवृत्ति को बदल दिया जाता है। एक दोलक की ([[तात्कालिक आवृत्ति|तात्कालिक]]) आवृत्ति को मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के [[आयाम]] के अनुसार बदल दिया जाता है।<ref>{{harvnb|Dodge|Jerse|1997|p=115}}</ref>
-एफएम संश्लेषण [[ लयबद्ध ]] और [[असंगति]] दोनों ध्वनियाँ बना सकता है। हार्मोनिक ध्वनियों को संश्लेषित करने के लिए, मॉड्यूलेटिंग सिग्नल का मूल वाहक सिग्नल के साथ हार्मोनिक संबंध होना चाहिए। जैसे-जैसे आवृत्ति मॉड्यूलेशन की मात्रा बढ़ती है, ध्वनि उत्तरोत्तर जटिल होती जाती है। वाहक सिग्नल (यानी इनहार्मोनिक) के गैर-पूर्णांक गुणकों वाली आवृत्तियों वाले मॉड्यूलेटर के उपयोग के माध्यम से, इनहार्मोनिक घंटी-जैसे और पर्कसिव स्पेक्ट्रा बनाया जा सकता है।
+एफएम संश्लेषण [[ लयबद्ध | लयबद्ध]] और [[असंगति]] दोनों ध्वनियाँ बना सकता है। लयबद्ध ध्वनियों को संश्लेषित करने के लिए, मॉड्यूलेटिंग सिग्नल का मूल वाहक सिग्नल के साथ लयबद्ध संबंध होना चाहिए। जैसे-जैसे आवृत्ति मॉड्यूलेशन की मात्रा बढ़ती है, ध्वनि उत्तरोत्तर जटिल होती जाती है। वाहक सिग्नल (यानी बेताल लयबद्ध) के गैर-पूर्णांक गुणकों वाली आवृत्तियों वाले मॉड्यूलेटर के उपयोग के माध्यम से,बेताल  लयबद्ध घंटी-जैसे और आहत चमक रेखाएं बनाया जा सकता है।
 == अनुप्रयोग ==
-एनालॉग [[थरथरानवाला]] का उपयोग करके एफएम संश्लेषण के परिणामस्वरूप पिच अस्थिरता हो सकती है।<ref>{{Cite book |last1=McGuire |first1=Sam |url=https://books.google.com/books?id=S90NEAAAQBAJ&dq=analog+fm+synthesis+unstable&pg=SA3-PA11 |title=डिजिटल आर्केस्ट्रा की कला|last2=Matějů |first2=Zbyněk |date=2020-12-28 |publisher=CRC Press |isbn=978-1-000-28699-1 |language=en}}</ref> हालाँकि, एफएम संश्लेषण को डिजिटल रूप से भी लागू किया जा सकता है, जो अधिक स्थिर है और मानक अभ्यास बन गया है। डिजिटल एफएम संश्लेषण (तात्कालिक आवृत्ति के समय एकीकरण का उपयोग करके [[चरण मॉड्यूलेशन]] के बराबर) 1974 की शुरुआत में कई संगीत वाद्ययंत्रों का आधार था। यामाहा ने एफएम संश्लेषण के आधार पर 1974 में पहला प्रोटोटाइप [[डिजिटल सिंथेसाइज़र]] बनाया,<ref name=yamaha2014/>1980 में यामाहा जीएस-1 को व्यावसायिक रूप से जारी करने से पहले।<ref name="roads"/>1978 में [[न्यू इंग्लैंड डिजिटल]] द्वारा निर्मित [[सिंक्लेवियर]] में एक डिजिटल एफएम सिंथेसाइज़र शामिल था, जो यामाहा से लाइसेंस प्राप्त एफएम संश्लेषण एल्गोरिदम का उपयोग करता था।<ref name=mixmag2006>{{cite journal | title	= 1978 New England Digital Synclavier | url  	= http://www.mixonline.com/news/news-products/1978-new-england-digital-synclavier/383609 | date 	= September 1, 2006 | journal	= Mix | publisher	= Penton Media}}</ref> 1983 में जारी यामाहा के अभूतपूर्व यामाहा DX7 सिंथेसाइज़र ने 1980 के दशक के मध्य में एफएम को संश्लेषण के क्षेत्र में सबसे आगे ला दिया।
+समधर्मी [[थरथरानवाला|दोलक]] का उपयोग करके एफएम संश्लेषण के परिणामस्वरूप  तारत्व अस्थिरता हो सकती है।<ref>{{Cite book |last1=McGuire |first1=Sam |url=https://books.google.com/books?id=S90NEAAAQBAJ&dq=analog+fm+synthesis+unstable&pg=SA3-PA11 |title=डिजिटल आर्केस्ट्रा की कला|last2=Matějů |first2=Zbyněk |date=2020-12-28 |publisher=CRC Press |isbn=978-1-000-28699-1 |language=en}}</ref> हालाँकि, एफएम संश्लेषण को डिजिटल रूप से भी लागू किया जा सकता है, जो अधिक स्थिर है और मानक अभ्यास बन गया है। डिजिटल एफएम संश्लेषण (तात्कालिक आवृत्ति के समय एकीकरण का उपयोग करके [[चरण मॉड्यूलेशन]] के बराबर) 1974 की शुरुआत में कई संगीत वाद्ययंत्रों का आधार था। 1980 में यामाहा जीएस-1 को व्यावसायिक रूप से जारी करने से पहले, यामाहा ने एफएम संश्लेषण पर आधारित पहला प्रोटोटाइप [[डिजिटल सिंथेसाइज़र]]<ref name=yamaha2014/> 1974 में बनाया था।।<ref name="roads"/> 1978 में [[न्यू इंग्लैंड डिजिटल]] कॉर्पोरेशन द्वारा निर्मित [[सिंक्लेवियर]] में एक डिजिटल एफएम सिंथेसाइज़र शामिल था, जो यामाहा से लाइसेंस प्राप्त एफएम संश्लेषण कलन विधि का उपयोग करता था।<ref name=mixmag2006>{{cite journal | title	= 1978 New England Digital Synclavier | url  	= http://www.mixonline.com/news/news-products/1978-new-england-digital-synclavier/383609 | date 	= September 1, 2006 | journal	= Mix | publisher	= Penton Media}}</ref> 1983 में जारी यामाहा के अभूतपूर्व  DX7 सिंथेसाइज़र ने 1980 के दशक के मध्य में एफएम को संश्लेषण के क्षेत्र में सबसे आगे ला दिया।
-=== मनोरंजन का उपयोग: पीसी, आर्केड, गेम कंसोल और मोबाइल फोन पर एफएम ध्वनि चिप्स ===
+=== मनोरंजन का उपयोग: पीसी, आर्केड, गेम कंसोल और मोबाइल फोन पर एफएम ध्वनि क्लिप ===
-नब्बे के दशक के मध्य तक एफएम संश्लेषण भी गेम और सॉफ्टवेयर के लिए सामान्य सेटिंग बन गया। [[आईबीएम पीसी संगत]] सिस्टम के लिए, एडलिब और [[ ध्वनि फाड़ने वाला ]] जैसे साउंड कार्ड ने [[यामाहा कॉर्पोरेशन]] चिप्स जैसे [[यामाहा YM3812]] और यामाहा YMF262 को लोकप्रिय बनाया। अन्य कंप्यूटर जैसे शार्प [[X68000]] और [[MSX]] ([[यामाहा CX5M]]) [[यामाहा YM2151]] साउंड चिप का उपयोग करते हैं (जो आमतौर पर नब्बे के दशक के मध्य तक आर्केड मशीनों के लिए भी उपयोग किया जाता था), और [[NEC]] [[PC-88]] और [[PC-98]] कंप्यूटर [[यामाहा YM2203]] और [[OPNA]] का उपयोग करते हैं। आर्केड सिस्टम और गेम कंसोल के लिए, [[ओपीएनबी]] का उपयोग [[ कौशल ]] के आर्केड बोर्डों में मुख्य बुनियादी ध्वनि जनरेटर बोर्ड के रूप में किया गया था और विशेष रूप से [[एसएनके]] के [[नियो जियो]] आर्केड (एमवीएस) और होम कंसोल (एईएस) मशीनों में उपयोग किया गया था। ओपीएनबी के एक संस्करण का उपयोग [[सिस्टम्स से टैटो]] में किया गया था। संबंधित [[OPN2]] का उपयोग [[सेगा]] के [[ धीमी उत्पत्ति ]]|मेगा ड्राइव (जेनेसिस) और [[ द्रोह ]] के [[एफएम टाउन्स मार्टी]] में इसके ध्वनि जनरेटर चिप्स में से एक के रूप में किया गया था। 2000 के दशक के दौरान, एफएम संश्लेषण का उपयोग रिंगटोन और अन्य ध्वनियों को चलाने के लिए फोन की एक विस्तृत श्रृंखला पर भी किया जाता था, आमतौर पर [[एसएमएएफ]] प्रारूप में।
+नब्बे के दशक के मध्य तक एफएम संश्लेषण भी गेम और सॉफ्टवेयर के लिए सामान्य सेटिंग बन गया। [[आईबीएम पीसी संगत]] सिस्टम के लिए, एडलिब और [[ ध्वनि फाड़ने वाला | ध्वनि  स्फोटकर्ता]] जैसे साउंड कार्ड ने [[यामाहा कॉर्पोरेशन]] [[यामाहा YM3812|ओपीएल2]] और ओपीएल3 जैसे यामाहा चिप्स को लोकप्रिय बनाया। अन्य कंप्यूटर जैसे शार्प [[X68000]] और [[MSX]] ([[यामाहा CX5M]]) [[यामाहा YM2151]] साउंड चिप का उपयोग करते हैं (जो आमतौर पर नब्बे के दशक के मध्य तक आर्केड मशीनों के लिए भी उपयोग किया जाता था), और [[NEC]] [[PC-88]] और [[PC-98]] कंप्यूटर [[यामाहा YM2203]] और [[OPNA]] का उपयोग करते हैं। आर्केड सिस्टम और गेम कंसोल के लिए, [[ओपीएनबी]] का उपयोग [[ कौशल ]]के आर्केड बोर्डों में मुख्य बुनियादी ध्वनि जनरेटर बोर्ड के रूप में किया गया था और विशेष रूप से [[एसएनके]] के [[नियो जियो]] आर्केड (एमवीएस) और होम कंसोल (एईएस) मशीनों में उपयोग किया गया था। ओपीएनबी के एक संस्करण का उपयोग [[सिस्टम्स से टैटो]] में किया गया था। संबंधित [[OPN2|ओपीएन2]] का उपयोग [[सेगा]] मेगा ड्राइव (जेनेसिस) और [[ द्रोह | द्रोह]] के [[एफएम टाउन्स मार्टी]] में इसके ध्वनि जनरेटर चिप्स में से एक के रूप में किया गया था। 2000 के दशक के दौरान, एफएम संश्लेषण का उपयोग रिंगटोन और अन्य ध्वनियों को चलाने के लिए फोन की एक विस्तृत श्रृंखला पर भी किया गया था, आमतौर पर [[एसएमएएफ]] प्रारूप में उपयोग किया गया था।
 ==इतिहास==
@@ Line 35: / Line 36: @@
   | quote     = ''At this point we may consider various additional signal modifications that we may wish to make to the series of tones produced by the above example. For instance, if we would like to add frequency modulation to the tones, it is necessary to patch another audio signal into the jack connected by a line to the middle dial on the Model 158 Dual Sine-Sawtooth Oscillator. ...''
 }}
-</ref> और मॉडल 208 (म्यूजिक ईजल) में प्राथमिक ऑसिलेटर के एफएम के साथ-साथ एएम की अनुमति देने के लिए एक मॉड्यूलेशन ऑसिलेटर हार्ड-वायर्ड था।<ref name="buchla music easel">
+</ref> और मॉडल 208 (म्यूजिक ईज़ल) में एक मॉड्यूलेशन ऑसिलेटर हार्ड-वायर्ड था जो एफएम के साथ-साथ प्राथमिक ऑसिलेटर के एएम की अनुमति देता था।<ref name="buchla music easel">
 {{cite book
   | author    = Atten Strange
@@ Line 43: / Line 44: @@
   | publication-date = 1974
 }}
-</ref> इन शुरुआती अनुप्रयोगों में एनालॉग ऑसिलेटर्स का उपयोग किया गया था, और इस क्षमता का अनुसरण मिनिमोग और [[एआरपी ओडिसी]] सहित अन्य मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र और पोर्टेबल सिंथेसाइज़र द्वारा भी किया गया था।
+</ref> इन शुरुआती अनुप्रयोगों में समधर्मी ऑसिलेटर्स का उपयोग किया गया था, और इस क्षमता का अनुसरण मिनिमोग और [[एआरपी ओडिसी]] सहित अन्य मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र और पोर्टेबल सिंथेसाइज़र द्वारा भी किया गया था।
 === जॉन चाउनिंग (1960 के अंत से 1970 के दशक तक) ===
@@ Line 77: / Line 78: @@
 यामाहा SY99 की रिलीज़ के बाद विशेष रूप से उनकी एफएम क्षमताओं के लिए विपणन किए गए नए हार्डवेयर सिंथ बाजार से गायब हो गए<ref name=YamahaSY99>{{cite web |title=Yamaha SY99 spec |url=https://jp.yamaha.com/products/music_production/synthesizers/sy99/specs.html |language=Japanese |website=[[Yamaha Corporation]]}}</ref> और [[यामाहा FS1R]],<ref name=SOS1998>{{cite magazine |first1=Debbie |last1=Poyser |first2=Derek |last2=Johnson |date=1998 |title=Yamaha FS1R - FM Synthesis / Formant-shaping Tone Generator |url=https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-fs1r |magazine=[[Sound on Sound]] |issue=December 1998}}</ref> और यहां तक कि उन्होंने अपनी अत्यधिक शक्तिशाली एफएम क्षमताओं को क्रमशः नमूना-आधारित संश्लेषण और फॉर्मेंट संश्लेषण के समकक्षों के रूप में विपणन किया।   {{Citation needed span|However, well-developed FM synthesis options are a feature of [[Nord Lead]] synths manufactured by Clavia, the [[Alesis Fusion]] range, the [[Korg Oasys]] and [[Korg Kronos|Kronos]] and the Modor NF-1. Various other synthesizers offer limited FM abilities to supplement their main engines.|date=July 2019}}
-मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों के साथ 8 एफएम ऑपरेटरों के सेट का संयोजन 1999 में यामाहा द्वारा एफएस1आर में शुरू हुआ। एफएस1आर में 16 ऑपरेटर, 8 मानक एफएम ऑपरेटर और 8 अतिरिक्त ऑपरेटर थे जो ध्वनि स्रोत के रूप में ऑसिलेटर के बजाय शोर स्रोत का उपयोग करते थे। ट्यून करने योग्य शोर स्रोतों को जोड़कर एफएस1आर मानव आवाज और पवन उपकरण में उत्पन्न ध्वनियों को मॉडल कर सकता है, साथ ही पर्क्यूशन उपकरण ध्वनियां भी बना सकता है। एफएस1आर में एक अतिरिक्त तरंग फॉर्म भी शामिल है जिसे फॉर्मेंट वेव फॉर्म कहा जाता है। फॉर्मेंट का उपयोग सेलो, वायलिन, ध्वनिक गिटार, बैसून, अंग्रेजी हॉर्न, या मानव आवाज जैसे गूंजने वाले शारीरिक वाद्ययंत्रों की ध्वनियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। फॉर्मेंट कई पीतल के उपकरणों के हार्मोनिक स्पेक्ट्रम में भी पाए जा सकते हैं।<ref name="zollinger2016" />
+मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों के साथ 8 एफएम ऑपरेटरों के सेट का संयोजन 1999 में यामाहा द्वारा एफएस1आर में शुरू हुआ। एफएस1आर में 16 ऑपरेटर, 8 मानक एफएम ऑपरेटर और 8 अतिरिक्त ऑपरेटर थे जो ध्वनि स्रोत के रूप में ऑसिलेटर के बजाय शोर स्रोत का उपयोग करते थे। ट्यून करने योग्य शोर स्रोतों को जोड़कर एफएस1आर मानव आवाज और पवन उपकरण में उत्पन्न ध्वनियों को मॉडल कर सकता है, साथ ही पर्क्यूशन उपकरण ध्वनियां भी बना सकता है। एफएस1आर में एक अतिरिक्त तरंग फॉर्म भी शामिल है जिसे फॉर्मेंट वेव फॉर्म कहा जाता है। फॉर्मेंट का उपयोग सेलो, वायलिन, ध्वनिक गिटार, बैसून, अंग्रेजी हॉर्न, या मानव आवाज जैसे गूंजने वाले शारीरिक वाद्ययंत्रों की ध्वनियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। फॉर्मेंट कई पीतल के उपकरणों के  लयबद्ध स्पेक्ट्रम में भी पाए जा सकते हैं।<ref name="zollinger2016" />
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 ==== परिवर्तनीय चरण मॉड्यूलेशन, एफएम-एक्स संश्लेषण, परिवर्तित एफएम, आदि ====
-{{expand section|date=February 2023}}
 में, [[कोर्ग]] ने कॉम्पैक्ट, किफायती डेस्कटॉप मॉड्यूल की कॉर्ग [[ उलट ]] श्रृंखला का एक, 3-वॉयस, 6 ऑपरेटर एफएम पुनरावृत्ति, कॉर्ग वोल्का एफएम जारी किया।<ref>[https://www.korg.com/us/products/dj/volca_fm/ Volca FM product page]</ref> और यामाहा ने List_of_Yamaha_products#Synthesizers जारी किया, जो 128-वॉयस नमूना-आधारित इंजन को 128-वॉयस एफएम इंजन के साथ जोड़ता है। एफएम के इस पुनरावृत्ति को एफएम-एक्स कहा जाता है, और इसमें 8 ऑपरेटर शामिल हैं; प्रत्येक ऑपरेटर के पास कई बुनियादी तरंग रूपों का विकल्प होता है, लेकिन प्रत्येक तरंग रूप में उसके स्पेक्ट्रम को समायोजित करने के लिए कई पैरामीटर होते हैं।<ref>[https://usa.yamaha.com/products/music_production/synthesizers/montage/features.html#product-tabs Yamaha Montage Product Features Page]</ref> यामाहा मोंटाज के बाद 2018 में अधिक किफायती यामाहा लिस्ट_ऑफ_यामाहा_प्रोडक्ट्स#सिंथेसाइज़र आया, जिसमें 128-वॉयस सैंपल-आधारित इंजन के अलावा 64-वॉयस, 8 ऑपरेटर्स एफएम-एक्स आर्किटेक्चर था।<ref>[https://usa.yamaha.com/products/music_production/synthesizers/modx/features.html#product-tabs Yamaha MODX Product Features Page]</ref> Elektron ने 2018 में Elektron_(company)#Music_Hardware, एक 8-वॉयस, 4 ऑपरेटर्स एफएम सिंथ लॉन्च किया, जिसमें Elektron का प्रसिद्ध सीक्वेंस इंजन शामिल है।<ref>[https://www.elektron.se/products/digitone/ Digitone product page]</ref>
-FM-X संश्लेषण को 2016 में List_of_Yamaha_products#Synthesizers सिंथेसाइज़र के साथ पेश किया गया था। FM-X 8 ऑपरेटरों का उपयोग करता है। प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर के पास चुनने के लिए मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों का एक सेट होता है, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर 3 या 4 डीएक्स7 एफएम ऑपरेटरों के ढेर के बराबर हो सकता है। चयन योग्य तरंग रूपों की सूची में साइन तरंगें, All1 और All2 तरंग रूप, Odd1 और Odd2 तरंग रूप, और Res1 और Res2 तरंग रूप शामिल हैं। साइन तरंग चयन DX7 तरंग रूपों के समान ही काम करता है। All1 और All2 तरंग रूप एक आरा-दाँत तरंग रूप हैं। Odd1 और Odd2 तरंग रूप पल्स या वर्गाकार तरंगें हैं। इन दो प्रकार के तरंग रूपों का उपयोग अधिकांश उपकरणों के हार्मोनिक स्पेक्ट्रम के निचले भाग में बुनियादी हार्मोनिक चोटियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। Res1 और Res2 तरंग रूप वर्णक्रमीय शिखर को एक विशिष्ट हार्मोनिक तक ले जाते हैं और इसका उपयोग किसी उपकरण के स्पेक्ट्रम में आगे हार्मोनिक्स के त्रिकोणीय या गोलाकार समूहों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। All1 या Odd1 तरंग रूप को कई Res1 (या Res2) तरंग रूपों के साथ संयोजित करना (और उनके आयामों को समायोजित करना) किसी उपकरण या ध्वनि के हार्मोनिक स्पेक्ट्रम को मॉडल कर सकता है।<ref name="zollinger2016">{{Cite web|url=http://javelinart.com/FM_Synthesis_of_Real_Instruments.pdf |archive-url=https://web.archive.org/web/20170925230705/http://javelinart.com/FM_Synthesis_of_Real_Instruments.pdf |archive-date=2017-09-25 |url-status=live|title=FM_Synthesis_of_Real_Instruments|last=Zollinger|first=W. Thor|date=Dec 2017}}</ref>  {{citation needed|date=August 2017}}
+FM-X संश्लेषण को 2016 में List_of_Yamaha_products#Synthesizers सिंथेसाइज़र के साथ पेश किया गया था। FM-X 8 ऑपरेटरों का उपयोग करता है। प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर के पास चुनने के लिए मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों का एक सेट होता है, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर 3 या 4 डीएक्स7 एफएम ऑपरेटरों के ढेर के बराबर हो सकता है। चयन योग्य तरंग रूपों की सूची में साइन तरंगें, All1 और All2 तरंग रूप, Odd1 और Odd2 तरंग रूप, और Res1 और Res2 तरंग रूप शामिल हैं। साइन तरंग चयन DX7 तरंग रूपों के समान ही काम करता है। All1 और All2 तरंग रूप एक आरा-दाँत तरंग रूप हैं। Odd1 और Odd2 तरंग रूप पल्स या वर्गाकार तरंगें हैं। इन दो प्रकार के तरंग रूपों का उपयोग अधिकांश उपकरणों के  लयबद्ध स्पेक्ट्रम के निचले भाग में बुनियादी  लयबद्ध चोटियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। Res1 और Res2 तरंग रूप वर्णक्रमीय शिखर को एक विशिष्ट  लयबद्ध तक ले जाते हैं और इसका उपयोग किसी उपकरण के स्पेक्ट्रम में आगे  लयबद्ध्स के त्रिकोणीय या गोलाकार समूहों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। All1 या Odd1 तरंग रूप को कई Res1 (या Res2) तरंग रूपों के साथ संयोजित करना (और उनके आयामों को समायोजित करना) किसी उपकरण या ध्वनि के  लयबद्ध स्पेक्ट्रम को मॉडल कर सकता है।<ref name="zollinger2016">{{Cite web|url=http://javelinart.com/FM_Synthesis_of_Real_Instruments.pdf |archive-url=https://web.archive.org/web/20170925230705/http://javelinart.com/FM_Synthesis_of_Real_Instruments.pdf |archive-date=2017-09-25 |url-status=live|title=FM_Synthesis_of_Real_Instruments|last=Zollinger|first=W. Thor|date=Dec 2017}}</ref>  {{citation needed|date=August 2017}}
 == वर्णक्रमीय विश्लेषण ==
@@ Line 99: / Line 99: @@
 *अतिरिक्त मॉड्यूलेशन
 **रैखिक एफएम
-**एक्सपोनेंशियल एफएम (एनालॉग सिंथेसाइज़र के सीवी/अक्टूबर इंटरफ़ेस के लिए एंटी-लघुगणक रूपांतरण से पहले)
+**एक्सपोनेंशियल एफएम (समधर्मी सिंथेसाइज़र के सीवी/अक्टूबर इंटरफ़ेस के लिए एंटी-लघुगणक रूपांतरण से पहले)
 **एफएम के साथ [[थरथरानवाला सिंक]]
 वगैरह।
@@ Line 127: / Line 127: @@
 \end{align}</math>
 कहाँ <math>\omega_c\,,\,\omega_m\,</math> [[कोणीय आवृत्ति]] हैं (<math>\,\omega = 2\pi f\,</math>) वाहक और मॉड्यूलेटर का, <math>\beta = B / \omega_m\,</math> आवृत्ति मॉड्यूलेशन#मॉड्यूलेशन सूचकांक, और आयाम है <math>J_n(\beta)\,</math> है <math>n\,</math>-वें बेसेल फ़ंक्शन#पहले प्रकार के बेसेल फ़ंक्शन: Jα, क्रमशः।<ref group="note">The above expression is transformed using [[List of trigonometric identities#Angle sum and difference identities|trigonometric addition formulas]]
-: <math>\begin{align}
+:<math>\begin{align}
 	\sin(x \pm y) &= \sin x \cos y \pm \cos x \sin y
      \end{align}</math>
 and a lemma of Bessel function
-: <math>\begin{align}
+:<math>\begin{align}
 	\cos(\beta\sin \theta) & = J_0(\beta) + 2\sum_{n=1}^{\infty}J_{2n}(\beta)\cos(2n\theta) \\
 	\sin(\beta\sin \theta) & = 2\sum_{n=0}^{\infty}J_{2n+1}(\beta)\sin((2n+1)\theta)
      \end{align}</math>
-: ('''Source''': {{harvnb|Kreh|2012}})
+:('''Source''': {{harvnb|Kreh|2012}})
 as following:
-: <math>\begin{align}
+:<math>\begin{align}
 	& \sin\left(\theta_c + \beta\,\sin(\theta_m)\right) \\
 	& \ =\ \sin(\theta_c)\cos(\beta\sin(\theta_m)) + \cos(\theta_c)\sin(\beta\sin(\theta_m)) \\

v t e Sound synthesis types
Frequency modulation Linear arithmetic Phase distortion Scanned Subtractive Additive Distortion
Sample-based or Sampler	Wavetable Granular Vector Concatenative
Physical modelling	Banded waveguide Digital waveguide Direct digital Formant Karplus–Strong string
Analog synthesizer	Graphical sound Modular
Digital synthesizer	Analog modeling Scanned synthesis Software synthesizer

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फ़्रिक्वेंसी मॉड्यूलेशन संश्लेषण: Difference between revisions

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