फ़्रिक्वेंसी मॉड्यूलेशन संश्लेषण: Difference between revisions

Revision as of 10:30, 31 July 2023

**2 ऑपरेटरों का उपयोग करके एफएम समन्वय**
एक 220 हर्ट्ज वाहक टोन एफसी,आवृति मॉड्यूलेशन इंडेक्स,β के विभिन्न विकल्पों के साथ, 440 हर्ट्ज मॉड्यूलेटिंग टोन एफएम द्वारा मॉड्यूलेटेड है। . समय डोमेन सिग्नल ऊपर चित्रित किए गए हैं, और संबंधित स्पेक्ट्रा नीचे दिखाए गए हैं (डीबी में वर्णक्रम आयाम).।
प्रत्येक β के लिए तरंगरूप
प्रत्येक β के लिए स्पेक्ट्रा

आवृत्ति मॉड्यूलेशन समन्वय (या एफएम समन्वय) ध्वनि समन्वय का एक रूप है जिसके अनुसार एक मॉड्यूलर के साथ इसकी आवृत्ति को मॉड्यूलेट करके तरंग की आवृत्ति को बदल दिया जाता है। एक दोलक की (तात्कालिक) आवृत्ति को मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के आयाम के अनुसार बदल दिया जाता है।^[1]

एफएम समन्वय लयबद्ध और असंगति दोनों ध्वनियाँ बना सकता है। लयबद्ध ध्वनियों को संश्लेषित करने के लिए, मॉड्यूलेटिंग सिग्नल का मूल वाहक सिग्नल के साथ लयबद्ध संबंध होना चाहिए। जैसे-जैसे आवृत्ति मॉड्यूलेशन की मात्रा बढ़ती है, ध्वनि उत्तरोत्तर जटिल होती जाती है। वाहक सिग्नल (अर्थात बेताल लयबद्ध) के गैर-पूर्णांक गुणकों वाली आवृत्तियों वाले मॉड्यूलेटर के उपयोग के माध्यम से,बेताल लयबद्ध घंटी-जैसे और आहत परिताडन रेखाएं बनाया जा सकता है।

अनुप्रयोग

समधर्मी दोलक का उपयोग करके एफएम समन्वय के परिणामस्वरूप तारत्व अस्थिरता हो सकती है।^[2] यद्यपि, एफएम समन्वय को डिजिटल रूप से भी प्रयुक्त किया जा सकता है, जो अधिक स्थिर है और मानक अभ्यास बन गया है। डिजिटल एफएम समन्वय (तात्कालिक आवृत्ति के समय एकीकरण का उपयोग करके चरण मॉड्यूलेशन के बराबर) 1974 की प्रारंभमें कई संगीत वाद्ययंत्रों का आधार था। 1980 में यामाहा जीएस-1 को व्यावसायिक रूप से जारी करने से पहले, यामाहा ने एफएम समन्वय पर आधारित पहला प्रोटोटाइप डिजिटल समन्वय^[3] 1974 में बनाया था।^[4] 1978 में न्यू इंग्लैंड डिजिटल कॉर्पोरेशन द्वारा निर्मित सिंक्लेवियर में एक डिजिटल एफएम समन्वय सम्मिलित था, जो यामाहा से लाइसेंस प्राप्त एफएम समन्वय कलन विधि का उपयोग करता था।^[5] 1983 में जारी यामाहा के अभूतपूर्व DX7 समन्वय ने 1980 के दशक के मध्य में एफएम को समन्वय के क्षेत्र में सबसे आगे ला दिया।

मनोरंजन का उपयोग: पीसी, आर्केड, गेम कंसोल और मोबाइल फोन पर एफएम ध्वनि क्लिप

नब्बे के दशक के मध्य तक एफएम समन्वय भी गेम और सॉफ्टवेयर के लिए सामान्य सेटिंग बन गयी। आईबीएम पीसी संगत सिस्टम के लिए, एडलिब और ध्वनि स्फोटकर्ता जैसे साउंड कार्ड ने यामाहा कॉर्पोरेशन ओपीएल2 और ओपीएल3 जैसे यामाहा चिप को लोकप्रिय बनाया। अन्य कंप्यूटर जैसे शार्प X68000 और MSX (यामाहा CX5M) यामाहा YM2151 साउंड चिप का उपयोग करते हैं (जो सामान्यतः नब्बे के दशक के मध्य तक आर्केड मशीनों के लिए भी उपयोग किया जाता था), और NEC PC-88 और PC-98 कंप्यूटर यामाहा YM2203 और OPNA का उपयोग करते हैं। आर्केड सिस्टम और गेम कंसोल के लिए, ओपीएनबी का उपयोग कौशल के आर्केड बोर्डों में मुख्य मूलभूत ध्वनि जनित्र बोर्ड के रूप में किया गया था और विशेष रूप से एसएनके के नियो जियो आर्केड (एमवीएस) और होम कंसोल (एईएस) मशीनों में उपयोग किया गया था। ओपीएनबी के एक संस्करण का उपयोग सिस्टम्स से टैटो में किया गया था। संबंधित ओपीएन2 का उपयोग सेगा मेगा ड्राइव (जेनेसिस) और द्रोह के एफएम टाउन्स मार्टी में इसके ध्वनि जनित्र चिप में से एक के रूप में किया गया था। 2000 के दशक के समय, एफएम समन्वय का उपयोग रिंगटोन और अन्य ध्वनियों को चलाने के लिए फोन की एक विस्तृत श्रृंखला पर भी किया गया था, सामान्यतः एसएमएएफ प्रारूप में उपयोग किया गया था।

इतिहास

डॉन बुचला (1960 के दशक के मध्य)

चाउनिंग के पेटेंट से पहले, डॉन बुचला ने 1960 के दशक के मध्य में अपने उपकरणों पर एफएम प्रयुक्त किया था। उनके 158, 258 और 259 दोहरे दोलक मॉड्यूल में एक विशिष्ट एफएम नियंत्रण वोल्टेज इनपुट था,^[6] और मॉडल 208 (म्यूजिक ईज़ल) में एक मॉड्यूलेशन दोलक हार्ड-वायर्ड था जो एफएम के साथ-साथ प्राथमिक दोलक के एएम की अनुमति देता था।^[7] इन प्रारंभिक अनुप्रयोगों में समधर्मी दोलक्स का उपयोग किया गया था, और इस क्षमता का अनुसरण मिनिमोग और एआरपी ओडिसी सहित अन्य मॉड्यूलर समन्वय और पोर्टेबल समन्वय द्वारा भी किया गया था।

जॉन चाउनिंग (1960 के अंत से 1970 के दशक तक)

डिजिटल आवृति मॉड्यूलेशन समन्वय जॉन चाउनिंग द्वारा विकसित किया गया था

20वीं शताब्दी के मध्य तक, ध्वनि प्रसारित करने का एक साधन, आवृति मॉड्यूलेशन (एफएम) को दशकों से समझा जा रहा था और इसका उपयोग रेडियो प्रसारण प्रसारित करने के लिए किया जा रहा था। एफएम समन्वय का विकास 1967 में कैलिफोर्निया के स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय में जॉन चाउनिंग द्वारा किया गया था, जो एनालॉग समन्वय से भिन्न ध्वनियाँ बनाने की प्रयास कर रहे थे। उनके एल्गोरिदम को 1973 में जापानी कंपनी यामाहा को लाइसेंस दिया गया था।^[3] यामाहा (यूएस पेटेंट 4018121 अप्रैल 1977^[8] या यूएस पेटेंट 4,018,121) द्वारा व्यावसायीकरण किया गया कार्यान्वयन वास्तव में चरण मॉड्यूलेशन पर आधारित है,^[9]किन्तु परिणाम गणितीय रूप से समकक्ष होते हैं क्योंकि दोनों अनिवार्य रूप से चतुर्भुज आयाम मॉड्यूलेशन का एक विशेष स्थिति है^[10]

1970-1980

यामाहा द्वारा विस्तार

यामाहा के इंजीनियरों ने वाणिज्यिक डिजिटल समन्वय में उपयोग के लिए चाउनिंग के एल्गोरिदम को अपनाना प्रारंभिक कर दिया, जिसमें आवृत्ति मॉड्यूलेशन के समय एनालॉग सिस्टम में सामान्य रूप से होने वाली विकृति से बचने के लिए "कुंजी मापन" विधि जैसे सुधार सम्मिलित किए गए, यद्यपि इसमें कई वर्ष लगेंगे। यामाहा द्वारा अपने एफएम डिजिटल समन्वय जारी करने से पहले।^[11] 1970 के दशक में, यामाहा को कंपनी के पूर्व नाम "निप्पॉन गक्की सेइज़ो काबुशिकी कैशा" के अनुसार कई पेटेंट दिए गए, जिससे चाउनिंग का काम विकसित हुआ।^[9] यामाहा ने 1974 में पहला प्रोटोटाइप एफएम डिजिटल समन्वय बनाया।^[3] यामाहा ने अंततः 1980 में जारी पहले एफएम डिजिटल समन्वय, यामाहा जीएस-1 के साथ एफएम समन्वय विधि का व्यावसायीकरण किया।^[4]

एफएम डिजिटल समन्वय यामाहा DX7 (1983)

एफएम समन्वय डिजिटल समन्वय की कुछ प्रारंभिक पीढ़ियों का आधार था, विशेष रूप से यामाहा से, साथ ही यामाहा से लाइसेंस के अनुसार न्यू इंग्लैंड डिजिटल कॉर्पोरेशन।^[5] 1983 में रिलीज़ हुआ यामाहा का DX7 समन्वय, 1980 के दशक में सर्वव्यापी था। यामाहा के कई अन्य मॉडल उस दशक के समय एफएम समन्वय की विविधता और विकास प्रदान करते हैं।^[12]

यामाहा ने 1970 के दशक में एफएम के अपने हार्डवेयर कार्यान्वयन का पेटेंट कराया था,^[9] 1990 के दशक के मध्य तक इसे एफएम प्रौद्योगिकी के बाजार पर लगभग एकाधिकार कायम करने की अनुमति दी गई।

कैसियो द्वारा संबंधित विकास

कैसियो ने चरण विरूपण समन्वय नामक समन्वय का एक संबंधित रूप विकसित किया, जिसका उपयोग इसके कैसियो सीजेड समन्वय में किया जाता है। इसमें DX श्रृंखला के समान (किन्तु थोड़ा अलग तरीके से प्राप्त) ध्वनि गुणवत्ता थी।

1990 का दशक

पेटेंट की समाप्ति के बाद लोकप्रियता

1995 में स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी एफएम पेटेंट की समाप्ति के साथ, डिजिटल एफएम समन्वय अब अन्य निर्माताओं द्वारा स्वतंत्र रूप से प्रयुक्त किया जा सकता है। एफएम सिंथेसिस पेटेंट ने समाप्त होने से पहले स्टैनफोर्ड को 20 मिलियन डॉलर दिलाए, जिससे यह (1994 में) "स्टैनफोर्ड के इतिहास में दूसरा सबसे आकर्षक लाइसेंसिंग समझौता" बन गया।^[13] एफएम आज अधिकतर सॉफ्टवेयर-आधारित सिंथ में पाया जाता है जैसे कि देशी उपकरण द्वारा एफएम8 या छवि लाइन द्वारा अस्पष्ट ,किन्तु इसे कुछ आधुनिक डिजिटल समन्वय के समन्वय भंडार में भी सम्मिलित किया गया है, जो सामान्यतः समन्वय के अन्य तरीकों के साथ एक विकल्प के रूप में सह-अस्तित्व में है, घटाव समन्वय, सैंपल-आधारित सिंथेसिस, योगात्मक समन्वय और अन्य विधि के साथ विकल्प के रूप में उपयोग किया जाता है। ऐसे हार्डवेयर सिंथ में एफएम की जटिलता की डिग्री साधारण 2-ऑपरेटर एफएम से लेकर कोर्ग क्रोनोस और एलेसिस फ्यूजन के अत्यधिक लचीले 6-ऑपरेटर इंजन तक, बड़े पैमाने पर मॉड्यूलर इंजन में एफएम के निर्माण तक भिन्न हो सकती है जैसे कि कुर्ज़वील म्यूजिक सिस्टम द्वारा नवीनतम समन्वय में उपयोग किया जाता है।

रीयलटाइम कनवल्शन और मॉड्यूलेशन (एएफएम + नमूना) और फॉर्मेंट शेपिंग सिंथेसिस

यामाहा SY99 की रिलीज़ के बाद विशेष रूप से उनकी एफएम क्षमताओं के लिए विपणन किए गए नए हार्डवेयर सिंथ बाजार से गायब हो गए^[14] और यामाहा FS1R,^[15] और यहां तक कि उन्होंने अपनी अत्यधिक शक्तिशाली एफएम क्षमताओं को क्रमशः नमूना-आधारित समन्वय और फॉर्मेंट समन्वय के समकक्षों के रूप में विपणन किया। यद्यपि, अच्छी तरह से विकसित एफएम समन्वय विकल्प क्लैविया, एलेसिस फ्यूजन रेंज, कॉर्ग ओएसिस और क्रोनोस और मॉडर एनएफ -1 द्वारा निर्मित नॉर्ड लीड सिंथ की एक विशेषता है। विभिन्न अन्य समन्वय अपने मुख्य इंजनों के पूरक के लिए सीमित एफएम क्षमताएँ प्रदान करते हैं।

मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों के साथ 8 एफएम ऑपरेटरों के सेट का संयोजन 1999 में यामाहा द्वारा एफएस1आर में प्रारंभिक हुआ। एफएस1आर में 16 ऑपरेटर, 8 मानक एफएम ऑपरेटर और 8 अतिरिक्त ऑपरेटर थे जो ध्वनि स्रोत के रूप में दोलक के अतिरिक्त ध्वनि स्रोत का उपयोग करते थे। ट्यून करने योग्य ध्वनि स्रोतों को जोड़कर एफएस1आर मानव आवाज और पवन उपकरण में उत्पन्न ध्वनियों को मॉडल कर सकता है, साथ ही पर्क्यूशन उपकरण ध्वनियां भी बना सकता है। एफएस1आर में एक अतिरिक्त तरंग फॉर्म भी सम्मिलित है जिसे फॉर्मेंट वेव फॉर्म कहा जाता है। फॉर्मेंट का उपयोग सेलो, वायलिन, ध्वनिक गिटार, बैसून, अंग्रेजी हॉर्न, या मानव आवाज जैसे गूंजने वाले शारीरिक वाद्ययंत्रों की ध्वनियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। फॉर्मेंट कई पीतल के उपकरणों के सन्नादी वर्णक्रम में भी पाए जा सकते हैं।^[16]

2000-वर्तमान

परिवर्तनीय चरण मॉड्यूलेशन, एफएम-एक्स समन्वय, परिवर्तित एफएम, आदि

2016 में, कॉर्ग ने कॉम्पैक्ट, प्रभावकारी डेस्कटॉप मॉड्यूल की कॉर्ग वोल्का श्रृंखला का एक, 3-वॉयस, 6 ऑपरेटर एफएम पुनरावृत्ति, कॉर्ग वोल्का एफएम जारी किया।^[17] औऔर यामाहा ने मोंटाज जारी किया, जो 128-वॉयस नमूना-आधारित इंजन को 128-वॉयस एफएम इंजन के साथ जोड़ता है। एफएम के इस पुनरावृत्ति को एफएम-एक्स कहा जाता है, और इसमें 8 ऑपरेटर सम्मिलित हैं; प्रत्येक ऑपरेटर के पास कई मूलभूत तरंग रूपों का विकल्प होता है, किन्तु प्रत्येक तरंग रूप में उसके वर्णक्रम को समायोजित करने के लिए कई पैरामीटर होते हैं।^[18] यामाहा मोंटाज के बाद 2018 में अधिक प्रभावकारी यामाहा MODX आया, जिसमें 128-वॉयस सैंपल-आधारित इंजन के अतिरिक्त 64-वॉयस, 8 ऑपरेटर्स एफएम-एक्स आर्किटेक्चर था।^[19] इलेक्ट्रॉन ने 2018 में डिजिटोन, एक 8-वॉयस, 4 ऑपरेटर्स एफएम सिंथ लॉन्च किया, जिसमें इलेक्ट्रॉन का प्रसिद्ध सीक्वेंस इंजन सम्मिलित है।^[20]

एफएम-एक्स सिंथेसिस को 2016 में यामाहा मोंटेज समन्वय के साथ प्रस्तुत किया गया था। एफएम-एक्स 8 ऑपरेटरों का उपयोग करता है। प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर के पास चुनने के लिए मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों का एक सेट होता है, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर 3 या 4 डीएक्स7 एफएम ऑपरेटरों के ढेर के बराबर हो सकता है। चयन योग्य तरंग रूपों की सूची में साइन तरंगें, All1 और All2 तरंग रूप, Odd1 और Odd2 तरंग रूप, और Res1 और Res2 तरंग रूप सम्मिलित हैं। साइन तरंग चयन DX7 तरंग रूपों के समान ही काम करता है। All1 और All2 तरंग रूप एक आरा-दाँत तरंग रूप हैं। विषम 1 और विषम 2 तरंगरूप पल्स या वर्ग तरंगें हैं। इन दो प्रकार के तरंग रूपों का उपयोग अधिकांश उपकरणों के सन्नादी वर्णक्रम के निचले भाग में मूलभूत सन्नादी चोटियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। Res1 और Res2 तरंग रूप वर्णक्रमीय शिखर को एक विशिष्ट सन्नादी तक ले जाते हैं और इसका उपयोग किसी उपकरण के वर्णक्रम में आगे सन्नादी के त्रिकोणीय या गोलाकार समूहों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है।All1 या Odd1 तरंग रूप को कई Res1 (या Res2) तरंग रूपों के साथ संयोजित करना (और उनके आयामों को समायोजित करना) किसी उपकरण या ध्वनि के सन्नादी वर्णक्रम को मॉडल कर सकता है।^[16]

वर्णक्रमीय विश्लेषण

एफएम समन्वय के कई रूप हैं, जिनमें सम्मिलित हैं:

विभिन्न ऑपरेटर व्यवस्थाएं (यामाहा शब्दावली में एफएम एल्गोरिदम के रूप में जानी जाती हैं)
- 2 ऑपरेटर
- सीरियल एफएम (एकाधिक चरण)
- समानांतर एफएम (एकाधिक मॉड्यूलेटर, एकाधिक-वाहक),
- उनका मिश्रण
ऑपरेटरों की विभिन्न तरंगें
- साइनसॉइडल तरंगरूप
- अन्य तरंगरूप
अतिरिक्त मॉड्यूलेशन
- रैखिक एफएम
- एक्सपोनेंशियल एफएम (समधर्मी समन्वय के सीवी/अक्टूबर इंटरफ़ेस के लिए एंटी-लघुगणक रूपांतरण से पहले)
- एफएम के साथ थरथरानवाला सिंक

इत्यादि

इन विविधताओं के मूल के रूप में, हम निम्नलिखित पर 2 ऑपरेटरों (दो साइनसॉइडल ऑपरेटरों का उपयोग करके रैखिक एफएम समन्वय) के वर्णक्रम का विश्लेषण करते हैं।

2 ऑपरेटर

एक मॉड्यूलेटर के साथ एफएम समन्वय द्वारा उत्पन्न वर्णक्रम निम्नानुसार व्यक्त किया गया है:^[21]^[22]

मॉड्यूलेशन सिग्नल के लिए $m(t)=B\,\sin(\omega _{m}t)\,$ , वाहक संकेत है:^{[note 1]}

{\begin{aligned}FM(t)&\ =\ A\,\sin \left(\,\int _{0}^{t}\left(\omega _{c}+B\,\sin(\omega _{m}\,\tau )\right)d\tau \right)\\&\ =\ A\,\sin \left(\omega _{c}\,t-{\frac {B}{\omega _{m}}}\left(\cos(\omega _{m}\,t)-1\right)\right)\\&\ =\ A\,\sin \left(\omega _{c}\,t+{\frac {B}{\omega _{m}}}\left(\sin(\omega _{m}\,t-\pi /2)+1\right)\right)\\\end{aligned}}

यदि हमें वाहक पर स्थिर चरण शर्तों को अनदेखा करना होता $\phi _{c}=B/\omega _{m}\,$ और मॉड्यूलेटर $\phi _{m}=-\pi /2\,$ , अंततः हमें निम्नलिखित अभिव्यक्ति प्राप्त होगी, जैसा कि आगे देखा गया है Chowning 1973 और Roads 1996, p. 232:

{\begin{aligned}FM(t)&\ \approx \ A\,\sin \left(\omega _{c}\,t+\beta \,\sin(\omega _{m}\,t)\right)\\&\ =\ A\left(J_{0}(\beta )\sin(\omega _{c}\,t)+\sum _{n=1}^{\infty }J_{n}(\beta )\left[\,\sin((\omega _{c}+n\,\omega _{m})\,t)\ +\ (-1)^{n}\sin((\omega _{c}-n\,\omega _{m})\,t)\,\right]\right)\\&\ =\ A\sum _{n=-\infty }^{\infty }J_{n}(\beta )\,\sin((\omega _{c}+n\,\omega _{m})\,t)\end{aligned}}

है, जहाँ $\omega _{c}\,,\,\omega _{m}\,$ कोणीय आवृत्ति हैं ( $\,\omega =2\pi f\,$ ) वाहक और मॉड्यूलेटर का, $\beta =B/\omega _{m}\,$ आवृत्ति मॉड्यूलेशन मॉड्यूलेशन सूचकांक, और आयाम है $J_{n}(\beta )\,$ है $n\,$ -वें बेसेल फ़ंक्शन पहले प्रकार के बेसेल फ़ंक्शन: Jα, क्रमशः।^{[note 2]}

यह भी देखें

संदर्भ

फ़ुटनोट

↑ Note that modulation signal $m(t)$ as instantaneous frequency is converted to the phase of carrier signal $FM(t)$ , by time integral between $[0,t]$ .
↑ The above expression is transformed using trigonometric addition formulas
${\begin{aligned}\sin(x\pm y)&=\sin x\cos y\pm \cos x\sin y\end{aligned}}$
and a lemma of Bessel function
${\begin{aligned}\cos(\beta \sin \theta )&=J_{0}(\beta )+2\sum _{n=1}^{\infty }J_{2n}(\beta )\cos(2n\theta )\\\sin(\beta \sin \theta )&=2\sum _{n=0}^{\infty }J_{2n+1}(\beta )\sin((2n+1)\theta )\end{aligned}}$

(Source: Kreh 2012)
as following:
$\begin{aligned} \sin (θ_{c} + β \sin (θ_{m})) \\ = \sin (θ_{c}) \cos (β \sin (θ_{m})) + \cos (θ_{c}) \sin (β \sin (θ_{m})) \\ = \sin (θ_{c}) [J_{0} (β) + 2 \sum_{n = 1}^{\infty} J_{2 n} (β) \cos (2 n θ_{m})] + \cos (θ_{c}) [2 \sum_{n = 0}^{\infty} J_{2 n + 1} (β) \sin ((2 n + 1) θ_{m})] \\ = J_{0} (β) \sin (θ_{c}) + J_{1} (β) 2 \cos (θ_{c}) \sin (θ_{m}) + J_{2} (β) 2 \sin (θ_{c}) \cos (2 θ_{m}) + \end{aligned}$

उद्धरण

↑ Dodge & Jerse 1997, p. 115
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↑ Atten Strange (1974). Programming and Metaprogramming in the Electro-Organism - An Operating Directive for the Music Easel. Buchla and Associates.
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↑ Volca FM product page
↑ Yamaha Montage Product Features Page
↑ Yamaha MODX Product Features Page
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ग्रन्थसूची

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Dodge, Charles; Jerse, Thomas A. (1997). Computer Music: Synthesis, Composition and Performance. New York: Schirmer Books. ISBN 0-02-864682-7.
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Roads, Curtis (1996). The Computer Music Tutorial. MIT Press. ISBN 978-0-262-68082-0.

बाहरी संबंध

An Introduction To FM, by Bill Schottstaedt
FM tutorial
Synth Secrets, Part 12: An Introduction To Frequency Modulation, by Gordon Reid
Synth Secrets, Part 13: More On Frequency Modulation, by Gordon Reid
Paul Wiffens Synth School: Part 3
F.M. Synthesis including complex operator analysis mirror site of F.M. Synthesis, 2019

[23] Note that modulation signal $m(t)$ as instantaneous frequency is converted to the phase of carrier signal $FM(t)$ , by time integral between $[0,t]$ .

[24] The above expression is transformed using trigonometric addition formulas
${\begin{aligned}\sin(x\pm y)&=\sin x\cos y\pm \cos x\sin y\end{aligned}}$
and a lemma of Bessel function
${\begin{aligned}\cos(\beta \sin \theta )&=J_{0}(\beta )+2\sum _{n=1}^{\infty }J_{2n}(\beta )\cos(2n\theta )\\\sin(\beta \sin \theta )&=2\sum _{n=0}^{\infty }J_{2n+1}(\beta )\sin((2n+1)\theta )\end{aligned}}$

(Source: Kreh 2012)
as following:
$\begin{aligned} \sin (θ_{c} + β \sin (θ_{m})) \\ = \sin (θ_{c}) \cos (β \sin (θ_{m})) + \cos (θ_{c}) \sin (β \sin (θ_{m})) \\ = \sin (θ_{c}) [J_{0} (β) + 2 \sum_{n = 1}^{\infty} J_{2 n} (β) \cos (2 n θ_{m})] + \cos (θ_{c}) [2 \sum_{n = 0}^{\infty} J_{2 n + 1} (β) \sin ((2 n + 1) θ_{m})] \\ = J_{0} (β) \sin (θ_{c}) + J_{1} (β) 2 \cos (θ_{c}) \sin (θ_{m}) + J_{2} (β) 2 \sin (θ_{c}) \cos (2 θ_{m}) + \end{aligned}$

[1] Dodge & Jerse 1997, p. 115

[2] McGuire, Sam; Matějů, Zbyněk (2020-12-28). डिजिटल आर्केस्ट्रा की कला (in English). CRC Press. ISBN 978-1-000-28699-1.

[yamaha2014-3] 3.0 ^3.1 ^3.2 "[Chapter 2] FM Tone Generators and the Dawn of Home Music Production". Yamaha Synth 40th Anniversary - History. Yamaha Corporation. 2014. Archived from the original on 2017-05-11.

[roads-4] 4.0 ^4.1 Curtis Roads (1996). कंप्यूटर संगीत ट्यूटोरियल. MIT Press. p. 226. ISBN 0-262-68082-3. Retrieved 2011-06-05.

[mixmag2006-5] 5.0 ^5.1 "1978 New England Digital Synclavier". Mix. Penton Media. September 1, 2006.

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[buchla_music_easel-7] Atten Strange (1974). Programming and Metaprogramming in the Electro-Organism - An Operating Directive for the Music Easel. Buchla and Associates.

[uspto-8] "U.S. Patent 4018121 Apr 1977". patft.uspto.gov. Retrieved 2017-04-30.

[patent-9] 9.0 ^9.1 ^9.2 "Patent US4018121 - Method of synthesizing a musical sound - Google Patents". Retrieved 2017-04-30.

[10] Rob Hordijk. "FM synthesis on Modular". Nord Modular & Micro Modular V3.03 tips & tricks. Clavia DMI AB. Archived from the original on 2007-04-07. Retrieved 2013-03-23.

[holmes_257-8-11] Holmes, Thom (2008). "Early Computer Music". इलेक्ट्रॉनिक और प्रायोगिक संगीत: प्रौद्योगिकी, संगीत और संस्कृति (3rd ed.). Taylor & Francis. pp. 257–8. ISBN 978-0-415-95781-6. Retrieved 2011-06-04.

[SoS80s-12] Gordon Reid (September 2001). "Sounds of the '80s Part 2: The Yamaha DX1 & Its Successors (Retro)". Sound on Sound. Archived from the original on 17 September 2011. Retrieved 2011-06-29.

[13] Stanford University News Service (06/07/94), Music synthesis approaches sound quality of real instruments

[YamahaSY99-14] "Yamaha SY99 spec". Yamaha Corporation (in Japanese).{{cite web}}: CS1 maint: unrecognized language (link)

[SOS1998-15] Poyser, Debbie; Johnson, Derek (1998). "Yamaha FS1R - FM Synthesis / Formant-shaping Tone Generator". Sound on Sound. No. December 1998.

[zollinger2016-16] 16.0 ^16.1 Zollinger, W. Thor (Dec 2017). "FM_Synthesis_of_Real_Instruments" (PDF). Archived (PDF) from the original on 2017-09-25.

[17] Volca FM product page

[18] Yamaha Montage Product Features Page

[19] Yamaha MODX Product Features Page

[20] Digitone product page

[21] Chowning 1973, pp. 1–2

[22] Doering, Ed. "Frequency Modulation Mathematics". Retrieved 2013-04-11.

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 {{short description|Form of sound synthesis}}
 {|style="float:right;width:400px;text-align:center;" <!-- class="wikitable" -->
-|+ '''2 ऑपरेटरों का उपयोग करके एफएम संश्लेषण'''
+|+ '''2 ऑपरेटरों का उपयोग करके एफएम  समन्वय'''
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-|style="line-height:1.8ex;text-align:left;"|<small>[[Image:2op FM (large font).svg|left|200px]] एक 220 हर्ट्ज वाहक टोन एफसी,[[frequency modulation#Modulation index|फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन इंडेक्स]],β के विभिन्न विकल्पों के साथ, 440 हर्ट्ज मॉड्यूलेटिंग टोन एफएम द्वारा मॉड्यूलेटेड है। . समय डोमेन सिग्नल ऊपर चित्रित किए गए हैं, और संबंधित स्पेक्ट्रा नीचे दिखाए गए हैं ([[decibel|डीबी]] में वर्णक्रम आयाम).।</small>
+|style="line-height:1.8ex;text-align:left;"|<small>[[Image:2op FM (large font).svg|left|200px]] एक 220 हर्ट्ज वाहक टोन एफसी,[[frequency modulation#Modulation index|आवृति मॉड्यूलेशन इंडेक्स]],β के विभिन्न विकल्पों के साथ, 440 हर्ट्ज मॉड्यूलेटिंग टोन एफएम द्वारा मॉड्यूलेटेड है। . समय डोमेन सिग्नल ऊपर चित्रित किए गए हैं, और संबंधित स्पेक्ट्रा नीचे दिखाए गए हैं ([[decibel|डीबी]] में वर्णक्रम आयाम).।</small>
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 [[Image:frequencymodulationdemo-fd.png]]
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-[[आवृति का उतार - चढ़ाव|आवृत्ति मॉड्यूलेशन]] संश्लेषण (या एफएम संश्लेषण) ध्वनि संश्लेषण का एक रूप है जिसके अनुसार एक मॉड्यूलर के साथ इसकी आवृत्ति को मॉड्यूलेट करके [[तरंग]] की आवृत्ति को बदल दिया जाता है। एक दोलक की ([[तात्कालिक आवृत्ति|तात्कालिक]]) आवृत्ति को मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के [[आयाम]] के अनुसार बदल दिया जाता है।<ref>{{harvnb|Dodge|Jerse|1997|p=115}}</ref>
+[[आवृति का उतार - चढ़ाव|आवृत्ति मॉड्यूलेशन]]  समन्वय (या एफएम  समन्वय) ध्वनि  समन्वय का एक रूप है जिसके अनुसार एक मॉड्यूलर के साथ इसकी आवृत्ति को मॉड्यूलेट करके [[तरंग]] की आवृत्ति को बदल दिया जाता है। एक दोलक की ([[तात्कालिक आवृत्ति|तात्कालिक]]) आवृत्ति को मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के [[आयाम]] के अनुसार बदल दिया जाता है।<ref>{{harvnb|Dodge|Jerse|1997|p=115}}</ref>
-एफएम संश्लेषण [[ लयबद्ध |लयबद्ध]] और [[असंगति]] दोनों ध्वनियाँ बना सकता है। लयबद्ध ध्वनियों को संश्लेषित करने के लिए, मॉड्यूलेटिंग सिग्नल का मूल वाहक सिग्नल के साथ लयबद्ध संबंध होना चाहिए। जैसे-जैसे आवृत्ति मॉड्यूलेशन की मात्रा बढ़ती है, ध्वनि उत्तरोत्तर जटिल होती जाती है। वाहक सिग्नल (अर्थात बेताल लयबद्ध) के गैर-पूर्णांक गुणकों वाली आवृत्तियों वाले मॉड्यूलेटर के उपयोग के माध्यम से,बेताल लयबद्ध घंटी-जैसे और आहत परिताडन रेखाएं बनाया जा सकता है।
+एफएम  समन्वय [[ लयबद्ध |लयबद्ध]] और [[असंगति]] दोनों ध्वनियाँ बना सकता है। लयबद्ध ध्वनियों को संश्लेषित करने के लिए, मॉड्यूलेटिंग सिग्नल का मूल वाहक सिग्नल के साथ लयबद्ध संबंध होना चाहिए। जैसे-जैसे आवृत्ति मॉड्यूलेशन की मात्रा बढ़ती है, ध्वनि उत्तरोत्तर जटिल होती जाती है। वाहक सिग्नल (अर्थात बेताल लयबद्ध) के गैर-पूर्णांक गुणकों वाली आवृत्तियों वाले मॉड्यूलेटर के उपयोग के माध्यम से,बेताल लयबद्ध घंटी-जैसे और आहत परिताडन रेखाएं बनाया जा सकता है।
 == अनुप्रयोग ==
-समधर्मी [[थरथरानवाला|दोलक]] का उपयोग करके एफएम संश्लेषण के परिणामस्वरूप तारत्व अस्थिरता हो सकती है।<ref>{{Cite book |last1=McGuire |first1=Sam |url=https://books.google.com/books?id=S90NEAAAQBAJ&dq=analog+fm+synthesis+unstable&pg=SA3-PA11 |title=डिजिटल आर्केस्ट्रा की कला|last2=Matějů |first2=Zbyněk |date=2020-12-28 |publisher=CRC Press |isbn=978-1-000-28699-1 |language=en}}</ref> यद्यपि, एफएम संश्लेषण को डिजिटल रूप से भी प्रयुक्त किया जा सकता है, जो अधिक स्थिर है और मानक अभ्यास बन गया है। डिजिटल एफएम संश्लेषण (तात्कालिक आवृत्ति के समय एकीकरण का उपयोग करके [[चरण मॉड्यूलेशन]] के बराबर) 1974 की प्रारंभमें कई संगीत वाद्ययंत्रों का आधार था। 1980 में यामाहा जीएस-1 को व्यावसायिक रूप से जारी करने से पहले, यामाहा ने एफएम संश्लेषण पर आधारित पहला प्रोटोटाइप [[डिजिटल सिंथेसाइज़र]]<ref name=yamaha2014/> 1974 में बनाया था।।<ref name="roads"/> 1978 में [[न्यू इंग्लैंड डिजिटल]] कॉर्पोरेशन द्वारा निर्मित [[सिंक्लेवियर]] में एक डिजिटल एफएम सिंथेसाइज़र सम्मिलित था, जो यामाहा से लाइसेंस प्राप्त एफएम संश्लेषण कलन विधि का उपयोग करता था।<ref name=mixmag2006>{{cite journal | title	= 1978 New England Digital Synclavier | url  	= http://www.mixonline.com/news/news-products/1978-new-england-digital-synclavier/383609 | date 	= September 1, 2006 | journal	= Mix | publisher	= Penton Media}}</ref> 1983 में जारी यामाहा के अभूतपूर्व DX7 सिंथेसाइज़र ने 1980 के दशक के मध्य में एफएम को संश्लेषण के क्षेत्र में सबसे आगे ला दिया।
+समधर्मी [[थरथरानवाला|दोलक]] का उपयोग करके एफएम  समन्वय के परिणामस्वरूप तारत्व अस्थिरता हो सकती है।<ref>{{Cite book |last1=McGuire |first1=Sam |url=https://books.google.com/books?id=S90NEAAAQBAJ&dq=analog+fm+synthesis+unstable&pg=SA3-PA11 |title=डिजिटल आर्केस्ट्रा की कला|last2=Matějů |first2=Zbyněk |date=2020-12-28 |publisher=CRC Press |isbn=978-1-000-28699-1 |language=en}}</ref> यद्यपि, एफएम  समन्वय को डिजिटल रूप से भी प्रयुक्त किया जा सकता है, जो अधिक स्थिर है और मानक अभ्यास बन गया है। डिजिटल एफएम  समन्वय (तात्कालिक आवृत्ति के समय एकीकरण का उपयोग करके [[चरण मॉड्यूलेशन]] के बराबर) 1974 की प्रारंभमें कई संगीत वाद्ययंत्रों का आधार था। 1980 में यामाहा जीएस-1 को व्यावसायिक रूप से जारी करने से पहले, यामाहा ने एफएम  समन्वय पर आधारित पहला प्रोटोटाइप [[डिजिटल सिंथेसाइज़र|डिजिटल  समन्वय]]<ref name=yamaha2014/> 1974 में बनाया था।<ref name="roads"/> 1978 में [[न्यू इंग्लैंड डिजिटल]] कॉर्पोरेशन द्वारा निर्मित [[सिंक्लेवियर]] में एक डिजिटल एफएम  समन्वय सम्मिलित था, जो यामाहा से लाइसेंस प्राप्त एफएम  समन्वय कलन विधि का उपयोग करता था।<ref name=mixmag2006>{{cite journal | title	= 1978 New England Digital Synclavier | url  	= http://www.mixonline.com/news/news-products/1978-new-england-digital-synclavier/383609 | date 	= September 1, 2006 | journal	= Mix | publisher	= Penton Media}}</ref> 1983 में जारी यामाहा के अभूतपूर्व DX7  समन्वय ने 1980 के दशक के मध्य में एफएम को  समन्वय के क्षेत्र में सबसे आगे ला दिया।
 === मनोरंजन का उपयोग: पीसी, आर्केड, गेम कंसोल और मोबाइल फोन पर एफएम ध्वनि क्लिप ===
-नब्बे के दशक के मध्य तक एफएम संश्लेषण भी गेम और सॉफ्टवेयर के लिए सामान्य सेटिंग बन गया। [[आईबीएम पीसी संगत]] सिस्टम के लिए, एडलिब और [[ ध्वनि फाड़ने वाला |ध्वनि स्फोटकर्ता]] जैसे साउंड कार्ड ने [[यामाहा कॉर्पोरेशन]] [[यामाहा YM3812|ओपीएल2]] और ओपीएल3 जैसे यामाहा चिप्स को लोकप्रिय बनाया। अन्य कंप्यूटर जैसे शार्प [[X68000]] और [[MSX]] ([[यामाहा CX5M]]) [[यामाहा YM2151]] साउंड चिप का उपयोग करते हैं (जो सामान्यतः नब्बे के दशक के मध्य तक आर्केड मशीनों के लिए भी उपयोग किया जाता था), और [[NEC]] [[PC-88]] और [[PC-98]] कंप्यूटर [[यामाहा YM2203]] और [[OPNA]] का उपयोग करते हैं। आर्केड सिस्टम और गेम कंसोल के लिए, [[ओपीएनबी]] का उपयोग [[ कौशल |कौशल]] के आर्केड बोर्डों में मुख्य मूलभूत ध्वनि जनरेटर बोर्ड के रूप में किया गया था और विशेष रूप से [[एसएनके]] के [[नियो जियो]] आर्केड (एमवीएस) और होम कंसोल (एईएस) मशीनों में उपयोग किया गया था। ओपीएनबी के एक संस्करण का उपयोग [[सिस्टम्स से टैटो]] में किया गया था। संबंधित [[OPN2|ओपीएन2]] का उपयोग [[सेगा]] मेगा ड्राइव (जेनेसिस) और [[ द्रोह |द्रोह]] के [[एफएम टाउन्स मार्टी]] में इसके ध्वनि जनरेटर चिप्स में से एक के रूप में किया गया था। 2000 के दशक के समय, एफएम संश्लेषण का उपयोग रिंगटोन और अन्य ध्वनियों को चलाने के लिए फोन की एक विस्तृत श्रृंखला पर भी किया गया था, सामान्यतः [[एसएमएएफ]] प्रारूप में उपयोग किया गया था।
+नब्बे के दशक के मध्य तक एफएम  समन्वय भी गेम और सॉफ्टवेयर के लिए सामान्य सेटिंग बन गयी। [[आईबीएम पीसी संगत]] सिस्टम के लिए, एडलिब और [[ ध्वनि फाड़ने वाला |ध्वनि स्फोटकर्ता]] जैसे साउंड कार्ड ने [[यामाहा कॉर्पोरेशन]] [[यामाहा YM3812|ओपीएल2]] और ओपीएल3 जैसे यामाहा चिप को लोकप्रिय बनाया। अन्य कंप्यूटर जैसे शार्प [[X68000]] और [[MSX]] ([[यामाहा CX5M]]) [[यामाहा YM2151]] साउंड चिप का उपयोग करते हैं (जो सामान्यतः नब्बे के दशक के मध्य तक आर्केड मशीनों के लिए भी उपयोग किया जाता था), और [[NEC]] [[PC-88]] और [[PC-98]] कंप्यूटर [[यामाहा YM2203]] और [[OPNA]] का उपयोग करते हैं। आर्केड सिस्टम और गेम कंसोल के लिए, [[ओपीएनबी]] का उपयोग [[ कौशल |कौशल]] के आर्केड बोर्डों में मुख्य मूलभूत ध्वनि जनित्र बोर्ड के रूप में किया गया था और विशेष रूप से [[एसएनके]] के [[नियो जियो]] आर्केड (एमवीएस) और होम कंसोल (एईएस) मशीनों में उपयोग किया गया था। ओपीएनबी के एक संस्करण का उपयोग [[सिस्टम्स से टैटो]] में किया गया था। संबंधित [[OPN2|ओपीएन2]] का उपयोग [[सेगा]] मेगा ड्राइव (जेनेसिस) और [[ द्रोह |द्रोह]] के [[एफएम टाउन्स मार्टी]] में इसके ध्वनि जनित्र चिप में से एक के रूप में किया गया था। 2000 के दशक के समय, एफएम  समन्वय का उपयोग रिंगटोन और अन्य ध्वनियों को चलाने के लिए फोन की एक विस्तृत श्रृंखला पर भी किया गया था, सामान्यतः [[एसएमएएफ]] प्रारूप में उपयोग किया गया था।
 ==इतिहास==
 === [[डॉन बुचला]] (1960 के दशक के मध्य) ===
-चाउनिंग के पेटेंट से पहले, डॉन बुचला ने 1960 के दशक के मध्य में अपने उपकरणों पर एफएम प्रयुक्त किया था। उनके 158, 258 और 259 दोहरे ऑसिलेटर मॉड्यूल में एक विशिष्ट एफएम नियंत्रण वोल्टेज इनपुट था,<ref name="buchla100">
+चाउनिंग के पेटेंट से पहले, डॉन बुचला ने 1960 के दशक के मध्य में अपने उपकरणों पर एफएम प्रयुक्त किया था। उनके 158, 258 और 259 दोहरे  दोलक मॉड्यूल में एक विशिष्ट एफएम नियंत्रण वोल्टेज इनपुट था,<ref name="buchla100">
 {{cite book
   | author    = Dr. Hubert Howe<!-- (Queens College, NY) -->
@@ Line 36: / Line 36: @@
   | quote     = ''At this point we may consider various additional signal modifications that we may wish to make to the series of tones produced by the above example. For instance, if we would like to add frequency modulation to the tones, it is necessary to patch another audio signal into the jack connected by a line to the middle dial on the Model 158 Dual Sine-Sawtooth Oscillator. ...''
 }}
-</ref> और मॉडल 208 (म्यूजिक ईज़ल) में एक मॉड्यूलेशन ऑसिलेटर हार्ड-वायर्ड था जो एफएम के साथ-साथ प्राथमिक ऑसिलेटर के एएम की अनुमति देता था।<ref name="buchla music easel">
+</ref> और मॉडल 208 (म्यूजिक ईज़ल) में एक मॉड्यूलेशन दोलक हार्ड-वायर्ड था जो एफएम के साथ-साथ प्राथमिक  दोलक के एएम की अनुमति देता था।<ref name="buchla music easel">
 {{cite book
   | author    = Atten Strange
@@ Line 44: / Line 44: @@
   | publication-date = 1974
 }}
-</ref> इन प्रारंभिक अनुप्रयोगों में समधर्मी ऑसिलेटर्स का उपयोग किया गया था, और इस क्षमता का अनुसरण मिनिमोग और [[एआरपी ओडिसी]] सहित अन्य मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र और पोर्टेबल सिंथेसाइज़र द्वारा भी किया गया था।
+</ref> इन प्रारंभिक अनुप्रयोगों में समधर्मी  दोलक्स का उपयोग किया गया था, और इस क्षमता का अनुसरण मिनिमोग और [[एआरपी ओडिसी]] सहित अन्य मॉड्यूलर  समन्वय और पोर्टेबल  समन्वय द्वारा भी किया गया था।
 === जॉन चाउनिंग (1960 के अंत से 1970 के दशक तक) ===
-[[File:Chowning.jpg|thumb|डिजिटल फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन संश्लेषण [[जॉन चाउनिंग]] द्वारा विकसित किया गया था]]20वीं सदी के मध्य तक, ध्वनि प्रसारित करने का एक साधन, फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन (एफएम) को दशकों से समझा जा रहा था और इसका उपयोग [[एफएम प्रसारण|रेडियो प्रसारण]] प्रसारित करने के लिए किया जा रहा था। एफएम संश्लेषण का विकास 1967 में कैलिफोर्निया के स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय में जॉन चाउनिंग द्वारा किया गया था, जो एनालॉग संश्लेषण से भिन्न ध्वनियाँ बनाने की कोशिश कर रहे थे। उनके एल्गोरिदम को 1973 में जापानी कंपनी यामाहा को लाइसेंस दिया गया था।<ref name="yamaha2014">{{cite web |ref={{sfnref|Yamaha|2014}} | title     = [Chapter 2] FM Tone Generators and the Dawn of Home Music Production | url       = http://usa.yamaha.com/products/music-production/synthesizers/synth_40th/history/chapter02/ | archive-url= https://web.archive.org/web/20170511080846/http://usa.yamaha.com/products/music-production/synthesizers/synth_40th/history/chapter02/ | archive-date=2017-05-11 | work      = Yamaha Synth 40th Anniversary - History | year      = 2014 | publisher = Yamaha Corporation}}</ref> यामाहा (यूएस पेटेंट 4018121 अप्रैल 1977<ref name="uspto">{{cite web|url=http://patft.uspto.gov/netacgi/nph-Parser?patentnumber=4018121|publisher=patft.uspto.gov|title=U.S. Patent 4018121 Apr 1977|access-date=2017-04-30}}</ref> या यूएस पेटेंट 4,018,121) द्वारा व्यावसायीकरण किया गया कार्यान्वयन वास्तव में चरण मॉड्यूलेशन पर आधारित है,<ref name="patent">{{cite web|url=https://patents.google.com/patent/US4018121A/en=|title=Patent US4018121 - Method of synthesizing a musical sound - Google Patents |access-date=2017-04-30}}</ref>किन्तु परिणाम गणितीय रूप से समकक्ष होते हैं क्योंकि दोनों अनिवार्य रूप से चतुर्भुज आयाम मॉड्यूलेशन का एक विशेष मामला है<ref>
+[[File:Chowning.jpg|thumb|डिजिटल आवृति मॉड्यूलेशन  समन्वय [[जॉन चाउनिंग]] द्वारा विकसित किया गया था]]20वीं शताब्दी के मध्य तक, ध्वनि प्रसारित करने का एक साधन, आवृति मॉड्यूलेशन (एफएम) को दशकों से समझा जा रहा था और इसका उपयोग [[एफएम प्रसारण|रेडियो प्रसारण]] प्रसारित करने के लिए किया जा रहा था। एफएम  समन्वय का विकास 1967 में कैलिफोर्निया के स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय में जॉन चाउनिंग द्वारा किया गया था, जो एनालॉग  समन्वय से भिन्न ध्वनियाँ बनाने की प्रयास कर रहे थे। उनके एल्गोरिदम को 1973 में जापानी कंपनी यामाहा को लाइसेंस दिया गया था।<ref name="yamaha2014">{{cite web |ref={{sfnref|Yamaha|2014}} | title     = [Chapter 2] FM Tone Generators and the Dawn of Home Music Production | url       = http://usa.yamaha.com/products/music-production/synthesizers/synth_40th/history/chapter02/ | archive-url= https://web.archive.org/web/20170511080846/http://usa.yamaha.com/products/music-production/synthesizers/synth_40th/history/chapter02/ | archive-date=2017-05-11 | work      = Yamaha Synth 40th Anniversary - History | year      = 2014 | publisher = Yamaha Corporation}}</ref> यामाहा (यूएस पेटेंट 4018121 अप्रैल 1977<ref name="uspto">{{cite web|url=http://patft.uspto.gov/netacgi/nph-Parser?patentnumber=4018121|publisher=patft.uspto.gov|title=U.S. Patent 4018121 Apr 1977|access-date=2017-04-30}}</ref> या यूएस पेटेंट 4,018,121) द्वारा व्यावसायीकरण किया गया कार्यान्वयन वास्तव में चरण मॉड्यूलेशन पर आधारित है,<ref name="patent">{{cite web|url=https://patents.google.com/patent/US4018121A/en=|title=Patent US4018121 - Method of synthesizing a musical sound - Google Patents |access-date=2017-04-30}}</ref>किन्तु परिणाम गणितीय रूप से समकक्ष होते हैं क्योंकि दोनों अनिवार्य रूप से चतुर्भुज आयाम मॉड्यूलेशन का एक विशेष स्थिति है<ref>
 {{cite web
   |author       = Rob Hordijk
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 ==== यामाहा द्वारा विस्तार ====
-यामाहा के इंजीनियरों ने वाणिज्यिक डिजिटल सिंथेसाइज़र में उपयोग के लिए चाउनिंग के एल्गोरिदम को अपनाना प्रारंभिक कर दिया, जिसमें आवृत्ति मॉड्यूलेशन के समय एनालॉग सिस्टम में सामान्य रूप से होने वाली विकृति से बचने के लिए "कुंजी स्केलिंग" विधि जैसे सुधार सम्मिलित किए गए, यद्यपि इसमें कई साल लगेंगे। यामाहा द्वारा अपने एफएम डिजिटल सिंथेसाइज़र जारी करने से पहले।<ref name="holmes_257-8">{{cite book|title=इलेक्ट्रॉनिक और प्रायोगिक संगीत: प्रौद्योगिकी, संगीत और संस्कृति|first=Thom|last=Holmes|edition=3rd|publisher=[[Taylor & Francis]]|year=2008|isbn=978-0-415-95781-6|chapter=Early Computer Music|pages=257–8|chapter-url=https://books.google.com/books?id=hCthQ-bec-QC&pg=PA257|access-date=2011-06-04}}</ref> 1970 के दशक में, यामाहा को कंपनी के पूर्व नाम "निप्पॉन गक्की सेइज़ो काबुशिकी कैशा" के अनुसार कई पेटेंट दिए गए, जिससे चाउनिंग का काम विकसित हुआ।<ref name="patent" /> यामाहा ने 1974 में पहला प्रोटोटाइप एफएम डिजिटल सिंथेसाइज़र बनाया।<ref name="yamaha2014" /> यामाहा ने अंततः 1980 में जारी पहले एफएम डिजिटल सिंथेसाइज़र, यामाहा जीएस-1 के साथ एफएम संश्लेषण विधि का व्यावसायीकरण किया।<ref name="roads">{{cite book|title=कंप्यूटर संगीत ट्यूटोरियल|author=Curtis Roads|publisher=[[MIT Press]]|year=1996|isbn=0-262-68082-3|page=226|url=https://books.google.com/books?id=nZ-TetwzVcIC&pg=PA226|access-date=2011-06-05}}</ref>
+यामाहा के इंजीनियरों ने वाणिज्यिक डिजिटल  समन्वय में उपयोग के लिए चाउनिंग के एल्गोरिदम को अपनाना प्रारंभिक कर दिया, जिसमें आवृत्ति मॉड्यूलेशन के समय एनालॉग सिस्टम में सामान्य रूप से होने वाली विकृति से बचने के लिए "कुंजी मापन" विधि जैसे सुधार सम्मिलित किए गए, यद्यपि इसमें कई वर्ष लगेंगे। यामाहा द्वारा अपने एफएम डिजिटल  समन्वय जारी करने से पहले।<ref name="holmes_257-8">{{cite book|title=इलेक्ट्रॉनिक और प्रायोगिक संगीत: प्रौद्योगिकी, संगीत और संस्कृति|first=Thom|last=Holmes|edition=3rd|publisher=[[Taylor & Francis]]|year=2008|isbn=978-0-415-95781-6|chapter=Early Computer Music|pages=257–8|chapter-url=https://books.google.com/books?id=hCthQ-bec-QC&pg=PA257|access-date=2011-06-04}}</ref> 1970 के दशक में, यामाहा को कंपनी के पूर्व नाम "निप्पॉन गक्की सेइज़ो काबुशिकी कैशा" के अनुसार कई पेटेंट दिए गए, जिससे चाउनिंग का काम विकसित हुआ।<ref name="patent" /> यामाहा ने 1974 में पहला प्रोटोटाइप एफएम डिजिटल  समन्वय बनाया।<ref name="yamaha2014" /> यामाहा ने अंततः 1980 में जारी पहले एफएम डिजिटल  समन्वय, यामाहा जीएस-1 के साथ एफएम  समन्वय विधि का व्यावसायीकरण किया।<ref name="roads">{{cite book|title=कंप्यूटर संगीत ट्यूटोरियल|author=Curtis Roads|publisher=[[MIT Press]]|year=1996|isbn=0-262-68082-3|page=226|url=https://books.google.com/books?id=nZ-TetwzVcIC&pg=PA226|access-date=2011-06-05}}</ref>
-[[File:YAMAHA DX7.jpg|thumb|एफएम डिजिटल सिंथेसाइज़र यामाहा DX7 (1983)]]एफएम संश्लेषण डिजिटल सिंथेसाइज़र की कुछ प्रारंभिक पीढ़ियों का आधार था, विशेष रूप से यामाहा से, साथ ही यामाहा से लाइसेंस के अनुसार न्यू इंग्लैंड डिजिटल कॉर्पोरेशन।<ref name="mixmag2006"/> 1983 में रिलीज़ हुआ यामाहा का DX7 सिंथेसाइज़र, 1980 के दशक में सर्वव्यापी था। यामाहा के कई अन्य मॉडल उस दशक के समय एफएम संश्लेषण की विविधता और विकास प्रदान करते हैं।<ref name="SoS80s">{{cite web|url=http://www.soundonsound.com/sos/sep01/articles/retrofmpt2.asp|title=Sounds of the '80s Part 2: The Yamaha DX1 & Its Successors (Retro)|author=Gordon Reid|date=September 2001|work=Sound on Sound|archive-url=https://web.archive.org/web/20110917223333/http://www.soundonsound.com/sos/sep01/articles/retrofmpt2.asp|archive-date=17 September 2011|access-date=2011-06-29|df=dmy}}</ref>
+[[File:YAMAHA DX7.jpg|thumb|एफएम डिजिटल  समन्वय यामाहा DX7 (1983)]]एफएम  समन्वय डिजिटल  समन्वय की कुछ प्रारंभिक पीढ़ियों का आधार था, विशेष रूप से यामाहा से, साथ ही यामाहा से लाइसेंस के अनुसार न्यू इंग्लैंड डिजिटल कॉर्पोरेशन।<ref name="mixmag2006"/> 1983 में रिलीज़ हुआ यामाहा का DX7  समन्वय, 1980 के दशक में सर्वव्यापी था। यामाहा के कई अन्य मॉडल उस दशक के समय एफएम  समन्वय की विविधता और विकास प्रदान करते हैं।<ref name="SoS80s">{{cite web|url=http://www.soundonsound.com/sos/sep01/articles/retrofmpt2.asp|title=Sounds of the '80s Part 2: The Yamaha DX1 & Its Successors (Retro)|author=Gordon Reid|date=September 2001|work=Sound on Sound|archive-url=https://web.archive.org/web/20110917223333/http://www.soundonsound.com/sos/sep01/articles/retrofmpt2.asp|archive-date=17 September 2011|access-date=2011-06-29|df=dmy}}</ref>
 यामाहा ने 1970 के दशक में एफएम के अपने हार्डवेयर कार्यान्वयन का पेटेंट कराया था,<ref name="patent"/> 1990 के दशक के मध्य तक इसे एफएम प्रौद्योगिकी के बाजार पर लगभग एकाधिकार कायम करने की अनुमति दी गई।
 ==== [[कैसियो]] द्वारा संबंधित विकास ====
-कैसियो ने [[चरण विरूपण संश्लेषण]] नामक संश्लेषण का एक संबंधित रूप विकसित किया, जिसका उपयोग इसके [[कैसियो सीजेड सिंथेसाइज़र]] में किया जाता है। इसमें DX श्रृंखला के समान (किन्तु थोड़ा अलग तरीके से प्राप्त) ध्वनि गुणवत्ता थी।
+कैसियो ने [[चरण विरूपण संश्लेषण|चरण विरूपण  समन्वय]] नामक  समन्वय का एक संबंधित रूप विकसित किया, जिसका उपयोग इसके [[कैसियो सीजेड सिंथेसाइज़र|कैसियो सीजेड  समन्वय]] में किया जाता है। इसमें DX श्रृंखला के समान (किन्तु थोड़ा अलग तरीके से प्राप्त) ध्वनि गुणवत्ता थी।
 === 1990 का दशक ===
 ==== पेटेंट की समाप्ति के बाद लोकप्रियता ====
-में स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी एफएम पेटेंट की समाप्ति के साथ, डिजिटल एफएम संश्लेषण अब अन्य निर्माताओं द्वारा स्वतंत्र रूप से प्रयुक्त किया जा सकता है। एफएम सिंथेसिस पेटेंट ने समाप्त होने से पहले स्टैनफोर्ड को 20 मिलियन डॉलर दिलाए, जिससे यह (1994 में) "स्टैनफोर्ड के इतिहास में दूसरा सबसे आकर्षक लाइसेंसिंग समझौता" बन गया।<ref>Stanford University News Service (06/07/94), [http://news.stanford.edu/pr/94/940607Arc4222.html Music synthesis approaches sound quality of real instruments]</ref> एफएम आज अधिकतर सॉफ्टवेयर-आधारित सिंथ में पाया जाता है जैसे कि[[ देशी उपकरण | देशी उपकरण]] द्वारा एफएम8 या [[ छवि लाइन |छवि लाइन]] द्वारा [[ अस्पष्ट |अस्पष्ट]] ,किन्तु इसे कुछ आधुनिक डिजिटल सिंथेसाइज़र के संश्लेषण भंडार में भी सम्मिलित किया गया है, जो सामान्यतः संश्लेषण के अन्य तरीकों के साथ एक विकल्प के रूप में सह-अस्तित्व में है, [[घटाव संश्लेषण]], सैंपल-आधारित सिंथेसिस, [[ योगात्मक संश्लेषण |योगात्मक संश्लेषण]] और अन्य विधि के साथ विकल्प के रूप में उपयोग किया जाता है। ऐसे हार्डवेयर सिंथ में एफएम की जटिलता की डिग्री साधारण 2-ऑपरेटर एफएम से लेकर [[कोर्ग क्रोनोस]] और [[एलेसिस फ्यूजन]] के अत्यधिक लचीले 6-ऑपरेटर इंजन तक, बड़े पैमाने पर मॉड्यूलर इंजन में एफएम के निर्माण तक भिन्न हो सकती है जैसे कि [[कुर्ज़वील म्यूजिक सिस्टम]] द्वारा नवीनतम सिंथेसाइज़र में उपयोग किया जाता है।
+में स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी एफएम पेटेंट की समाप्ति के साथ, डिजिटल एफएम  समन्वय अब अन्य निर्माताओं द्वारा स्वतंत्र रूप से प्रयुक्त किया जा सकता है। एफएम सिंथेसिस पेटेंट ने समाप्त होने से पहले स्टैनफोर्ड को 20 मिलियन डॉलर दिलाए, जिससे यह (1994 में) "स्टैनफोर्ड के इतिहास में दूसरा सबसे आकर्षक लाइसेंसिंग समझौता" बन गया।<ref>Stanford University News Service (06/07/94), [http://news.stanford.edu/pr/94/940607Arc4222.html Music synthesis approaches sound quality of real instruments]</ref> एफएम आज अधिकतर सॉफ्टवेयर-आधारित सिंथ में पाया जाता है जैसे कि[[ देशी उपकरण | देशी उपकरण]] द्वारा एफएम8 या [[ छवि लाइन |छवि लाइन]] द्वारा [[ अस्पष्ट |अस्पष्ट]] ,किन्तु इसे कुछ आधुनिक डिजिटल  समन्वय के  समन्वय भंडार में भी सम्मिलित किया गया है, जो सामान्यतः  समन्वय के अन्य तरीकों के साथ एक विकल्प के रूप में सह-अस्तित्व में है, [[घटाव संश्लेषण|घटाव  समन्वय]], सैंपल-आधारित सिंथेसिस, [[ योगात्मक संश्लेषण |योगात्मक  समन्वय]] और अन्य विधि के साथ विकल्प के रूप में उपयोग किया जाता है। ऐसे हार्डवेयर सिंथ में एफएम की जटिलता की डिग्री साधारण 2-ऑपरेटर एफएम से लेकर [[कोर्ग क्रोनोस]] और [[एलेसिस फ्यूजन]] के अत्यधिक लचीले 6-ऑपरेटर इंजन तक, बड़े पैमाने पर मॉड्यूलर इंजन में एफएम के निर्माण तक भिन्न हो सकती है जैसे कि [[कुर्ज़वील म्यूजिक सिस्टम]] द्वारा नवीनतम  समन्वय में उपयोग किया जाता है।
 ==== रीयलटाइम कनवल्शन और मॉड्यूलेशन (एएफएम + नमूना) और फॉर्मेंट शेपिंग सिंथेसिस ====
-यामाहा SY99 की रिलीज़ के बाद विशेष रूप से उनकी एफएम क्षमताओं के लिए विपणन किए गए नए हार्डवेयर सिंथ बाजार से गायब हो गए<ref name=YamahaSY99>{{cite web |title=Yamaha SY99 spec |url=https://jp.yamaha.com/products/music_production/synthesizers/sy99/specs.html |language=Japanese |website=[[Yamaha Corporation]]}}</ref> और [[यामाहा FS1R]],<ref name=SOS1998>{{cite magazine |first1=Debbie |last1=Poyser |first2=Derek |last2=Johnson |date=1998 |title=Yamaha FS1R - FM Synthesis / Formant-shaping Tone Generator |url=https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-fs1r |magazine=[[Sound on Sound]] |issue=December 1998}}</ref> और यहां तक कि उन्होंने अपनी अत्यधिक शक्तिशाली एफएम क्षमताओं को क्रमशः नमूना-आधारित संश्लेषण और फॉर्मेंट संश्लेषण के समकक्षों के रूप में विपणन किया। यद्यपि, अच्छी तरह से विकसित एफएम संश्लेषण विकल्प क्लैविया, एलेसिस फ्यूजन रेंज, कॉर्ग ओएसिस और क्रोनोस और मॉडर एनएफ -1 द्वारा निर्मित नॉर्ड लीड सिंथ की एक विशेषता है। विभिन्न अन्य सिंथेसाइज़र अपने मुख्य इंजनों के पूरक के लिए सीमित एफएम क्षमताएँ प्रदान करते हैं।
+यामाहा SY99 की रिलीज़ के बाद विशेष रूप से उनकी एफएम क्षमताओं के लिए विपणन किए गए नए हार्डवेयर सिंथ बाजार से गायब हो गए<ref name=YamahaSY99>{{cite web |title=Yamaha SY99 spec |url=https://jp.yamaha.com/products/music_production/synthesizers/sy99/specs.html |language=Japanese |website=[[Yamaha Corporation]]}}</ref> और [[यामाहा FS1R]],<ref name=SOS1998>{{cite magazine |first1=Debbie |last1=Poyser |first2=Derek |last2=Johnson |date=1998 |title=Yamaha FS1R - FM Synthesis / Formant-shaping Tone Generator |url=https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-fs1r |magazine=[[Sound on Sound]] |issue=December 1998}}</ref> और यहां तक कि उन्होंने अपनी अत्यधिक शक्तिशाली एफएम क्षमताओं को क्रमशः नमूना-आधारित  समन्वय और फॉर्मेंट  समन्वय के समकक्षों के रूप में विपणन किया। यद्यपि, अच्छी तरह से विकसित एफएम  समन्वय विकल्प क्लैविया, एलेसिस फ्यूजन रेंज, कॉर्ग ओएसिस और क्रोनोस और मॉडर एनएफ -1 द्वारा निर्मित नॉर्ड लीड सिंथ की एक विशेषता है। विभिन्न अन्य  समन्वय अपने मुख्य इंजनों के पूरक के लिए सीमित एफएम क्षमताएँ प्रदान करते हैं।
-मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों के साथ 8 एफएम ऑपरेटरों के सेट का संयोजन 1999 में यामाहा द्वारा एफएस1आर में प्रारंभिक हुआ। एफएस1आर में 16 ऑपरेटर, 8 मानक एफएम ऑपरेटर और 8 अतिरिक्त ऑपरेटर थे जो ध्वनि स्रोत के रूप में ऑसिलेटर के अतिरिक्त ध्वनि स्रोत का उपयोग करते थे। ट्यून करने योग्य ध्वनि स्रोतों को जोड़कर एफएस1आर मानव आवाज और पवन उपकरण में उत्पन्न ध्वनियों को मॉडल कर सकता है, साथ ही पर्क्यूशन उपकरण ध्वनियां भी बना सकता है। एफएस1आर में एक अतिरिक्त तरंग फॉर्म भी सम्मिलित है जिसे फॉर्मेंट वेव फॉर्म कहा जाता है। फॉर्मेंट का उपयोग सेलो, वायलिन, ध्वनिक गिटार, बैसून, अंग्रेजी हॉर्न, या मानव आवाज जैसे गूंजने वाले शारीरिक वाद्ययंत्रों की ध्वनियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। फॉर्मेंट कई पीतल के उपकरणों के  सन्नादी वर्णक्रम में भी पाए जा सकते हैं।<ref name="zollinger2016" />
+मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों के साथ 8 एफएम ऑपरेटरों के सेट का संयोजन 1999 में यामाहा द्वारा एफएस1आर में प्रारंभिक हुआ। एफएस1आर में 16 ऑपरेटर, 8 मानक एफएम ऑपरेटर और 8 अतिरिक्त ऑपरेटर थे जो ध्वनि स्रोत के रूप में  दोलक के अतिरिक्त ध्वनि स्रोत का उपयोग करते थे। ट्यून करने योग्य ध्वनि स्रोतों को जोड़कर एफएस1आर मानव आवाज और पवन उपकरण में उत्पन्न ध्वनियों को मॉडल कर सकता है, साथ ही पर्क्यूशन उपकरण ध्वनियां भी बना सकता है। एफएस1आर में एक अतिरिक्त तरंग फॉर्म भी सम्मिलित है जिसे फॉर्मेंट वेव फॉर्म कहा जाता है। फॉर्मेंट का उपयोग सेलो, वायलिन, ध्वनिक गिटार, बैसून, अंग्रेजी हॉर्न, या मानव आवाज जैसे गूंजने वाले शारीरिक वाद्ययंत्रों की ध्वनियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। फॉर्मेंट कई पीतल के उपकरणों के  सन्नादी वर्णक्रम में भी पाए जा सकते हैं।<ref name="zollinger2016" />
 === 2000-वर्तमान ===
-==== परिवर्तनीय चरण मॉड्यूलेशन, एफएम-एक्स संश्लेषण, परिवर्तित एफएम, आदि ====
+==== परिवर्तनीय चरण मॉड्यूलेशन, एफएम-एक्स  समन्वय, परिवर्तित एफएम, आदि ====
 में, [[कोर्ग|कॉर्ग]] ने कॉम्पैक्ट, प्रभावकारी डेस्कटॉप मॉड्यूल की कॉर्ग [[ उलट |वोल्का]] श्रृंखला का एक, 3-वॉयस, 6 ऑपरेटर एफएम पुनरावृत्ति, कॉर्ग वोल्का एफएम जारी किया।<ref>[https://www.korg.com/us/products/dj/volca_fm/ Volca FM product page]</ref> औऔर यामाहा ने मोंटाज जारी किया, जो 128-वॉयस नमूना-आधारित इंजन को 128-वॉयस एफएम इंजन के साथ जोड़ता है। एफएम के इस पुनरावृत्ति को एफएम-एक्स कहा जाता है, और इसमें 8 ऑपरेटर सम्मिलित हैं; प्रत्येक ऑपरेटर के पास कई मूलभूत तरंग रूपों का विकल्प होता है, किन्तु प्रत्येक तरंग रूप में उसके वर्णक्रम को समायोजित करने के लिए कई पैरामीटर होते हैं।<ref>[https://usa.yamaha.com/products/music_production/synthesizers/montage/features.html#product-tabs Yamaha Montage Product Features Page]</ref> यामाहा मोंटाज के बाद 2018 में अधिक प्रभावकारी यामाहा MODX आया, जिसमें 128-वॉयस सैंपल-आधारित इंजन के अतिरिक्त 64-वॉयस, 8 ऑपरेटर्स एफएम-एक्स आर्किटेक्चर था।<ref>[https://usa.yamaha.com/products/music_production/synthesizers/modx/features.html#product-tabs Yamaha MODX Product Features Page]</ref> इलेक्ट्रॉन ने 2018 में डिजिटोन, एक 8-वॉयस, 4 ऑपरेटर्स एफएम सिंथ लॉन्च किया, जिसमें इलेक्ट्रॉन का प्रसिद्ध सीक्वेंस इंजन सम्मिलित है।<ref>[https://www.elektron.se/products/digitone/ Digitone product page]</ref>
-एफएम-एक्स सिंथेसिस को 2016 में यामाहा मोंटेज सिंथेसाइज़र के साथ प्रस्तुत किया गया था। एफएम-एक्स 8 ऑपरेटरों का उपयोग करता है। प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर के पास चुनने के लिए मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों का एक सेट होता है, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर 3 या 4 डीएक्स7 एफएम ऑपरेटरों के ढेर के बराबर हो सकता है। चयन योग्य तरंग रूपों की सूची में साइन तरंगें, All1 और All2 तरंग रूप, Odd1 और Odd2 तरंग रूप, और Res1 और Res2 तरंग रूप सम्मिलित हैं। साइन तरंग चयन DX7 तरंग रूपों के समान ही काम करता है। All1 और All2 तरंग रूप एक आरा-दाँत तरंग रूप हैं। विषम 1 और विषम 2 तरंगरूप पल्स या वर्ग तरंगें हैं। इन दो प्रकार के तरंग रूपों का उपयोग अधिकांश उपकरणों के  सन्नादी वर्णक्रम के निचले भाग में मूलभूत  सन्नादी चोटियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। Res1 और Res2 तरंग रूप वर्णक्रमीय शिखर को एक विशिष्ट  सन्नादी तक ले जाते हैं और इसका उपयोग किसी उपकरण के वर्णक्रम में आगे  सन्नादी के त्रिकोणीय या गोलाकार समूहों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है।All1 या Odd1 तरंग रूप को कई Res1 (या Res2) तरंग रूपों के साथ संयोजित करना (और उनके आयामों को समायोजित करना) किसी उपकरण या ध्वनि के  सन्नादी वर्णक्रम को मॉडल कर सकता है।<ref name="zollinger2016">{{Cite web|url=http://javelinart.com/FM_Synthesis_of_Real_Instruments.pdf |archive-url=https://web.archive.org/web/20170925230705/http://javelinart.com/FM_Synthesis_of_Real_Instruments.pdf |archive-date=2017-09-25 |url-status=live|title=FM_Synthesis_of_Real_Instruments|last=Zollinger|first=W. Thor|date=Dec 2017}}</ref>
+एफएम-एक्स सिंथेसिस को 2016 में यामाहा मोंटेज  समन्वय के साथ प्रस्तुत किया गया था। एफएम-एक्स 8 ऑपरेटरों का उपयोग करता है। प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर के पास चुनने के लिए मल्टी-स्पेक्ट्रल तरंग रूपों का एक सेट होता है, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक एफएम-एक्स ऑपरेटर 3 या 4 डीएक्स7 एफएम ऑपरेटरों के ढेर के बराबर हो सकता है। चयन योग्य तरंग रूपों की सूची में साइन तरंगें, All1 और All2 तरंग रूप, Odd1 और Odd2 तरंग रूप, और Res1 और Res2 तरंग रूप सम्मिलित हैं। साइन तरंग चयन DX7 तरंग रूपों के समान ही काम करता है। All1 और All2 तरंग रूप एक आरा-दाँत तरंग रूप हैं। विषम 1 और विषम 2 तरंगरूप पल्स या वर्ग तरंगें हैं। इन दो प्रकार के तरंग रूपों का उपयोग अधिकांश उपकरणों के  सन्नादी वर्णक्रम के निचले भाग में मूलभूत  सन्नादी चोटियों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है। Res1 और Res2 तरंग रूप वर्णक्रमीय शिखर को एक विशिष्ट  सन्नादी तक ले जाते हैं और इसका उपयोग किसी उपकरण के वर्णक्रम में आगे  सन्नादी के त्रिकोणीय या गोलाकार समूहों को मॉडल करने के लिए किया जा सकता है।All1 या Odd1 तरंग रूप को कई Res1 (या Res2) तरंग रूपों के साथ संयोजित करना (और उनके आयामों को समायोजित करना) किसी उपकरण या ध्वनि के  सन्नादी वर्णक्रम को मॉडल कर सकता है।<ref name="zollinger2016">{{Cite web|url=http://javelinart.com/FM_Synthesis_of_Real_Instruments.pdf |archive-url=https://web.archive.org/web/20170925230705/http://javelinart.com/FM_Synthesis_of_Real_Instruments.pdf |archive-date=2017-09-25 |url-status=live|title=FM_Synthesis_of_Real_Instruments|last=Zollinger|first=W. Thor|date=Dec 2017}}</ref>
 == वर्णक्रमीय विश्लेषण ==
-एफएम संश्लेषण के कई रूप हैं, जिनमें सम्मिलित हैं:
+एफएम  समन्वय के कई रूप हैं, जिनमें सम्मिलित हैं:
 *विभिन्न ऑपरेटर व्यवस्थाएं (यामाहा शब्दावली में एफएम एल्गोरिदम के रूप में जानी जाती हैं)
 **2 ऑपरेटर
@@ Line 99: / Line 99: @@
 *अतिरिक्त मॉड्यूलेशन
 **रैखिक एफएम
-**एक्सपोनेंशियल एफएम (समधर्मी सिंथेसाइज़र के सीवी/अक्टूबर इंटरफ़ेस के लिए एंटी-लघुगणक रूपांतरण से पहले)
+**एक्सपोनेंशियल एफएम (समधर्मी  समन्वय के सीवी/अक्टूबर इंटरफ़ेस के लिए एंटी-लघुगणक रूपांतरण से पहले)
 **एफएम के साथ [[थरथरानवाला सिंक]]
 इत्यादि
-इन विविधताओं के मूल के रूप में, हम निम्नलिखित पर 2 ऑपरेटरों (दो साइनसॉइडल ऑपरेटरों का उपयोग करके रैखिक एफएम संश्लेषण) के वर्णक्रम का विश्लेषण करते हैं।
+इन विविधताओं के मूल के रूप में, हम निम्नलिखित पर 2 ऑपरेटरों (दो साइनसॉइडल ऑपरेटरों का उपयोग करके रैखिक एफएम  समन्वय) के वर्णक्रम का विश्लेषण करते हैं।
 === 2 ऑपरेटर ===
-एक मॉड्यूलेटर के साथ एफएम संश्लेषण द्वारा उत्पन्न वर्णक्रम निम्नानुसार व्यक्त किया गया है:<ref>{{harvnb|Chowning|1973|pp=1–2}}</ref><ref>
+एक मॉड्यूलेटर के साथ एफएम  समन्वय द्वारा उत्पन्न वर्णक्रम निम्नानुसार व्यक्त किया गया है:<ref>{{harvnb|Chowning|1973|pp=1–2}}</ref><ref>
 {{cite web
   | last      = Doering | first = Ed
@@ Line 158: / Line 158: @@
 ==यह भी देखें==
-*योगात्मक संश्लेषण
+*योगात्मक  समन्वय
 *[[ चिप धुन ]]
-*डिजिटल सिंथेसाइज़र
+*डिजिटल  समन्वय
 *[[इलेक्ट्रॉनिक संगीत]]
 *[[अच्छा पत्रक]]

v t e Sound synthesis types
Frequency modulation Linear arithmetic Phase distortion Scanned Subtractive Additive Distortion
Sample-based or Sampler	Wavetable Granular Vector Concatenative
Physical modelling	Banded waveguide Digital waveguide Direct digital Formant Karplus–Strong string
Analog synthesizer	Graphical sound Modular
Digital synthesizer	Analog modeling Scanned synthesis Software synthesizer

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फ़्रिक्वेंसी मॉड्यूलेशन संश्लेषण: Difference between revisions

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मनोरंजन का उपयोग: पीसी, आर्केड, गेम कंसोल और मोबाइल फोन पर एफएम ध्वनि क्लिप