विस्पन्द (ध्वनिकी): Difference between revisions

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[[Image:Beating Frequency.svg|thumb|214px|बीट आवृत्ति का आरेख]]ध्वनिकी में, एक बीट थोड़ा अलग [[आवृत्ति]] की दो ध्वनियों के बीच एक हस्तक्षेप (तरंग प्रसार) पैटर्न है, जिसे [[आयाम (संगीत)]] में आवधिक भिन्नता के रूप में माना जाता है, जिसकी दर दो आवृत्तियों का [[अंतर (गणित)]] है।
[[Image:Beating Frequency.svg|thumb|214px|ताल आवृत्ति का आरेख]]ध्वनिकी में, एक ताल (ध्वनि का परिमापित क्रम) थोड़ा अलग [[आवृत्ति]] की दो ध्वनियों के बीच एक हस्तक्षेप (तरंग प्रसार) पतिरूप है, जिसे [[आयाम (संगीत)|प्रबलता (संगीत)]] में आवधिक भिन्नता के रूप में माना जाता है, जिसकी दर दो आवृत्तियों का [[अंतर (गणित)]] है।


संगीत ट्यूनिंग उपकरणों के साथ जो निरंतर स्वर उत्पन्न कर सकते हैं, धड़कनों को आसानी से पहचाना जा सकता है। दो स्वरों को एक स्वर में समस्वरित करना एक विशिष्ट प्रभाव प्रस्तुत करेगा: जब दो स्वर पिच में करीब होते हैं लेकिन समान नहीं होते हैं, तो आवृत्ति में अंतर धड़कन उत्पन्न करता है। वॉल्यूम [[tremolo]] की तरह भिन्न होता है क्योंकि ध्वनियाँ वैकल्पिक रूप से रचनात्मक और विनाशकारी रूप से हस्तक्षेप करती हैं। जैसे-जैसे दो स्वर धीरे-धीरे एकरूपता की ओर बढ़ते हैं, धड़कन धीमी हो जाती है और इतनी धीमी हो सकती है कि अगोचर हो। जैसे-जैसे दो स्वर और दूर होते जाते हैं, उनकी धड़कन की आवृत्ति मानव पिच धारणा की सीमा तक पहुंचने लगती है,<ref>{{Cite book|title=This is Your Brain on Music: The Science of a Human Obsession|last=Levitin|first=Daniel J.|publisher=Dutton|year=2006|isbn= 978-0525949695 |page=22}}</ref> धड़कन एक स्वर की तरह बजने लगती है और एक [[संयोजन स्वर]] उत्पन्न होता है। इस संयोजन स्वर को लापता मूलभूत के रूप में भी संदर्भित किया जा सकता है, क्योंकि किसी भी दो स्वरों की धड़कन आवृत्ति उनके अंतर्निहित मौलिक आवृत्ति की आवृत्ति के बराबर होती है।
संगीत समस्वरण उपकरणों के साथ जो निरंतर स्वर उत्पन्न कर सकते हैं, ताल (बीट्स) को आसानी से पहचाना जा सकता है। दो स्वरों को एक स्वर में समस्वरित करना एक विशिष्ट प्रभाव प्रस्तुत करेगा: जब दो स्वर स्वराघात में करीब होते हैं लेकिन समान नहीं होते हैं, तो आवृत्ति में अंतर ताल उत्पन्न करता है। प्रबलता (ध्वनि) [[tremolo|स्वरकम्प]] की तरह भिन्न होता है क्योंकि ध्वनियाँ वैकल्पिक रूप से रचनात्मक और विनाशकारी रूप से हस्तक्षेप करती हैं। जैसे-जैसे दो स्वर धीरे-धीरे एकरूपता की ओर बढ़ते हैं, ताल धीमी हो जाती है और इतनी धीमी हो सकती है कि अतिसूक्ष्म हो। जैसे-जैसे दो स्वर और दूर होते जाते हैं, उनकी ताल की आवृत्ति मानव स्वराघात धारणा की सीमा तक पहुंचने लगती है,<ref>{{Cite book|title=This is Your Brain on Music: The Science of a Human Obsession|last=Levitin|first=Daniel J.|publisher=Dutton|year=2006|isbn= 978-0525949695 |page=22}}</ref> ताल एक स्वर की तरह बजने लगती है और एक [[संयोजन स्वर]] उत्पन्न होता है। इस संयोजन स्वर को अनुपस्थित मूलभूत के रूप में भी संदर्भित किया जा सकता है, क्योंकि किसी भी दो स्वरों की ताल आवृत्ति उनके अंतर्निहित मौलिक आवृत्ति की आवृत्ति के बराबर होती है।


== बीट टोन का गणित और भौतिकी ==
== ताल सुर का गणित और भौतिकी ==
[[File:WaveInterference.gif|thumb|दो साइन तरंगों (लाल, हरा) का योग (नीला) तरंगों में से एक के रूप में आवृत्ति में वृद्धि के रूप में दिखाया गया है। दो तरंगें प्रारंभ में समान हैं, फिर हरी तरंग की आवृत्ति धीरे-धीरे 25% बढ़ जाती है। रचनात्मक और विनाशकारी हस्तक्षेप देखा जा सकता है।]]यह घटना ध्वनिकी या संगीत में सबसे अच्छी तरह से जानी जाती है, हालांकि यह किसी भी रैखिक प्रणाली में पाई जा सकती है: सुपरपोज़िशन सिद्धांत के अनुसार, एक साथ बजने वाले दो स्वरों को बहुत ही सरल तरीके से आरोपित किया जाता है: एक उनके आयाम जोड़ता है।<ref>Winckel, Fritz (1967). ''Music, Sound and Sensation: A Modern Exposition'', p. 134. Courier. {{ISBN|978-0486165820}}.</ref> यदि दो [[तार (संगीत)]]संगीत) की कुल ध्वनि के अनुरूप फ़ंक्शन (गणित) दिखाने के लिए एक ग्राफ खींचा जाता है, तो यह देखा जा सकता है कि मैक्सिमा और मिनिमा अब स्थिर नहीं हैं, जब एक शुद्ध नोट बजाया जाता है, लेकिन समय के साथ बदल जाता है: जब दो तरंगें चरण से लगभग 180 डिग्री बाहर हैं, एक लहर की अधिकतमता दूसरी की न्यूनतम को रद्द कर देती है, जबकि जब वे लगभग चरण में होती हैं, तो उनकी अधिकतम मात्रा बढ़ जाती है, कथित मात्रा बढ़ जाती है।
[[File:WaveInterference.gif|thumb|दो साइन तरंगों (लाल, हरा) का योग (नीला) तरंगों में से एक के रूप में आवृत्ति में वृद्धि के रूप में दिखाया गया है। दो तरंगें प्रारंभ में समान हैं, फिर हरी तरंग की आवृत्ति धीरे-धीरे 25% बढ़ जाती है। रचनात्मक और विनाशकारी हस्तक्षेप देखा जा सकता है।]]यह घटना ध्वनिकी या संगीत में सबसे अच्छी तरह से जानी जाती है, हालांकि यह किसी भी रैखिक प्रणाली में पाई जा सकती है: अधिस्थापन सिद्धांत के अनुसार, एक साथ बजने वाले दो स्वरों को उनके आयाम जोड़कर बहुत ही सरल तरीके से अध्यारोपित किया जाता है।<ref>Winckel, Fritz (1967). ''Music, Sound and Sensation: A Modern Exposition'', p. 134. Courier. {{ISBN|978-0486165820}}.</ref> यदि दो [[तार (संगीत)|श्रृंखला]] संगीत) की कुल ध्वनि के अनुरूप प्रणाली (गणित) दिखाने के लिए एक लेखाचित्र खींचा जाता है, तो यह देखा जा सकता है कि दीर्घतम और न्यूनतम अब स्थिर नहीं हैं जब एक शुद्ध स्वर बजाया जाता है, ले'''किन समय के साथ बदल जा'''ता है: जब दो तरंगें चरण से लगभग 180 डिग्री बाहर हैं, एक लहर की अधिकतमता दूसरी की न्यूनतम को रद्द कर देती है, जबकि जब वे लगभग चरण में होती हैं, तो उनकी अधिकतम मात्रा बढ़ जाती है, कथित मात्रा बढ़ जाती है।


योग-से-उत्पाद त्रिकोणमितीय पहचान की सहायता से यह सिद्ध किया जा सकता है (त्रिकोणमितीय पहचानों की सूची # उत्पाद-से-योग और योग-से-उत्पाद पहचान देखें) कि मैक्सिमा और मिनीमा का लिफाफा (तरंगें) एक तरंग बनाती हैं जिसकी आवृत्ति दो मूल तरंगों की आवृत्ति के अंतर की आधी है। इकाई [[आयाम]] की दो साइन तरंगों पर विचार करें:<ref>"[http://www.animations.physics.unsw.edu.au/jw/beats.htm Interference beats and Tartini tones]", ''Physclips, UNSW.edu.au''.</ref>
योग-से-उत्पाद त्रिकोणमितीय पहचान की सहायता से यह सिद्ध किया जा सकता है (त्रिकोणमितीय पहचानों की सूची # उत्पाद-से-योग और योग-से-उत्पाद पहचान देखें) कि मैक्सिमा और मिनीमा का लिफाफा (तरंगें) एक तरंग बनाती हैं जिसकी आवृत्ति दो मूल तरंगों की आवृत्ति के अंतर की आधी है। इकाई [[आयाम]] की दो साइन तरंगों पर विचार करें:<ref>"[http://www.animations.physics.unsw.edu.au/jw/beats.htm Interference beats and Tartini tones]", ''Physclips, UNSW.edu.au''.</ref>
:<math>{ \cos(2\pi f_1t)+\cos(2\pi f_2t) } = { 2\cos\left(2\pi\frac{f_1+f_2}{2}t\right)\cos\left(2\pi\frac{f_1-f_2}{2}t\right) }</math>
:<math>{ \cos(2\pi f_1t)+\cos(2\pi f_2t) } = { 2\cos\left(2\pi\frac{f_1+f_2}{2}t\right)\cos\left(2\pi\frac{f_1-f_2}{2}t\right) }</math>
यदि दो मूल आवृत्तियाँ काफी निकट हैं (उदाहरण के लिए, लगभग बारह [[हेटर्स]]़ का अंतर),<ref>"[http://www.phys.unsw.edu.au/jw/musFAQ.html#Tartini Acoustics FAQ]", ''UNSW.edu.au''.</ref> उपरोक्त व्यंजक के दाहिने पक्ष की कोसाइन की आवृत्ति, अर्थात {{sfrac|''f''<sub>1</sub> − ''f''<sub>2</sub>|2}}, अक्सर एक श्रव्य स्वर या [[पिच (संगीत)]] के रूप में माना जाने के लिए बहुत कम होता है। इसके बजाय, इसे उपरोक्त अभिव्यक्ति में पहले पद के आयाम में आवधिक भिन्नता के रूप में माना जाता है। यह कहा जा सकता है कि निम्न आवृत्ति कोसाइन शब्द उच्च आवृत्ति वाले के लिए एक लिफाफा है, अर्थात इसका आयाम संशोधित है। मॉडुलन की आवृत्ति है {{sfrac|''f''<sub>1</sub> + ''f''<sub>2</sub>|2}}, यानी दो आवृत्तियों का [[औसत]]। यह ध्यान दिया जा सकता है कि मॉड्यूलेशन पैटर्न में हर दूसरा फट उलटा होता है। प्रत्येक चोटी को गर्त से बदल दिया जाता है और इसके विपरीत। हालाँकि, क्योंकि मानव कान ध्वनि के चरण के प्रति संवेदनशील नहीं है, केवल इसका आयाम या तीव्रता, केवल लिफाफे का परिमाण सुना जाता है। इसलिए, व्यक्तिपरक रूप से, लिफाफे की आवृत्ति मॉड्यूलेटिंग कोसाइन की आवृत्ति से दोगुनी होती है, जिसका अर्थ है कि श्रव्य बीट आवृत्ति है:<ref>Roberts, Gareth E. (2016). ''From Music to Mathematics: Exploring the Connections'', p. 112. JHU. {{ISBN|978-1421419190}}.</ref>
यदि दो मूल आवृत्तियाँ काफी निकट हैं (उदाहरण के लिए, लगभग बारह [[हेटर्स]]़ का अंतर),<ref>"[http://www.phys.unsw.edu.au/jw/musFAQ.html#Tartini Acoustics FAQ]", ''UNSW.edu.au''.</ref> उपरोक्त व्यंजक के दाहिने पक्ष की कोसाइन की आवृत्ति, अर्थात {{sfrac|''f''<sub>1</sub> − ''f''<sub>2</sub>|2}}, अक्सर एक श्रव्य स्वर या [[पिच (संगीत)|स्वराघात (संगीत)]] के रूप में माना जाने के लिए बहुत कम होता है। इसके बजाय, इसे उपरोक्त अभिव्यक्ति में पहले पद के आयाम में आवधिक भिन्नता के रूप में माना जाता है। यह कहा जा सकता है कि निम्न आवृत्ति कोसाइन शब्द उच्च आवृत्ति वाले के लिए एक लिफाफा है, अर्थात इसका आयाम संशोधित है। मॉडुलन की आवृत्ति है {{sfrac|''f''<sub>1</sub> + ''f''<sub>2</sub>|2}}, यानी दो आवृत्तियों का [[औसत]]। यह ध्यान दिया जा सकता है कि मॉड्यूलेशन पतिरूप में हर दूसरा फट उलटा होता है। प्रत्येक चोटी को गर्त से बदल दिया जाता है और इसके विपरीत। हालाँकि, क्योंकि मानव कान ध्वनि के चरण के प्रति संवेदनशील नहीं है, केवल इसका आयाम या तीव्रता, केवल लिफाफे का परिमाण सुना जाता है। इसलिए, व्यक्तिपरक रूप से, लिफाफे की आवृत्ति मॉड्यूलेटिंग कोसाइन की आवृत्ति से दोगुनी होती है, जिसका अर्थ है कि श्रव्य ताल आवृत्ति है:<ref>Roberts, Gareth E. (2016). ''From Music to Mathematics: Exploring the Connections'', p. 112. JHU. {{ISBN|978-1421419190}}.</ref>
:<math>f_\text{beat}=f_1-f_2\,</math>
:<math>f_\text{beat}=f_1-f_2\,</math>
इसे आसन्न आरेख पर देखा जा सकता है।
इसे आसन्न आरेख पर देखा जा सकता है।
[[Image:Beat.png|thumbnail|[[File:Beat - superposition of 104hz and 110hz sine waves.oggA 110 Hz A साइन वेव (मैजेंटा; पहले 2 सेकंड), a 104 Hz G{{music|sharp}} साइन लहर (सियान; 2 सेकंड के बाद), उनका योग (नीला; अंतिम 2 सेकंड) और संबंधित लिफाफा (लाल)]]एक भौतिक व्याख्या यह है कि कब
[[Image:Beat.png|thumbnail|[[File:Beat - superposition of 104hz and 110hz sine waves.oggA 110 Hz A साइन वेव (मैजेंटा; पहले 2 सेकंड), a 104 Hz G{{music|sharp}} साइन लहर (सियान; 2 सेकंड के बाद), उनका योग (नीला; अंतिम 2 सेकंड) और संबंधित लिफाफा (लाल)]]एक भौतिक व्याख्या यह है कि कब
:<math>\cos\left(2\pi\frac{f_1-f_2}{2}t\right) = 1</math>
:<math>\cos\left(2\pi\frac{f_1-f_2}{2}t\right) = 1</math>
दो तरंगें चरण में हैं और वे रचनात्मक रूप से हस्तक्षेप (लहर प्रसार) करती हैं। जब यह शून्य होता है, तो वे चरण से बाहर हो जाते हैं और विनाशकारी रूप से हस्तक्षेप करते हैं। धड़कनें अधिक जटिल ध्वनियों में, या विभिन्न मात्राओं की ध्वनियों में भी होती हैं, हालांकि गणितीय रूप से उनकी गणना करना इतना आसान नहीं है।{{Original research inline|date=July 2019}}
दो तरंगें चरण में हैं और वे रचनात्मक रूप से हस्तक्षेप (लहर प्रसार) करती हैं। जब यह शून्य होता है, तो वे चरण से बाहर हो जाते हैं और विनाशकारी रूप से हस्तक्षेप करते हैं। तालें अधिक जटिल ध्वनियों में, या विभिन्न मात्राओं की ध्वनियों में भी होती हैं, हालांकि गणितीय रूप से उनकी गणना करना इतना आसान नहीं है।{{Original research inline|date=July 2019}}
एक मानव कान के लिए धड़कन की घटना को सुनने के लिए, आवृत्तियों का अनुपात कम से कम होना चाहिए <math>\frac{7}{6}</math> अन्यथा मस्तिष्क उन्हें दो अलग-अलग आवृत्तियों के रूप में मानता है{{Citation needed|date=May 2019}}.
एक मानव कान के लिए ताल की घटना को सुनने के लिए, आवृत्तियों का अनुपात कम से कम होना चाहिए <math>\frac{7}{6}</math> अन्यथा मस्तिष्क उन्हें दो अलग-अलग आवृत्तियों के रूप में मानता है{{Citation needed|date=May 2019}}.


बीटिंग को उन नोट्स के बीच भी सुना जा सकता है जो दूसरे नोट के [[लयबद्ध]] के साथ पहले नोट के कुछ हार्मोनिक के कारण, एक [[सद्भाव]] [[अंतराल (संगीत)]] के निकट हैं, लेकिन बिल्कुल नहीं। उदाहरण के लिए, पूर्ण पांचवें के मामले में, बास नोट का तीसरा हार्मोनिक (यानी दूसरा ओवरटोन) दूसरे नोट के दूसरे हार्मोनिक (पहला ओवरटोन) के साथ धड़कता है। साथ ही ट्यून नोट्स के साथ, यह कुछ सही ढंग से ट्यून किए गए [[समान स्वभाव]] अंतरालों के साथ भी हो सकता है, क्योंकि उनके बीच के अंतर और संबंधित केवल इंटोनेशन अंतराल के कारण:{{Citation needed|date=July 2019}} हार्मोनिक श्रृंखला (संगीत) # हार्मोनिक्स और ट्यूनिंग देखें।
तालिंग को उन नोट्स के बीच भी सुना जा सकता है जो दूसरे नोट के [[लयबद्ध]] के साथ पहले नोट के कुछ हार्मोनिक के कारण, एक [[सद्भाव]] [[अंतराल (संगीत)]] के निकट हैं, लेकिन बिल्कुल नहीं। उदाहरण के लिए, पूर्ण पांचवें के मामले में, बास नोट का तीसरा हार्मोनिक (यानी दूसरा ओवरसुर) दूसरे नोट के दूसरे हार्मोनिक (पहला ओवरसुर) के साथ धड़कता है। साथ ही ट्यून नोट्स के साथ, यह कुछ सही ढंग से ट्यून किए गए [[समान स्वभाव]] अंतरालों के साथ भी हो सकता है, क्योंकि उनके बीच के अंतर और संबंधित केवल इंसुरेशन अंतराल के कारण:{{Citation needed|date=July 2019}} हार्मोनिक श्रृंखला (संगीत) # हार्मोनिक्स और समस्वरण देखें।


== बिनाउरल बीट्स ==
== बिनाउरल ताल ==
[[File:Binaural beats.svg|thumb|बाइनॉरल बीट्स]]फ़ाइल: बाइनॉरल बीट लॉसलेस new.wav|thumb|राइट|बाइनौरल बीट धारणा का अनुभव करने के लिए, मध्यम से कमजोर वॉल्यूम पर [[हेडफोन]] के साथ इस फ़ाइल को सुनना सबसे अच्छा है{{Snd}} आवाज आसानी से सुनाई देनी चाहिए, लेकिन जोर से नहीं। दोनों ईयरफ़ोन के माध्यम से सुनने पर ही ध्वनि स्पंदित होती प्रतीत होती है। 10 सेकंड की समय अवधि
[[File:Binaural beats.svg|thumb|बाइनॉरल ताल]]फ़ाइल: बाइनॉरल ताल लॉसलेस new.wav|thumb|राइट|बाइनौरल ताल धारणा का अनुभव करने के लिए, मध्यम से कमजोर वॉल्यूम पर [[हेडफोन]] के साथ इस फ़ाइल को सुनना सबसे अच्छा है{{Snd}} आवाज आसानी से सुनाई देनी चाहिए, लेकिन जोर से नहीं। दोनों ईयरफ़ोन के माध्यम से सुनने पर ही ध्वनि स्पंदित होती प्रतीत होती है। 10 सेकंड की समय अवधि
फ़ाइल:प्योर अल्फ़ा वेव्स 7 से 12,9 हर्ट्ज बिनौरल बीट्स V3.wav|thumb|बिनॉरल बीट्स बेस टोन 200 Hz, बीट फ्रीक्वेंसी 7 Hz से 12.9 Hz। समय अवधि 9 मिनट।
फ़ाइल:प्योर अल्फ़ा वेव्स 7 से 12,9 हर्ट्ज बिनौरल ताल V3.wav|thumb|बिनॉरल ताल बेस सुर 200 Hz, ताल फ्रीक्वेंसी 7 Hz से 12.9 Hz। समय अवधि 9 मिनट।


बाइनॉरल बीट एक [[श्रवण भ्रम]] धारणा है जब दो अलग-अलग शुद्ध-स्वर साइन तरंगें, दोनों की आवृत्ति 1500 Hz से कम होती है, उनके बीच 40 Hz से कम अंतर के साथ, द्विबीज रूप से (प्रत्येक [[कान]] के माध्यम से एक) [[सुनवाई]] के लिए प्रस्तुत की जाती हैं।
बाइनॉरल ताल एक [[श्रवण भ्रम]] धारणा है जब दो अलग-अलग शुद्ध-स्वर साइन तरंगें, दोनों की आवृत्ति 1500 Hz से कम होती है, उनके बीच 40 Hz से कम अंतर के साथ, द्विबीज रूप से (प्रत्येक [[कान]] के माध्यम से एक) [[सुनवाई]] के लिए प्रस्तुत की जाती हैं।


उदाहरण के लिए, यदि 530 हर्ट्ज शुद्ध पिच (संगीत) विषय के दाहिने कान में प्रस्तुत किया जाता है, जबकि 520 हर्ट्ज शुद्ध स्वर विषय के बाएं कान में प्रस्तुत किया जाता है, तो श्रोता तीसरे स्वर के श्रवण भ्रम को समझेगा, इसके अलावा प्रत्येक कान में दो शुद्ध स्वर प्रस्तुत किए गए। तीसरी ध्वनि को बिनौरल बीट कहा जाता है, और इस उदाहरण में 10 हर्ट्ज की आवृत्ति से संबंधित एक कथित पिच होगी, जो कि प्रत्येक कान को प्रस्तुत 530 हर्ट्ज और 520 हर्ट्ज शुद्ध टोन के बीच का अंतर है।{{Citation needed|date=July 2019}}
उदाहरण के लिए, यदि 530 हर्ट्ज शुद्ध स्वराघात (संगीत) विषय के दाहिने कान में प्रस्तुत किया जाता है, जबकि 520 हर्ट्ज शुद्ध स्वर विषय के बाएं कान में प्रस्तुत किया जाता है, तो श्रोता तीसरे स्वर के श्रवण भ्रम को समझेगा, इसके अलावा प्रत्येक कान में दो शुद्ध स्वर प्रस्तुत किए गए। तीसरी ध्वनि को बिनौरल ताल कहा जाता है, और इस उदाहरण में 10 हर्ट्ज की आवृत्ति से संबंधित एक कथित स्वराघात होगी, जो कि प्रत्येक कान को प्रस्तुत 530 हर्ट्ज और 520 हर्ट्ज शुद्ध सुर के बीच का अंतर है।{{Citation needed|date=July 2019}}
बीनाउरल-बीट धारणा [[मध्यमस्तिष्क]] के अवर कॉलिकुलस और [[मस्तिष्क स्तंभ]] के [[सुपीरियर जैतून जटिल]] में उत्पन्न होती है, जहां प्रत्येक कान से [[ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग]] एकीकृत होती है और मिडब्रेन से [[चेतक]], [[श्रवण प्रांतस्था]] तक जालीदार गठन के माध्यम से [[तंत्रिका मार्ग]]ों के साथ [[संभावित कार्रवाई]] को अवक्षेपित करती है। , और अन्य कॉर्टिकल क्षेत्र।<ref name=oster>{{cite journal|last1=Oster|first1=G|title=Auditory beats in the brain|journal=Scientific American|date=October 1973|volume=229|issue=4|pages=94–102|doi=10.1038/scientificamerican1073-94|pmid=4727697|bibcode = 1973SciAm.229d..94O }}</ref>
बीनाउरल-ताल धारणा [[मध्यमस्तिष्क]] के अवर कॉलिकुलस और [[मस्तिष्क स्तंभ]] के [[सुपीरियर जैतून जटिल]] में उत्पन्न होती है, जहां प्रत्येक कान से [[ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग]] एकीकृत होती है और मिडब्रेन से [[चेतक]], [[श्रवण प्रांतस्था]] तक जालीदार गठन के माध्यम से [[तंत्रिका मार्ग]]ों के साथ [[संभावित कार्रवाई]] को अवक्षेपित करती है। , और अन्य कॉर्टिकल क्षेत्र।<ref name=oster>{{cite journal|last1=Oster|first1=G|title=Auditory beats in the brain|journal=Scientific American|date=October 1973|volume=229|issue=4|pages=94–102|doi=10.1038/scientificamerican1073-94|pmid=4727697|bibcode = 1973SciAm.229d..94O }}</ref>
बिनौरल बीट्स थेरेपी के कुछ दावा किए गए लाभों में शामिल हो सकते हैं: कम [[मनोवैज्ञानिक तनाव]], कम [[चिंता]], बढ़ा हुआ [[ध्यान]], बढ़ी हुई एकाग्रता, बढ़ी हुई प्रेरणा, आत्मविश्वास में वृद्धि, और गहन ध्यान।<ref>{{Cite journal |last1=Al-Shargie |first1=Fares |last2=Katmah |first2=Rateb |last3=Tariq |first3=Usman |last4=Babiloni |first4=Fabio |last5=Al-Mughairbi |first5=Fadwa |last6=Al-Nashash |first6=Hasan |date=2022-05-24 |title=Stress management using fNIRS and binaural beats stimulation |url=http://dx.doi.org/10.1364/boe.455097 |journal=Biomedical Optics Express |volume=13 |issue=6 |pages=3552–3575 |doi=10.1364/boe.455097 |pmid=35781942 |pmc=9208616 |issn=2156-7085}}</ref><ref>{{Cite journal |last1=Padmanabhan |first1=R. |last2=Hildreth |first2=A. J. |last3=Laws |first3=D. |date=September 2005 |title=A prospective, randomised, controlled study examining binaural beat audio and pre-operative anxiety in patients undergoing general anaesthesia for day case surgery |url=https://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/j.1365-2044.2005.04287.x |journal=Anaesthesia |language=en |volume=60 |issue=9 |pages=874–877 |doi=10.1111/j.1365-2044.2005.04287.x |pmid=16115248 |s2cid=3024711 |issn=0003-2409}}</ref> बिनौरल बीट थेरेपी के नैदानिक ​​​​लाभों के बारे में अनुसंधान अनिर्णायक है; यह तर्क दिया गया है कि तनाव और चिंता के लिए पारंपरिक उपचारों को इस प्रकार के हस्तक्षेप से तब तक नहीं बदलना सबसे अच्छा है जब तक कि निर्णायक साक्ष्य प्रस्तुत नहीं किए जाते।<ref name=MedicalNewsToday>{{cite web
बिनौरल ताल थेरेपी के कुछ दावा किए गए लाभों में शामिल हो सकते हैं: कम [[मनोवैज्ञानिक तनाव]], कम [[चिंता]], बढ़ा हुआ [[ध्यान]], बढ़ी हुई एकाग्रता, बढ़ी हुई प्रेरणा, आत्मविश्वास में वृद्धि, और गहन ध्यान।<ref>{{Cite journal |last1=Al-Shargie |first1=Fares |last2=Katmah |first2=Rateb |last3=Tariq |first3=Usman |last4=Babiloni |first4=Fabio |last5=Al-Mughairbi |first5=Fadwa |last6=Al-Nashash |first6=Hasan |date=2022-05-24 |title=Stress management using fNIRS and binaural beats stimulation |url=http://dx.doi.org/10.1364/boe.455097 |journal=Biomedical Optics Express |volume=13 |issue=6 |pages=3552–3575 |doi=10.1364/boe.455097 |pmid=35781942 |pmc=9208616 |issn=2156-7085}}</ref><ref>{{Cite journal |last1=Padmanabhan |first1=R. |last2=Hildreth |first2=A. J. |last3=Laws |first3=D. |date=September 2005 |title=A prospective, randomised, controlled study examining binaural beat audio and pre-operative anxiety in patients undergoing general anaesthesia for day case surgery |url=https://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/j.1365-2044.2005.04287.x |journal=Anaesthesia |language=en |volume=60 |issue=9 |pages=874–877 |doi=10.1111/j.1365-2044.2005.04287.x |pmid=16115248 |s2cid=3024711 |issn=0003-2409}}</ref> बिनौरल ताल थेरेपी के नैदानिक ​​​​लाभों के बारे में अनुसंधान अनिर्णायक है; यह तर्क दिया गया है कि तनाव और चिंता के लिए पारंपरिक उपचारों को इस प्रकार के हस्तक्षेप से तब तक नहीं बदलना सबसे अच्छा है जब तक कि निर्णायक साक्ष्य प्रस्तुत नहीं किए जाते।<ref name=MedicalNewsToday>{{cite web
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  | title =What are binaural beats and how do they work?
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  | publisher =Healthline Media UK Ltd|location= Brighton, UK | access-date =October 25, 2020
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बिनौरल बीट्स को सुनने का कोई ज्ञात साइड इफेक्ट नहीं है, हालांकि 85 डेसिबल या उससे अधिक की ध्वनियों के लंबे समय तक संपर्क में रहने से समय के साथ श्रवण हानि हो सकती है। यह मोटे तौर पर भारी यातायात द्वारा उत्पन्न शोर का स्तर है।<ref>{{Cite web|date=2017-10-06|title=Binaural Beats: Sleep, Therapy, and Meditation|url=https://www.healthline.com/health/binaural-beats|access-date=2021-07-20|website=Healthline|language=en}}</ref>
बिनौरल ताल को सुनने का कोई ज्ञात साइड इफेक्ट नहीं है, हालांकि 85 डेसिबल या उससे अधिक की ध्वनियों के लंबे समय तक संपर्क में रहने से समय के साथ श्रवण हानि हो सकती है। यह मोटे तौर पर भारी यातायात द्वारा उत्पन्न शोर का स्तर है।<ref>{{Cite web|date=2017-10-06|title=Binaural Beats: Sleep, Therapy, and Meditation|url=https://www.healthline.com/health/binaural-beats|access-date=2021-07-20|website=Healthline|language=en}}</ref>




== उपयोग करता है ==
== उपयोग करता है ==
संगीतकार आमतौर पर एकसमान, सही पांचवें या अन्य सरल हार्मोनिक अंतराल पर संगीत ट्यूनिंग की जांच करने के लिए निष्पक्ष रूप से हस्तक्षेप की धड़कन का उपयोग करते हैं।<ref>Campbell, Murray; Greated, Clive A.; and Myers, Arnold (2004). ''Musical Instruments: History, Technology, and Performance of Instruments of Western Music'', p. 26. Oxford. {{ISBN|978-0198165040}}. "Listening for beats can be a useful method of tuning a unison, for example between two strings on a lute,..."</ref> पियानो और ऑर्गन (संगीत) ट्यूनर भी एक विशिष्ट अंतराल के लिए एक विशेष संख्या पर लक्ष्य रखते हुए, धड़कनों की गिनती करने वाली एक विधि का उपयोग करते हैं।
संगीतकार आमतौर पर एकसमान, सही पांचवें या अन्य सरल हार्मोनिक अंतराल पर संगीत समस्वरण की जांच करने के लिए निष्पक्ष रूप से हस्तक्षेप की ताल का उपयोग करते हैं।<ref>Campbell, Murray; Greated, Clive A.; and Myers, Arnold (2004). ''Musical Instruments: History, Technology, and Performance of Instruments of Western Music'', p. 26. Oxford. {{ISBN|978-0198165040}}. "Listening for beats can be a useful method of tuning a unison, for example between two strings on a lute,..."</ref> पियानो और ऑर्गन (संगीत) ट्यूनर भी एक विशिष्ट अंतराल के लिए एक विशेष संख्या पर लक्ष्य रखते हुए, तालों की गिनती करने वाली एक विधि का उपयोग करते हैं।


[[संगीतकार]] [[एल्विन लुसीयर]] ने कई टुकड़े लिखे हैं जो उनके मुख्य फोकस के रूप में हस्तक्षेप की धड़कन को दर्शाते हैं। इटालियन संगीतकार [[जियासिंटो स्केल्सी]], जिनकी शैली यूनिसन के माइक्रोटोनल दोलनों पर आधारित है, ने बड़े पैमाने पर हस्तक्षेप बीट्स के पाठ संबंधी प्रभावों का पता लगाया, विशेष रूप से उनके बाद के कार्यों में जैसे कि वायलिन सॉलोस एक्सनोयबिस (1964) और ल'एमे ऐली / ल'एमे ओवर्टे (1973) ), जो उन्हें प्रमुखता से प्रदर्शित करता है (स्केल्सी ने वाद्य यंत्र के प्रत्येक तार को एक अलग हिस्से के रूप में व्यवहार किया और नोट किया, ताकि उसका वायलिन सोलो प्रभावी रूप से एक-तार की चौकड़ी हो, जहां वायलिन के विभिन्न तार एक साथ माइक्रोटोनल शिफ्ट के साथ एक ही नोट बजा रहे हों। , ताकि हस्तक्षेप पैटर्न उत्पन्न हो)। संगीतकार [[फिल निब्लॉक]] का संगीत पूरी तरह से माइक्रोटोनल मतभेदों के कारण होने वाली धड़कन पर आधारित है।{{Citation needed|date=July 2019}} कंप्यूटर इंजीनियर Toso Pankovski ने हेडफ़ोन और द्विबीजपत्री संदर्भ (चाहे स्टीरियो चैनल मिश्रित हों या पूरी तरह से अलग हों) के लिए ऑनलाइन श्रवण अध्ययन में प्रतिभागियों को स्क्रीन करने के लिए श्रवण हस्तक्षेप पर आधारित एक विधि का आविष्कार किया।<ref>{{Cite journal|date=2021-07-07|title=Screening For Dichotic Acoustic Context And Headphones In Online Crowdsourced Hearing Studies|url=https://jcaa.caa-aca.ca/index.php/jcaa/article/view/3403|access-date=2021-07-07|journal=Canadian Acoustics|volume=49 |issue=2 |language=en}}</ref>
[[संगीतकार]] [[एल्विन लुसीयर]] ने कई टुकड़े लिखे हैं जो उनके मुख्य फोकस के रूप में हस्तक्षेप की ताल को दर्शाते हैं। इटालियन संगीतकार [[जियासिंटो स्केल्सी]], जिनकी शैली यूनिसन के माइक्रोसुरल दोलनों पर आधारित है, ने बड़े पैमाने पर हस्तक्षेप ताल के पाठ संबंधी प्रभावों का पता लगाया, विशेष रूप से उनके बाद के कार्यों में जैसे कि वायलिन सॉलोस एक्सनोयबिस (1964) और ल'एमे ऐली / ल'एमे ओवर्टे (1973) ), जो उन्हें प्रमुखता से प्रदर्शित करता है (स्केल्सी ने वाद्य यंत्र के प्रत्येक तार को एक अलग हिस्से के रूप में व्यवहार किया और नोट किया, ताकि उसका वायलिन सोलो प्रभावी रूप से एक-तार की चौकड़ी हो, जहां वायलिन के विभिन्न तार एक साथ माइक्रोसुरल शिफ्ट के साथ एक ही नोट बजा रहे हों। , ताकि हस्तक्षेप पतिरूप उत्पन्न हो)। संगीतकार [[फिल निब्लॉक]] का संगीत पूरी तरह से माइक्रोसुरल मतभेदों के कारण होने वाली ताल पर आधारित है।{{Citation needed|date=July 2019}} कंप्यूटर इंजीनियर Toso Pankovski ने हेडफ़ोन और द्विबीजपत्री संदर्भ (चाहे स्टीरियो चैनल मिश्रित हों या पूरी तरह से अलग हों) के लिए ऑनलाइन श्रवण अध्ययन में प्रतिभागियों को स्क्रीन करने के लिए श्रवण हस्तक्षेप पर आधारित एक विधि का आविष्कार किया।<ref>{{Cite journal|date=2021-07-07|title=Screening For Dichotic Acoustic Context And Headphones In Online Crowdsourced Hearing Studies|url=https://jcaa.caa-aca.ca/index.php/jcaa/article/view/3403|access-date=2021-07-07|journal=Canadian Acoustics|volume=49 |issue=2 |language=en}}</ref>




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* [[संगति और असंगति]]
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* गमेलन # ट्यूनिंग
* गमेलन # समस्वरण
* [[Heterodyne]]
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* मोइरे पैटर्न, स्थानिक हस्तक्षेप का एक रूप जो नई आवृत्तियों को उत्पन्न करता है।
* मोइरे पतिरूप, स्थानिक हस्तक्षेप का एक रूप जो नई आवृत्तियों को उत्पन्न करता है।
* [[संगीत और नींद]]
* [[संगीत और नींद]]
* वोक्स सेलेस्टे
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* [http://mathlets.org/mathlets/beats/ Javascript applet], MIT
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* [http://www.acs.psu.edu/drussell/Demos/superposition/superposition.html Acoustics and Vibration Animations], D.A. Russell, Pennsylvania State University
* [http://www.acs.psu.edu/drussell/Demos/superposition/superposition.html Acoustics and Vibration Animations], D.A. Russell, Pennsylvania State University
* [http://phy.hk/wiki/englishhtm/Beats.htm A Java applet showing the formation of beats due to the interference of two waves of slightly different frequencies]
* [http://phy.hk/wiki/englishhtm/Beats.htm A Java applet showing the formation of ताल due to the interference of two waves of slightly different frequencies]
* [http://gerdbreitenbach.de/lissajous/lissajous.html Lissajous Curves: Interactive simulation of graphical representations of musical intervals, beats, interference, vibrating strings]
* [http://gerdbreitenbach.de/lissajous/lissajous.html Lissajous Curves: Interactive simulation of graphical representations of musical intervals, ताल, interference, vibrating strings]
* [https://feynmanlectures.caltech.edu/I_48.html The Feynman Lectures on Physics Vol. I Ch. 48: Beats]
* [https://feynmanlectures.caltech.edu/I_48.html The Feynman Lectures on Physics Vol. I Ch. 48: ताल]


{{Auditory illusions}}
{{Auditory illusions}}

Revision as of 11:17, 19 February 2023

ताल आवृत्ति का आरेख

ध्वनिकी में, एक ताल (ध्वनि का परिमापित क्रम) थोड़ा अलग आवृत्ति की दो ध्वनियों के बीच एक हस्तक्षेप (तरंग प्रसार) पतिरूप है, जिसे प्रबलता (संगीत) में आवधिक भिन्नता के रूप में माना जाता है, जिसकी दर दो आवृत्तियों का अंतर (गणित) है।

संगीत समस्वरण उपकरणों के साथ जो निरंतर स्वर उत्पन्न कर सकते हैं, ताल (बीट्स) को आसानी से पहचाना जा सकता है। दो स्वरों को एक स्वर में समस्वरित करना एक विशिष्ट प्रभाव प्रस्तुत करेगा: जब दो स्वर स्वराघात में करीब होते हैं लेकिन समान नहीं होते हैं, तो आवृत्ति में अंतर ताल उत्पन्न करता है। प्रबलता (ध्वनि) स्वरकम्प की तरह भिन्न होता है क्योंकि ध्वनियाँ वैकल्पिक रूप से रचनात्मक और विनाशकारी रूप से हस्तक्षेप करती हैं। जैसे-जैसे दो स्वर धीरे-धीरे एकरूपता की ओर बढ़ते हैं, ताल धीमी हो जाती है और इतनी धीमी हो सकती है कि अतिसूक्ष्म हो। जैसे-जैसे दो स्वर और दूर होते जाते हैं, उनकी ताल की आवृत्ति मानव स्वराघात धारणा की सीमा तक पहुंचने लगती है,[1] ताल एक स्वर की तरह बजने लगती है और एक संयोजन स्वर उत्पन्न होता है। इस संयोजन स्वर को अनुपस्थित मूलभूत के रूप में भी संदर्भित किया जा सकता है, क्योंकि किसी भी दो स्वरों की ताल आवृत्ति उनके अंतर्निहित मौलिक आवृत्ति की आवृत्ति के बराबर होती है।

ताल सुर का गणित और भौतिकी

दो साइन तरंगों (लाल, हरा) का योग (नीला) तरंगों में से एक के रूप में आवृत्ति में वृद्धि के रूप में दिखाया गया है। दो तरंगें प्रारंभ में समान हैं, फिर हरी तरंग की आवृत्ति धीरे-धीरे 25% बढ़ जाती है। रचनात्मक और विनाशकारी हस्तक्षेप देखा जा सकता है।

यह घटना ध्वनिकी या संगीत में सबसे अच्छी तरह से जानी जाती है, हालांकि यह किसी भी रैखिक प्रणाली में पाई जा सकती है: अधिस्थापन सिद्धांत के अनुसार, एक साथ बजने वाले दो स्वरों को उनके आयाम जोड़कर बहुत ही सरल तरीके से अध्यारोपित किया जाता है।[2] यदि दो श्रृंखला संगीत) की कुल ध्वनि के अनुरूप प्रणाली (गणित) दिखाने के लिए एक लेखाचित्र खींचा जाता है, तो यह देखा जा सकता है कि दीर्घतम और न्यूनतम अब स्थिर नहीं हैं जब एक शुद्ध स्वर बजाया जाता है, लेकिन समय के साथ बदल जाता है: जब दो तरंगें चरण से लगभग 180 डिग्री बाहर हैं, एक लहर की अधिकतमता दूसरी की न्यूनतम को रद्द कर देती है, जबकि जब वे लगभग चरण में होती हैं, तो उनकी अधिकतम मात्रा बढ़ जाती है, कथित मात्रा बढ़ जाती है।

योग-से-उत्पाद त्रिकोणमितीय पहचान की सहायता से यह सिद्ध किया जा सकता है (त्रिकोणमितीय पहचानों की सूची # उत्पाद-से-योग और योग-से-उत्पाद पहचान देखें) कि मैक्सिमा और मिनीमा का लिफाफा (तरंगें) एक तरंग बनाती हैं जिसकी आवृत्ति दो मूल तरंगों की आवृत्ति के अंतर की आधी है। इकाई आयाम की दो साइन तरंगों पर विचार करें:[3]

यदि दो मूल आवृत्तियाँ काफी निकट हैं (उदाहरण के लिए, लगभग बारह हेटर्स़ का अंतर),[4] उपरोक्त व्यंजक के दाहिने पक्ष की कोसाइन की आवृत्ति, अर्थात f1 − f2/2, अक्सर एक श्रव्य स्वर या स्वराघात (संगीत) के रूप में माना जाने के लिए बहुत कम होता है। इसके बजाय, इसे उपरोक्त अभिव्यक्ति में पहले पद के आयाम में आवधिक भिन्नता के रूप में माना जाता है। यह कहा जा सकता है कि निम्न आवृत्ति कोसाइन शब्द उच्च आवृत्ति वाले के लिए एक लिफाफा है, अर्थात इसका आयाम संशोधित है। मॉडुलन की आवृत्ति है f1 + f2/2, यानी दो आवृत्तियों का औसत। यह ध्यान दिया जा सकता है कि मॉड्यूलेशन पतिरूप में हर दूसरा फट उलटा होता है। प्रत्येक चोटी को गर्त से बदल दिया जाता है और इसके विपरीत। हालाँकि, क्योंकि मानव कान ध्वनि के चरण के प्रति संवेदनशील नहीं है, केवल इसका आयाम या तीव्रता, केवल लिफाफे का परिमाण सुना जाता है। इसलिए, व्यक्तिपरक रूप से, लिफाफे की आवृत्ति मॉड्यूलेटिंग कोसाइन की आवृत्ति से दोगुनी होती है, जिसका अर्थ है कि श्रव्य ताल आवृत्ति है:[5]

इसे आसन्न आरेख पर देखा जा सकता है। [[Image:Beat.png|thumbnail|[[File:Beat - superposition of 104hz and 110hz sine waves.oggA 110 Hz A साइन वेव (मैजेंटा; पहले 2 सेकंड), a 104 Hz G♯ साइन लहर (सियान; 2 सेकंड के बाद), उनका योग (नीला; अंतिम 2 सेकंड) और संबंधित लिफाफा (लाल)]]एक भौतिक व्याख्या यह है कि कब

दो तरंगें चरण में हैं और वे रचनात्मक रूप से हस्तक्षेप (लहर प्रसार) करती हैं। जब यह शून्य होता है, तो वे चरण से बाहर हो जाते हैं और विनाशकारी रूप से हस्तक्षेप करते हैं। तालें अधिक जटिल ध्वनियों में, या विभिन्न मात्राओं की ध्वनियों में भी होती हैं, हालांकि गणितीय रूप से उनकी गणना करना इतना आसान नहीं है।[original research?] एक मानव कान के लिए ताल की घटना को सुनने के लिए, आवृत्तियों का अनुपात कम से कम होना चाहिए अन्यथा मस्तिष्क उन्हें दो अलग-अलग आवृत्तियों के रूप में मानता है[citation needed].

तालिंग को उन नोट्स के बीच भी सुना जा सकता है जो दूसरे नोट के लयबद्ध के साथ पहले नोट के कुछ हार्मोनिक के कारण, एक सद्भाव अंतराल (संगीत) के निकट हैं, लेकिन बिल्कुल नहीं। उदाहरण के लिए, पूर्ण पांचवें के मामले में, बास नोट का तीसरा हार्मोनिक (यानी दूसरा ओवरसुर) दूसरे नोट के दूसरे हार्मोनिक (पहला ओवरसुर) के साथ धड़कता है। साथ ही ट्यून नोट्स के साथ, यह कुछ सही ढंग से ट्यून किए गए समान स्वभाव अंतरालों के साथ भी हो सकता है, क्योंकि उनके बीच के अंतर और संबंधित केवल इंसुरेशन अंतराल के कारण:[citation needed] हार्मोनिक श्रृंखला (संगीत) # हार्मोनिक्स और समस्वरण देखें।

बिनाउरल ताल

बाइनॉरल ताल

फ़ाइल: बाइनॉरल ताल लॉसलेस new.wav|thumb|राइट|बाइनौरल ताल धारणा का अनुभव करने के लिए, मध्यम से कमजोर वॉल्यूम पर हेडफोन के साथ इस फ़ाइल को सुनना सबसे अच्छा है – आवाज आसानी से सुनाई देनी चाहिए, लेकिन जोर से नहीं। दोनों ईयरफ़ोन के माध्यम से सुनने पर ही ध्वनि स्पंदित होती प्रतीत होती है। 10 सेकंड की समय अवधि

फ़ाइल:प्योर अल्फ़ा वेव्स 7 से 12,9 हर्ट्ज बिनौरल ताल V3.wav|thumb|बिनॉरल ताल बेस सुर 200 Hz, ताल फ्रीक्वेंसी 7 Hz से 12.9 Hz। समय अवधि 9 मिनट।

बाइनॉरल ताल एक श्रवण भ्रम धारणा है जब दो अलग-अलग शुद्ध-स्वर साइन तरंगें, दोनों की आवृत्ति 1500 Hz से कम होती है, उनके बीच 40 Hz से कम अंतर के साथ, द्विबीज रूप से (प्रत्येक कान के माध्यम से एक) सुनवाई के लिए प्रस्तुत की जाती हैं।

उदाहरण के लिए, यदि 530 हर्ट्ज शुद्ध स्वराघात (संगीत) विषय के दाहिने कान में प्रस्तुत किया जाता है, जबकि 520 हर्ट्ज शुद्ध स्वर विषय के बाएं कान में प्रस्तुत किया जाता है, तो श्रोता तीसरे स्वर के श्रवण भ्रम को समझेगा, इसके अलावा प्रत्येक कान में दो शुद्ध स्वर प्रस्तुत किए गए। तीसरी ध्वनि को बिनौरल ताल कहा जाता है, और इस उदाहरण में 10 हर्ट्ज की आवृत्ति से संबंधित एक कथित स्वराघात होगी, जो कि प्रत्येक कान को प्रस्तुत 530 हर्ट्ज और 520 हर्ट्ज शुद्ध सुर के बीच का अंतर है।[citation needed] बीनाउरल-ताल धारणा मध्यमस्तिष्क के अवर कॉलिकुलस और मस्तिष्क स्तंभ के सुपीरियर जैतून जटिल में उत्पन्न होती है, जहां प्रत्येक कान से ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग एकीकृत होती है और मिडब्रेन से चेतक, श्रवण प्रांतस्था तक जालीदार गठन के माध्यम से तंत्रिका मार्गों के साथ संभावित कार्रवाई को अवक्षेपित करती है। , और अन्य कॉर्टिकल क्षेत्र।[6] बिनौरल ताल थेरेपी के कुछ दावा किए गए लाभों में शामिल हो सकते हैं: कम मनोवैज्ञानिक तनाव, कम चिंता, बढ़ा हुआ ध्यान, बढ़ी हुई एकाग्रता, बढ़ी हुई प्रेरणा, आत्मविश्वास में वृद्धि, और गहन ध्यान।[7][8] बिनौरल ताल थेरेपी के नैदानिक ​​​​लाभों के बारे में अनुसंधान अनिर्णायक है; यह तर्क दिया गया है कि तनाव और चिंता के लिए पारंपरिक उपचारों को इस प्रकार के हस्तक्षेप से तब तक नहीं बदलना सबसे अच्छा है जब तक कि निर्णायक साक्ष्य प्रस्तुत नहीं किए जाते।[9] बिनौरल ताल को सुनने का कोई ज्ञात साइड इफेक्ट नहीं है, हालांकि 85 डेसिबल या उससे अधिक की ध्वनियों के लंबे समय तक संपर्क में रहने से समय के साथ श्रवण हानि हो सकती है। यह मोटे तौर पर भारी यातायात द्वारा उत्पन्न शोर का स्तर है।[10]


उपयोग करता है

संगीतकार आमतौर पर एकसमान, सही पांचवें या अन्य सरल हार्मोनिक अंतराल पर संगीत समस्वरण की जांच करने के लिए निष्पक्ष रूप से हस्तक्षेप की ताल का उपयोग करते हैं।[11] पियानो और ऑर्गन (संगीत) ट्यूनर भी एक विशिष्ट अंतराल के लिए एक विशेष संख्या पर लक्ष्य रखते हुए, तालों की गिनती करने वाली एक विधि का उपयोग करते हैं।

संगीतकार एल्विन लुसीयर ने कई टुकड़े लिखे हैं जो उनके मुख्य फोकस के रूप में हस्तक्षेप की ताल को दर्शाते हैं। इटालियन संगीतकार जियासिंटो स्केल्सी, जिनकी शैली यूनिसन के माइक्रोसुरल दोलनों पर आधारित है, ने बड़े पैमाने पर हस्तक्षेप ताल के पाठ संबंधी प्रभावों का पता लगाया, विशेष रूप से उनके बाद के कार्यों में जैसे कि वायलिन सॉलोस एक्सनोयबिस (1964) और ल'एमे ऐली / ल'एमे ओवर्टे (1973) ), जो उन्हें प्रमुखता से प्रदर्शित करता है (स्केल्सी ने वाद्य यंत्र के प्रत्येक तार को एक अलग हिस्से के रूप में व्यवहार किया और नोट किया, ताकि उसका वायलिन सोलो प्रभावी रूप से एक-तार की चौकड़ी हो, जहां वायलिन के विभिन्न तार एक साथ माइक्रोसुरल शिफ्ट के साथ एक ही नोट बजा रहे हों। , ताकि हस्तक्षेप पतिरूप उत्पन्न हो)। संगीतकार फिल निब्लॉक का संगीत पूरी तरह से माइक्रोसुरल मतभेदों के कारण होने वाली ताल पर आधारित है।[citation needed] कंप्यूटर इंजीनियर Toso Pankovski ने हेडफ़ोन और द्विबीजपत्री संदर्भ (चाहे स्टीरियो चैनल मिश्रित हों या पूरी तरह से अलग हों) के लिए ऑनलाइन श्रवण अध्ययन में प्रतिभागियों को स्क्रीन करने के लिए श्रवण हस्तक्षेप पर आधारित एक विधि का आविष्कार किया।[12]


नमूना

Beating waveforms (high frequency)
220 Hz A3 (left channel) and 207.65 Hz G♯3 (right channel) beating at 12.35 Hz
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Beating waveforms (low frequency)
220 Hz A3 and 222 Hz tone beating at 2 Hz
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यह भी देखें

  • स्वायत्त संवेदी मेरिडियन प्रतिक्रिया | स्वायत्त संवेदी मेरिडियन प्रतिक्रिया (ASMR)
  • संगति और असंगति
  • गमेलन # समस्वरण
  • Heterodyne
  • मोइरे पतिरूप, स्थानिक हस्तक्षेप का एक रूप जो नई आवृत्तियों को उत्पन्न करता है।
  • संगीत और नींद
  • वोक्स सेलेस्टे

संदर्भ

  1. ↑ Levitin, Daniel J. (2006). This is Your Brain on Music: The Science of a Human Obsession. Dutton. p. 22. ISBN 978-0525949695.
  2. ↑ Winckel, Fritz (1967). Music, Sound and Sensation: A Modern Exposition, p. 134. Courier. ISBN 978-0486165820.
  3. ↑ "Interference beats and Tartini tones", Physclips, UNSW.edu.au.
  4. ↑ "Acoustics FAQ", UNSW.edu.au.
  5. ↑ Roberts, Gareth E. (2016). From Music to Mathematics: Exploring the Connections, p. 112. JHU. ISBN 978-1421419190.
  6. ↑ Oster, G (October 1973). "Auditory beats in the brain". Scientific American. 229 (4): 94–102. Bibcode:1973SciAm.229d..94O. doi:10.1038/scientificamerican1073-94. PMID 4727697.
  7. ↑ Al-Shargie, Fares; Katmah, Rateb; Tariq, Usman; Babiloni, Fabio; Al-Mughairbi, Fadwa; Al-Nashash, Hasan (2022-05-24). "Stress management using fNIRS and binaural beats stimulation". Biomedical Optics Express. 13 (6): 3552–3575. doi:10.1364/boe.455097. ISSN 2156-7085. PMC 9208616. PMID 35781942.
  8. ↑ Padmanabhan, R.; Hildreth, A. J.; Laws, D. (September 2005). "A prospective, randomised, controlled study examining binaural beat audio and pre-operative anxiety in patients undergoing general anaesthesia for day case surgery". Anaesthesia (in English). 60 (9): 874–877. doi:10.1111/j.1365-2044.2005.04287.x. ISSN 0003-2409. PMID 16115248. S2CID 3024711.
  9. ↑ Smith, Lori; Gonzales, Andrew (September 30, 2019). "What are binaural beats and how do they work?". Medical News Today. Brighton, UK: Healthline Media UK Ltd. Retrieved October 25, 2020.
  10. ↑ "Binaural Beats: Sleep, Therapy, and Meditation". Healthline (in English). 2017-10-06. Retrieved 2021-07-20.
  11. ↑ Campbell, Murray; Greated, Clive A.; and Myers, Arnold (2004). Musical Instruments: History, Technology, and Performance of Instruments of Western Music, p. 26. Oxford. ISBN 978-0198165040. "Listening for beats can be a useful method of tuning a unison, for example between two strings on a lute,..."
  12. ↑ "Screening For Dichotic Acoustic Context And Headphones In Online Crowdsourced Hearing Studies". Canadian Acoustics (in English). 49 (2). 2021-07-07. Retrieved 2021-07-07.


अग्रिम पठन

  • Thaut, Michael H. (2005). Rhythm, music, and the brain : scientific foundations and clinical applications (1st in paperback ed.). New York: Routledge. ISBN 978-0415973700.
  • Berger, Jonathan; Turow, Gabe, eds. (2011). Music, science, and the rhythmic brain : cultural and clinical implications. Routledge. ISBN 978-0415890595.


बाहरी संबंध

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