फेजर (प्रभाव): Difference between revisions

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{{Redirect|Phasing|the compositional technique in which a repetitive phrase is played on two musical instruments in steady but not identical tempo|Phasing (music)}}
''"कला विस्थापक" यहां पुनर्निर्देश करता है। रचनात्मक तकनीक के लिए जिसमें एक पुनरावृत्तीय पदबंध दो संगीत वाद्ययंत्रों पर स्थिर लेकिन समान गति से नहीं बजाया जाता है, कला विस्थापक (संगीत) देखें।''{{Listen|filename=Phasing_effect.ogg|title=स्ट्रिंग्स सिंथेस पर क्लासमंजक|description=एक छोटा असंसाधित स्ट्रिंग नमूना, जिसके बाद उसी नमूने पर कुछ भिन्न कलासमंजक प्रभाव होते हैं|filesize=322 KB}}
{{Listen|filename=Phaser on drums (phase 90 sim).ogg|title=ड्रम पर क्लासमंजक|description=एक छोटा असंसाधित ड्रम नमूना, उसके बाद मंद क्लासमंजक प्रभाव वाला समान नमूना|filesize=297 KB}}
{{Listen|filename=Phaser effect - speed control (slow, medium, fast) on distorted guitar.ogg|title=विकृत गिटार पर क्लासमंजक|एक छोटा असंसाधित इलेक्ट्रिक गिटार कॉर्ड, जिसके बाद विरूपण के बाद एक मंद  मध्यम और तेज फेजर प्रभाव के साथ एक ही नमूना प्रयुक्त होता है।}}


{{Listen|filename=Phasing_effect.ogg|title=Phaser on strings synth|description=A short, unprocessed string sample, followed by a few different phasing effects on the same sample|filesize=322 KB}}
कला विस्थापक (फेजर) एक इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि संसाधक है जिसका उपयोग सिग्नल को फ़िल्टर करने के लिए किया जाता है, और इसकी आवृत्ति-क्षीणन ग्राफ में गर्त की एक श्रृंखला होती है। शृंग और गर्तों की स्थिति (हर्ट्ज में) सामान्य रूप से एक आंतरिक कम-आवृत्ति दोलक द्वारा संशोधित होती है ताकि वे समय के साथ बदलते रहें, जिससे एक व्यापक प्रभाव उत्पन्न होता है।
{{Listen|filename=Phaser on drums (phase 90 sim).ogg|title=Phaser on drums|description=A short, unprocessed drum sample, followed by the same sample with a slow phasing effect|filesize=297 KB}}
{{Listen|filename=Phaser effect - speed control (slow, medium, fast) on distorted guitar.ogg|title=phaser on distorted guitar|A short, unprocessed electric guitar chord, followed by the same sample with a slow, medium and fast phaser effect applied after distortion.}}


फेजर एक [[ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग]] है जिसका उपयोग सिग्नल को [[ऑडियो फिल्टर]] करने के लिए किया जाता है, और इसकी आवृत्ति-क्षीणन ग्राफ में गर्त की एक श्रृंखला होती है। चोटियों और कुंडों की स्थिति (हर्ट्ज में) आमतौर पर एक आंतरिक कम-आवृत्ति दोलक द्वारा [[मॉडुलन]] होती है ताकि वे समय के साथ बदलते रहें, जिससे एक व्यापक प्रभाव पैदा हो।
फ़ेसर का उपयोग प्रायः प्राकृतिक ध्वनियों जैसे मानव भाषण के लिए एक संश्लेषित या इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव देने के लिए किया जाता है। ''[[स्टार वार्स]]'' के सी-3पीओ की आवाज को सक्रियक की आवाज लेकर और उसे कला विस्थापक से शोधन करके तैयार किया गया था।{{citation needed|date=October 2021}}
 
फ़ेसर का उपयोग अक्सर प्राकृतिक ध्वनियों जैसे मानव भाषण के लिए एक संश्लेषित या इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव देने के लिए किया जाता है। ''[[स्टार वार्स]]'' के सी-3पीओ की आवाज को अभिनेता की आवाज लेकर और उसे फेजर से ट्रीट करके तैयार किया गया था।{{citation needed|date=October 2021}}


== प्रक्रिया ==
== प्रक्रिया ==
[[File:Phaser spectrogram.jpg|thumb|right|400px|सफेद शोर पर लागू साइन [[कम आवृत्ति दोलन]] द्वारा संशोधित 8-स्टेज फेजर का [[ spectrogram ]]।]]इलेक्ट्रॉनिक चरणबद्ध प्रभाव एक ऑडियो सिग्नल को दो रास्तों में विभाजित करके बनाया जाता है। एक पथ सिग्नल को [[ऑल-पास फिल्टर]] के साथ मानता है, जो मूल सिग्नल के आयाम को संरक्षित करता है और चरण को बदल देता है। चरण परिवर्तन की मात्रा आवृत्ति पर निर्भर करती है। जब दो रास्तों से संकेत मिश्रित होते हैं, तो चरण से बाहर होने वाली आवृत्तियाँ एक दूसरे को रद्द कर देंगी, जिससे फ़ेज़र की विशेषताएँ बन जाएँगी। मिश्रण अनुपात बदलने से खांचे की गहराई बदल जाती है; सबसे गहरा निशान तब होता है जब मिश्रण अनुपात 50% होता है।
[[File:Phaser spectrogram.jpg|thumb|right|400px|श्वेत रव पर प्रयुक्त रेखा विशेष [[कम आवृत्ति दोलन]] द्वारा संशोधित 8-चरण कला विस्थापक का स्पेक्ट्रम चित्र]]इलेक्ट्रॉनिक कला विस्थापक प्रभाव एक ध्वनि सिग्नल को दो पथों में विभाजित करके बनाया जाता है। एक पथ सिग्नल को [[ऑल-पास फिल्टर|सर्व पारक फिल्टर]] के साथ मानता है, जो मूल सिग्नल के आयाम को संरक्षित करता है और चरण को बदल देता है। चरण परिवर्तन की मात्रा आवृत्ति पर निर्भर करती है। जब दो पथों से सिग्नल मिश्रित होते हैं, तो चरण से बाहर होने वाली आवृत्तियाँ एक दूसरे को निरस्त कर देंगी, जिससे कला विस्थापक की विशेषता का निर्माण होगा। मिश्रण अनुपात को बदलने से नौच की गहनता बदल जाती है जब मिश्रण अनुपात 50% होता है तो गहरे नौच होते हैं।


फेजर की परिभाषा आम तौर पर ऐसे उपकरणों को बाहर करती है जहां ऑल-पास सेक्शन एक [[ एनालॉग विलंब रेखा ]] है; ऐसे उपकरण को फ्लेंजर कहा जाता है।<ref>{{citation |last=Smith |first=J.O. |title=Phaser |work=Physical Audio Signal Processing |url=https://ccrma.stanford.edu/~jos/pasp/Phasing.html |date=2010 |access-date=2020-01-27}}</ref> एनालॉग डिले लाइन का उपयोग करने से समान दूरी वाले खांचों और चोटियों की असीमित श्रृंखला बन जाती है। किसी अन्य प्रकार के ऑल-पास फ़िल्टर के साथ विलंब रेखा को कैस्केड करना संभव है।<ref>{{cite web |url=http://home.debitel.net/user/jhaible/jh_storm_tide_flanger.html |title=जेएच। तूफान ज्वार निकला हुआ किनारा|access-date=2007-05-10 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20070628221248/http://home.debitel.net/user/jhaible/jh_storm_tide_flanger.html |archive-date=2007-06-28 }}</ref> यह फेजर के असमान रिक्ति के साथ फ्लेजर से असीमित संख्या में पायदानों को जोड़ती है।
कला विस्थापक की परिभाषा सामान्य रूप से ऐसे उपकरणों को बाहर करती है जहां समस्त पारक अनुभाग एक विलंब लाइन होती है, ऐसे उपकरण को फ्लेंजर कहा जाता है।<ref>{{citation |last=Smith |first=J.O. |title=Phaser |work=Physical Audio Signal Processing |url=https://ccrma.stanford.edu/~jos/pasp/Phasing.html |date=2010 |access-date=2020-01-27}}</ref> एनालॉग विलंब लाइन का उपयोग करने से समान दूरी वाले नौच और शृंग की असीमित श्रृंखला बन जाती है। किसी अन्य प्रकार के समस्त पारक फ़िल्टर के साथ विलंब लाइन को कैस्केड ( सोपान संघट्टनित्र) करना संभव है।<ref>{{cite web |url=http://home.debitel.net/user/jhaible/jh_storm_tide_flanger.html |title=जेएच। तूफान ज्वार निकला हुआ किनारा|access-date=2007-05-10 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20070628221248/http://home.debitel.net/user/jhaible/jh_storm_tide_flanger.html |archive-date=2007-06-28 }}</ref> यह कला विस्थापक के असमान अंतर के साथ फ्लेजर से असीमित संख्या में फ्लेन्जर को जोड़ती है।


== संरचना ==
== संरचना ==
पारंपरिक इलेक्ट्रॉनिक फेजर्स वेरिएबल ऑल-पास फिल्टर की एक श्रृंखला का उपयोग करते हैं | ऑल-पास [[ चरण-शिफ्टर ]] | फेज-शिफ्ट नेटवर्क जो सिग्नल में विभिन्न आवृत्ति घटकों के चरणों को बदलते हैं। ये नेटवर्क सभी आवृत्तियों को समान मात्रा में पास करते हैं, सिग्नल में केवल चरण परिवर्तन का परिचय देते हैं। चरण के अंतर के लिए मानव कान बहुत संवेदनशील नहीं होते हैं, लेकिन यह शुष्क (असंसाधित) सिग्नल के साथ वापस मिश्रित होने पर श्रव्य [[हस्तक्षेप (लहर प्रसार)]] बनाता है, जिससे निशान बनते हैं। मोनो फेजर की सरलीकृत संरचना नीचे दिखाई गई है:
पारंपरिक इलेक्ट्रॉनिक फ़ेज़र परिवर्ती सर्व-पारक फेज-विस्थापन नेटवर्क की एक श्रृंखला का उपयोग करते हैं जो सिग्नल में विभिन्न आवृत्ति घटकों के चरणों को बदलते हैं। ये तंत्र सभी आवृत्तियों को समान मात्रा में पास करते हैं, सिग्नल में केवल चरण परिवर्तन का परिचय देते हैं। चरण के अंतर के लिए मानव कान बहुत संवेदनशील नहीं होते हैं, लेकिन यह शुष्क (असंसाधित) सिग्नल के साथ वापस मिश्रित होने पर श्रव्य [[हस्तक्षेप (लहर प्रसार)|अंतःक्षेप (तरंग प्रसार)]] बनाता है, जिससे नौच बनते हैं। एकल कला विस्थापक की सरलीकृत संरचना नीचे दिखाई गई है:


[[File:Phaser.svg|600px|center]]सभी-पास फिल्टर (आमतौर पर चरण कहा जाता है) की संख्या विभिन्न मॉडलों के साथ भिन्न होती है, कुछ एनालॉग फेजर 4, 6, 8 या 12 चरणों की पेशकश करते हैं। डिजिटल फ़ेज़र 32 या इससे भी अधिक की पेशकश कर सकते हैं। यह सामान्य ध्वनि चरित्र को प्रभावित करते हुए, ध्वनि में निशानों/चोटियों की संख्या निर्धारित करता है। n चरणों वाले फेजर में आम तौर पर स्पेक्ट्रम में n/2 पायदान होते हैं, इसलिए 4-चरण वाले फेजर में दो निशान होंगे।
[[File:Phaser.svg|600px|center]]समस्त पारक फिल्टर (सामान्य रूप से चरण कहा जाता है) की संख्या विभिन्न मॉडलों के साथ भिन्न होती है, कुछ एनालॉग कला विस्थापक 4, 6, 8 या 12 चरणों की पेशकश करते हैं। डिजिटल फ़ेज़र 32 या इससे भी अधिक की पेशकश कर सकते हैं। यह सामान्य ध्वनि संकेत को प्रभावित करते हुए, ध्वनि में नौच/शृंग की संख्या निर्धारित करता है। और n चरणों वाले कला विस्थापक में सामान्य रूप से स्पेक्ट्रम में n/2 नौच होते हैं, इसलिए 4-चरण वाले कला विस्थापक में दो नौच होंगे।


इसके अतिरिक्त, आउटपुट को अधिक गहन प्रभाव के लिए इनपुट में वापस फीड किया जा सकता है, जिससे नोच के बीच आवृत्तियों पर जोर देकर एक गुंजयमान प्रभाव पैदा होता है। इसमें ऑल-पास फिल्टर चेन के आउटपुट को वापस इनपुट में फीड करना शामिल है, जैसा कि यहां दिखाया गया है:
इसके अतिरिक्त, निर्गम को अधिक गहन प्रभाव के लिए अंतर्गामी में वापस संभरण किया जा सकता है, जिससे नौच के बीच आवृत्तियों पर बलपूर्वक एक गुंजयमान प्रभाव उत्पन्न होता है। इसमें समस्त पारक फिल्टर शृंखला के निर्गम को वापस अंतर्गामी में संभरण करना सामान्य रूप से है, जैसा कि यहां दिखाया गया है:


  [[File:Phaser feedback.svg|600px|center]]
  [[File:Phaser feedback.svg|600px|center]]


[[File:Phaser response.png|thumb|300px|right|बिना किसी फीडबैक के 8-स्टेज फेजर की मापित आवृत्ति प्रतिक्रिया, सूखा/गीला अनुपात: 50/50%]]
[[File:Phaser response.png|thumb|300px|right|बिना किसी पुनर्निवेशन के 8-चरण कला विस्थापक की मापित आवृत्ति प्रतिक्रिया, शुष्क/नम अनुपात: 50/50%]]
[[File:Phaser response with feedback.png|thumb|300px|right|50% फीडबैक के साथ 8-स्टेज फेजर की मापित आवृत्ति प्रतिक्रिया, सूखा/गीला अनुपात: 50/50%]]फीडबैक के साथ या उसके बिना 8-स्टेज फेजर की आवृत्ति प्रतिक्रिया दिखाई जाती है। ध्यान दें कि फीडबैक होने पर खांचों के बीच की चोटियां तेज होती हैं, जो एक अलग आवाज देती हैं।
[[File:Phaser response with feedback.png|thumb|300px|right|50% पुनर्निवेशन के साथ 8-चरण कला विस्थापक की मापित आवृत्ति प्रतिक्रिया, शुष्क/नम अनुपात: 50/50%]]पुनर्निवेशन के साथ या उसके बिना 8-चरण कला विस्थापक की आवृत्ति प्रतिक्रिया दिखाई जाती है। ध्यान दें कि पुनर्निवेशन होने पर नौच के बीच की शृंग तेज होती हैं, जो एक अलग ध्वनि देती हैं।


एक [[स्टीरियो]] फेजर आमतौर पर एक [[चतुर्भुज चरण]] सिग्नल द्वारा संशोधित दो समान फेजर होते हैं; बाएँ और दाएँ चैनलों के लिए ऑसिलेटर्स का आउटपुट [[चरण से बाहर]] एक चौथाई तरंग है।
[[स्टीरियो|त्रिविम]] कला विस्थापक सामान्य रूप से एक [[चतुर्भुज चरण|द्विघात संकेत]] द्वारा संशोधित दो समान कला विस्थापक होते हैं; बाएँ और दाएँ प्रणाली के लिए दोलित्र का निर्गम [[चरण से बाहर|स्थिति से बाहर]] एक चतुर्थांश तरंग है।


अधिकांश आधुनिक फ़ैज़र्स [[डिजिटल सिग्नल प्रोसेसर]] का एक हिस्सा हैं, जो अक्सर एनालॉग फ़ैज़र्स का अनुकरण करते हैं। ध्वनि संपादन सॉफ्टवेयर के लिए फेजर ज्यादातर [[प्लग-इन (कंप्यूटिंग)]] के रूप में पाए जाते हैं, एक मोनोलिथिक [[ कंप्यूटर व उपकरण रखने के लिए रैक व अल्मारियां ]] ध्वनि प्रभाव इकाई के हिस्से के रूप में, या [[स्टॉम्पबॉक्स]] गिटार प्रभाव के रूप में।
अधिकांश आधुनिक फ़ैज़र [[डिजिटल सिग्नल प्रोसेसर|डिजिटल सिग्नल संसाधक]] का एक भाग हैं, जो प्रायः एनालॉग फ़ैज़र का अनुकरण करते हैं। ध्वनि संपादन सॉफ्टवेयर के लिए एक अखंड रैकमाउंट ध्वनि प्रभाव इकाई के एक भाग के रूप में या "स्टॉम्पबॉक्स" गिटार (वाद्य यंत्र) प्रभाव के रूप में प्लग-इन  के रूप में पाए जाते हैं।
[[File:Maxon PT999 Phase Tone pedal demo.ogg|thumb|[[ विद्युत गिटार ]] पर फेजर [[प्रभाव इकाई]] का वीडियो प्रदर्शन ([[मैक्सन प्रभाव]] PT999 फेज टोन)]]


== उपयोग ==
इस शब्द का प्रयोग प्रायः 1960 के दशक के उत्तरार्ध के कई [[साइकेडेलिया]] रिकॉर्ड्स पर सुनाई देने वाले मूल टेप [[निकला हुआ किनारा]] प्रभाव को संदर्भित करने के लिए किया जाता था, विशेष रूप से [[इचिकू पार्क]] (1967) [[छोटे चेहरे]] द्वारा। <ref>{{cite book|last=Hunter|first=Dave|title=Guitar effects pedals: the practical handbook|year=2004|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-87930-806-3|page=15|url=https://books.google.com/books?id=7DjYrk7Vap4C&pg=PA15}}</ref> द इवेंटाइड, इंक इंस्टेंट कला विस्थापक 1971 से टेप फ्लैंगिंग प्रभाव का अनुकरण करने वाले पहले स्टूडियो उपकरणों में से एक था (विलंब के बजाय समस्त पारक फिल्टर के साथ, इस प्रकार फेजिंग को फ्लैंगिंग से अलग करने वाले पहले में से एक है)।<ref>{{cite web |title=50th Flashback #1: The PS101 Instant Phaser |url=https://www.eventideaudio.com/blog/aagnello/50th-flashback-1-ps101-instant-phaser |website=Eventide Audio |access-date=17 May 2021}}</ref> यह व्यापक रूप से स्टूडियो में और लाइव सेटिंग्स में [[लेड जेप्लिन]] और [[टोड रंडग्रेन]] जैसे कलाकारों द्वारा नियोजित किया गया था। चरणबद्धता इलेक्ट्रिक गिटार के लिए एक लोकप्रिय प्रभाव है। 1968 में, शिन-ईआई के [[यूनी-वाइब]] इफेक्ट पेडल, जिसे ऑडियो इंजीनियर फुमियो मिडा द्वारा डिजाइन किया गया था, ने [[ चरण में बदलाव ]] को सामान्य रूप से किया, जल्द ही [[जिमी हेंड्रिक्स]] और [[रॉबिन ट्रॉवर]] जैसे गिटारवादकों के पसंदीदा प्रभाव बन गए।<ref>{{Cite book|last1=Molenda|first1=Mike|last2=Pau|first2=Les|title=The Guitar Player Book: 40 Years of Interviews, Gear, and Lessons from the World's Most Celebrated Guitar Magazine|url=https://books.google.com/books?id=zu3owmYkpZ0C|year=2007|publisher=Hal Leonard|page=222|isbn=9780879307820}}</ref> 1970 के दशक की शुरुआत तक, चरणबद्धता एक पोर्टेबल गिटार प्रभाव के रूप में उपलब्ध थी, पहला मेस्ट्रो फेज शिफ्टर PS-1 था जिसे [[टॉम ओबेरहेम]] द्वारा डिजाइन किया गया था।{{cn|date=September 2020}} अनुसरण करने के लिए अन्य चरण शिफ्टर्स के विपरीत, Maestro PS-1 में गति को नियंत्रित करने के लिए तीन बटन थे: धीमी, मध्यम और तेज गति।{{efn|Maestro would later issue the PS-1B which had a speed control knob.}मेस्ट्रो फेज शिफ्टर के उल्लेखनीय उपयोगकर्ता लेड ज़ेपेलिन के [[जॉन पॉल जोन्स (संगीतकार)]], [[रश (बैंड)]] के [[एलेक्स लाइफसन]] और [[द इस्ली ब्रदर्स]] के [[एर्नी इस्ली]] थे। एक और उल्लेखनीय प्रारंभिक उदाहरण [[एमएक्सआर चरण 90]] था<ref>{{cite book|last=Hunter|first=Davectitle=Guitar effects pedals: the practical handbook|title = गिटार प्रभाव पेडल - प्रैक्टिकल हैंडबुक|year=2004|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-87930-806-3|page=81|url=https://books.google.com/books?id=7DjYrk7Vap4C&pg=PA81}}</ref> जिसमें गति नियंत्रण के लिए एक नियंत्रण घुंडी थी। 1974 से, जेनेसिस के [[स्टीव हैकेट]] ने [[पौंड के द्वारा इंग्लैंड में बिक्री]] (1973) स्टूडियो एल्बम और टूर में, अपने लेस पॉल्स के लिए MXR चरण 90 का उपयोग किया, और [[मेम्ना ब्रॉडवे पर लेट गया]] (1974) एल्बम और टूर से, उनके [[इलेक्ट्रॉनिक संगीत स्टूडियो]] सिंथी हाई-फ्ली में चरण फ़िल्टर अनुभाग। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में, [[ब्रायन मे]] ने [[सरासर दिल का दौरा (गीत)]]गीत) जैसे गीतों में बड़ी मात्रा में चरणबद्धता का उपयोग किया।<ref>{{cite book|title=The Boss Book: The Ultimate Guide to the World's Most Popular Compact Effects for Guitar|year=2002|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-634-04480-9|pages=104|url=https://books.google.com/books?id=toAus99CNgMC&pg=RA1-PT80}}</ref> 1970 और 1980 के दशक के अंत में, [[एडी वैन हेलन]] प्रायः अपनी सिग्नल श्रृंखला के भाग के रूप में MXR चरण 90 का उपयोग करते थे,<ref>{{cite book|last=Brewster|first=David M.|title=Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors|year=2003|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-634-06046-5|pages=28|url=https://books.google.com/books?id=q99-bY3cL8YC&pg=PA28}}</ref> उदाहरण के लिए वाद्य [[विस्फोट (वाद्य)]] और गीत परमाणु पंक पर।{{Citation needed|date=September 2018}}
इस शब्द का प्रयोग अक्सर 1960 के दशक के उत्तरार्ध के कई [[साइकेडेलिया]] रिकॉर्ड्स पर सुनाई देने वाले मूल टेप [[निकला हुआ किनारा]] प्रभाव को संदर्भित करने के लिए किया जाता था, विशेष रूप से [[इचिकू पार्क]] (1967) [[छोटे चेहरे]] द्वारा। <ref>{{cite book|last=Hunter|first=Dave|title=Guitar effects pedals: the practical handbook|year=2004|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-87930-806-3|page=15|url=https://books.google.com/books?id=7DjYrk7Vap4C&pg=PA15}}</ref> द इवेंटाइड, इंक इंस्टेंट फेजर 1971 से टेप फ्लैंगिंग प्रभाव का अनुकरण करने वाले पहले स्टूडियो उपकरणों में से एक था (विलंब के बजाय सभी-पास फिल्टर के साथ, इस प्रकार फेजिंग को फ्लैंगिंग से अलग करने वाले पहले में से एक है)।<ref>{{cite web |title=50th Flashback #1: The PS101 Instant Phaser |url=https://www.eventideaudio.com/blog/aagnello/50th-flashback-1-ps101-instant-phaser |website=Eventide Audio |access-date=17 May 2021}}</ref> यह व्यापक रूप से स्टूडियो में और लाइव सेटिंग्स में [[लेड जेप्लिन]] और [[टोड रंडग्रेन]] जैसे कलाकारों द्वारा नियोजित किया गया था। चरणबद्धता इलेक्ट्रिक गिटार के लिए एक लोकप्रिय प्रभाव है। 1968 में, शिन-ईआई के [[यूनी-वाइब]] इफेक्ट पेडल, जिसे ऑडियो इंजीनियर फुमियो मिडा द्वारा डिजाइन किया गया था, ने [[ चरण में बदलाव ]] को शामिल किया, जल्द ही [[जिमी हेंड्रिक्स]] और [[रॉबिन ट्रॉवर]] जैसे गिटारवादकों के पसंदीदा प्रभाव बन गए।<ref>{{Cite book|last1=Molenda|first1=Mike|last2=Pau|first2=Les|title=The Guitar Player Book: 40 Years of Interviews, Gear, and Lessons from the World's Most Celebrated Guitar Magazine|url=https://books.google.com/books?id=zu3owmYkpZ0C|year=2007|publisher=Hal Leonard|page=222|isbn=9780879307820}}</ref> 1970 के दशक की शुरुआत तक, चरणबद्धता एक पोर्टेबल गिटार प्रभाव के रूप में उपलब्ध थी, पहला मेस्ट्रो फेज शिफ्टर PS-1 था जिसे [[टॉम ओबेरहेम]] द्वारा डिजाइन किया गया था।{{cn|date=September 2020}} अनुसरण करने के लिए अन्य चरण शिफ्टर्स के विपरीत, Maestro PS-1 में गति को नियंत्रित करने के लिए तीन बटन थे: धीमी, मध्यम और तेज गति।{{efn|Maestro would later issue the PS-1B which had a speed control knob.}मेस्ट्रो फेज शिफ्टर के उल्लेखनीय उपयोगकर्ता लेड ज़ेपेलिन के [[जॉन पॉल जोन्स (संगीतकार)]], [[रश (बैंड)]] के [[एलेक्स लाइफसन]] और [[द इस्ली ब्रदर्स]] के [[एर्नी इस्ली]] थे। एक और उल्लेखनीय प्रारंभिक उदाहरण [[एमएक्सआर चरण 90]] था<ref>{{cite book|last=Hunter|first=Davectitle=Guitar effects pedals: the practical handbook|title = गिटार प्रभाव पेडल - प्रैक्टिकल हैंडबुक|year=2004|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-87930-806-3|page=81|url=https://books.google.com/books?id=7DjYrk7Vap4C&pg=PA81}}</ref> जिसमें गति नियंत्रण के लिए एक नियंत्रण घुंडी थी। 1974 से, जेनेसिस के [[स्टीव हैकेट]] ने [[पौंड के द्वारा इंग्लैंड में बिक्री]] (1973) स्टूडियो एल्बम और टूर में, अपने लेस पॉल्स के लिए MXR चरण 90 का उपयोग किया, और [[मेम्ना ब्रॉडवे पर लेट गया]] (1974) एल्बम और टूर से, उनके [[इलेक्ट्रॉनिक संगीत स्टूडियो]] सिंथी हाई-फ्ली में चरण फ़िल्टर अनुभाग। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में, [[ब्रायन मे]] ने [[सरासर दिल का दौरा (गीत)]]गीत) जैसे गीतों में बड़ी मात्रा में चरणबद्धता का उपयोग किया।<ref>{{cite book|title=The Boss Book: The Ultimate Guide to the World's Most Popular Compact Effects for Guitar|year=2002|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-634-04480-9|pages=104|url=https://books.google.com/books?id=toAus99CNgMC&pg=RA1-PT80}}</ref> 1970 और 1980 के दशक के अंत में, [[एडी वैन हेलन]] अक्सर अपनी सिग्नल श्रृंखला के भाग के रूप में MXR चरण 90 का उपयोग करते थे,<ref>{{cite book|last=Brewster|first=David M.|title=Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors|year=2003|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-634-06046-5|pages=28|url=https://books.google.com/books?id=q99-bY3cL8YC&pg=PA28}}</ref> उदाहरण के लिए वाद्य [[विस्फोट (वाद्य)]] और गीत परमाणु पंक पर।{{Citation needed|date=September 2018}}


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कीबोर्ड वादक भी फेजिंग का उपयोग करते थे: 1970 के दशक में, [[रोड्स पियानो]] [[इलेक्ट्रिक पियानो]], एमिनेंट 310 [[इलेक्ट्रॉनिक अंग]] और [[ क्लेविनेट ]] जैसे कीबोर्ड उपकरणों को आमतौर पर फेजर के साथ व्यवहार किया जाता था, विशेष रूप से [[हरावल जैज]] में। उदाहरण के लिए, [[बिल इवांस]] ने [[अंतर्ज्ञान (बिल इवांस एल्बम)]] (1974) पर एक मेस्ट्रो फेजर का इस्तेमाल किया।<ref>{{cite book|last=Pettinger|first=Peter|title=Bill Evans: How My Heart Sings|year=2002|publisher=Yale UP|isbn=978-0-300-09727-6|pages=227–28|url=https://books.google.com/books?id=Z7Ema0hvga8C&pg=PA227}}</ref> फेजर का प्रयोग उनकी आवाज को मधुर करने के लिए भी किया जाता है। उदाहरण [[बिली जोएल]] के जस्ट द वे यू आर, [[स्टाइक्स (बैंड)]] के बेबे और [[जीन मिशेल जेरे]] के ऑक्सीजन (1976) में सुने जा सकते हैं, जिस पर उन्होंने बड़े पैमाने पर EHX स्मॉल स्टोन फेजर का इस्तेमाल किया। टोनी बैंक्स (संगीतकार) ([[उत्पत्ति (बैंड)]]) ने 1974 से अपने आरएमआई 368x इलेक्ट्रा पियानो पर [[एमएक्सआर]] चरण 100 का इस्तेमाल किया (बाद में उन्होंने इस प्रभाव को, साथ ही फ़ज़बॉक्स को इलेक्ट्रा के पैनल में डाला); 1977 के अंत से उन्होंने [[लेस्ली स्पीकर]] के घूर्णन प्रभाव को बदलने के लिए अपने हैमोंड अंग पर फेजर ([[ बॉस निगम ]] CE-1 के साथ) का भी इस्तेमाल किया। [[बेधड़क पंक रॉक संगीत]] ने 2001 में अपने डिस्कवरी (डैफ़्ट पंक एल्बम) एल्बम पर कई पटरियों पर इसका उपयोग करते हुए, 21 वीं सदी में प्रभाव को फिर से लोकप्रिय बनाने में मदद की। [[रिचर्ड टी]] ने अपने [[फेंडर रोड्स]] से जुड़े एक फेज शिफ्टर का भी इस्तेमाल किया।{{Citation needed|date=September 2018}}
कीबोर्ड वादक भी फेजिंग का उपयोग करते थे: 1970 के दशक में, [[रोड्स पियानो]] [[इलेक्ट्रिक पियानो]], एमिनेंट 310 [[इलेक्ट्रॉनिक अंग]] और [[ क्लेविनेट ]] जैसे कीबोर्ड उपकरणों को सामान्य रूप से कला विस्थापक के साथ व्यवहार किया जाता था, विशेष रूप से [[हरावल जैज]] में। उदाहरण के लिए, [[बिल इवांस]] ने [[अंतर्ज्ञान (बिल इवांस एल्बम)]] (1974) पर एक मेस्ट्रो कला विस्थापक का इस्तेमाल किया।<ref>{{cite book|last=Pettinger|first=Peter|title=Bill Evans: How My Heart Sings|year=2002|publisher=Yale UP|isbn=978-0-300-09727-6|pages=227–28|url=https://books.google.com/books?id=Z7Ema0hvga8C&pg=PA227}}</ref> कला विस्थापक का प्रयोग उनकी आवाज को मधुर करने के लिए भी किया जाता है। उदाहरण [[बिली जोएल]] के जस्ट द वे यू आर, [[स्टाइक्स (बैंड)]] के बेबे और [[जीन मिशेल जेरे]] के ऑक्सीजन (1976) में सुने जा सकते हैं, जिस पर उन्होंने बड़े पैमाने पर EHX स्मॉल स्टोन कला विस्थापक का इस्तेमाल किया। टोनी बैंक्स (संगीतकार) ([[उत्पत्ति (बैंड)]]) ने 1974 से अपने आरएमआई 368x इलेक्ट्रा पियानो पर [[एमएक्सआर]] चरण 100 का इस्तेमाल किया (बाद में उन्होंने इस प्रभाव को, साथ ही फ़ज़बॉक्स को इलेक्ट्रा के पैनल में डाला); 1977 के अंत से उन्होंने [[लेस्ली स्पीकर]] के घूर्णन प्रभाव को बदलने के लिए अपने हैमोंड अंग पर कला विस्थापक ([[ बॉस निगम ]] CE-1 के साथ) का भी इस्तेमाल किया। [[बेधड़क पंक रॉक संगीत]] ने 2001 में अपने डिस्कवरी (डैफ़्ट पंक एल्बम) एल्बम पर कई पटरियों पर इसका उपयोग करते हुए, 21 वीं सदी में प्रभाव को फिर से लोकप्रिय बनाने में मदद की। [[रिचर्ड टी]] ने अपने [[फेंडर रोड्स]] से जुड़े एक फेज शिफ्टर का भी इस्तेमाल किया।{{Citation needed|date=September 2018}}


[[ पतली परत ]] या [[टेलीविजन]] निर्माण में, फेजर द्वारा बनाए गए प्रभाव का उपयोग अक्सर यह बताने के लिए किया जाता है कि ध्वनि कृत्रिम रूप से उत्पन्न होती है, जैसे प्राकृतिक मानव आवाज को कंप्यूटर या रोबोट की आवाज में बदलना। तकनीक काम करती है क्योंकि फ़्रीक्वेंसी फ़िल्टरिंग आमतौर पर यांत्रिक स्रोतों से जुड़ी ध्वनि उत्पन्न करती है, जो प्राकृतिक स्रोतों के बजाय केवल विशिष्ट फ़्रीक्वेंसी उत्पन्न करती हैं, जो फ़्रीक्वेंसी की एक श्रृंखला उत्पन्न करती हैं। सिंथेटिक प्रभाव बनाने के लिए [[ vocoder ]] और [[रिंग मॉड्यूलेशन]] का भी उपयोग किया जाता है।
[[ पतली परत ]] या [[टेलीविजन]] निर्माण में, कला विस्थापक द्वारा बनाए गए प्रभाव का उपयोग प्रायः यह बताने के लिए किया जाता है कि ध्वनि कृत्रिम रूप से उत्पन्न होती है, जैसे प्राकृतिक मानव आवाज को कंप्यूटर या रोबोट की आवाज में बदलना। तकनीक काम करती है क्योंकि आवृत्ति फ़िल्टरिंग सामान्य रूप से यांत्रिक स्रोतों से जुड़ी ध्वनि उत्पन्न करती है, जो प्राकृतिक स्रोतों के बजाय केवल विशिष्ट आवृत्ति उत्पन्न करती हैं, जो आवृत्ति की एक श्रृंखला उत्पन्न करती हैं। सिंथेटिक प्रभाव बनाने के लिए [[ vocoder ]] और [[रिंग मॉड्यूलेशन]] का भी उपयोग किया जाता है।


== समान प्रभाव ==
== समान प्रभाव ==
एक विशिष्ट प्रकार की चरणबद्धता, फ़्लैंगिंग एक समान प्रभाव है, जिसमें पायदानों को रैखिक रूप से स्थान दिया जाता है। फ़्लैंजर प्रभाव में, सिग्नल को स्वयं के [[विलंब (ऑडियो प्रभाव)]] एड संस्करण के साथ मिश्रित करके निशान बनाए जाते हैं। फ्लैंगर्स अधिक स्पष्ट और प्राकृतिक ध्वनि करते हैं, जैसे जेट प्लेन हूश प्रभाव, जबकि फेजर्स अधिक सूक्ष्म और अलौकिक ध्वनि करते हैं। दो प्रभावों की तुलना के लिए, जाँच करें {{section link|Flanging|Comparison with phase shifting}}.
एक विशिष्ट प्रकार के कला विस्थापक, स्फारण एक समान प्रभाव है, जिसमें नौच को रैखिक रूप से स्थान दिया जाता है। फ़्लैंजर प्रभाव में, सिग्नल को स्वयं के [[विलंब (ऑडियो प्रभाव)|विलंबित (ध्वनि प्रभाव)]] और संस्करण के साथ मिश्रित करके नौच बनाए जाते हैं। फ्लैंजर अधिक स्पष्ट और प्राकृतिक ध्वनि करते हैं, जैसे जेट वायुयान हूश प्रभाव, जबकि कला-विस्थापक अधिक सूक्ष्म और अलौकिक ध्वनि करते हैं। दो प्रभावों की तुलना के लिए, स्फारण और चरण स्थानांतरण के साथ तुलना की जाँच करें।


यूनी-वाइब एक प्रारंभिक चरण-स्थानांतरण प्रभाव है जो मॉड्यूलेशन के लिए [[ photoresistor ]]्स का उपयोग करता है।
यूनी-वायुकंपी  एक प्रारंभिक चरण-स्थानांतरण प्रभाव है जो स्वर सामंजस्य के लिए प्रकाश-प्रतिरोधी का उपयोग करता है।


== यह भी देखें ==
== यह भी देखें ==
* [[कोरस प्रभाव]]
* [[कोरस प्रभाव]]
* [[शेफर्ड स्वर]]
* [[शेफर्ड स्वर]]
* [[तरंग हस्तक्षेप]]
* [[तरंग हस्तक्षेप|तरंग व्यवधान]]


==टिप्पणियाँ==
==टिप्पणियाँ==

Revision as of 15:47, 21 April 2023

"कला विस्थापक" यहां पुनर्निर्देश करता है। रचनात्मक तकनीक के लिए जिसमें एक पुनरावृत्तीय पदबंध दो संगीत वाद्ययंत्रों पर स्थिर लेकिन समान गति से नहीं बजाया जाता है, कला विस्थापक (संगीत) देखें।

कला विस्थापक (फेजर) एक इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि संसाधक है जिसका उपयोग सिग्नल को फ़िल्टर करने के लिए किया जाता है, और इसकी आवृत्ति-क्षीणन ग्राफ में गर्त की एक श्रृंखला होती है। शृंग और गर्तों की स्थिति (हर्ट्ज में) सामान्य रूप से एक आंतरिक कम-आवृत्ति दोलक द्वारा संशोधित होती है ताकि वे समय के साथ बदलते रहें, जिससे एक व्यापक प्रभाव उत्पन्न होता है।

फ़ेसर का उपयोग प्रायः प्राकृतिक ध्वनियों जैसे मानव भाषण के लिए एक संश्लेषित या इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव देने के लिए किया जाता है। स्टार वार्स के सी-3पीओ की आवाज को सक्रियक की आवाज लेकर और उसे कला विस्थापक से शोधन करके तैयार किया गया था।[citation needed]

प्रक्रिया

श्वेत रव पर प्रयुक्त रेखा विशेष कम आवृत्ति दोलन द्वारा संशोधित 8-चरण कला विस्थापक का स्पेक्ट्रम चित्र

इलेक्ट्रॉनिक कला विस्थापक प्रभाव एक ध्वनि सिग्नल को दो पथों में विभाजित करके बनाया जाता है। एक पथ सिग्नल को सर्व पारक फिल्टर के साथ मानता है, जो मूल सिग्नल के आयाम को संरक्षित करता है और चरण को बदल देता है। चरण परिवर्तन की मात्रा आवृत्ति पर निर्भर करती है। जब दो पथों से सिग्नल मिश्रित होते हैं, तो चरण से बाहर होने वाली आवृत्तियाँ एक दूसरे को निरस्त कर देंगी, जिससे कला विस्थापक की विशेषता का निर्माण होगा। मिश्रण अनुपात को बदलने से नौच की गहनता बदल जाती है जब मिश्रण अनुपात 50% होता है तो गहरे नौच होते हैं।

कला विस्थापक की परिभाषा सामान्य रूप से ऐसे उपकरणों को बाहर करती है जहां समस्त पारक अनुभाग एक विलंब लाइन होती है, ऐसे उपकरण को फ्लेंजर कहा जाता है।[1] एनालॉग विलंब लाइन का उपयोग करने से समान दूरी वाले नौच और शृंग की असीमित श्रृंखला बन जाती है। किसी अन्य प्रकार के समस्त पारक फ़िल्टर के साथ विलंब लाइन को कैस्केड ( सोपान संघट्टनित्र) करना संभव है।[2] यह कला विस्थापक के असमान अंतर के साथ फ्लेजर से असीमित संख्या में फ्लेन्जर को जोड़ती है।

संरचना

पारंपरिक इलेक्ट्रॉनिक फ़ेज़र परिवर्ती सर्व-पारक फेज-विस्थापन नेटवर्क की एक श्रृंखला का उपयोग करते हैं जो सिग्नल में विभिन्न आवृत्ति घटकों के चरणों को बदलते हैं। ये तंत्र सभी आवृत्तियों को समान मात्रा में पास करते हैं, सिग्नल में केवल चरण परिवर्तन का परिचय देते हैं। चरण के अंतर के लिए मानव कान बहुत संवेदनशील नहीं होते हैं, लेकिन यह शुष्क (असंसाधित) सिग्नल के साथ वापस मिश्रित होने पर श्रव्य अंतःक्षेप (तरंग प्रसार) बनाता है, जिससे नौच बनते हैं। एकल कला विस्थापक की सरलीकृत संरचना नीचे दिखाई गई है:

Phaser.svg

समस्त पारक फिल्टर (सामान्य रूप से चरण कहा जाता है) की संख्या विभिन्न मॉडलों के साथ भिन्न होती है, कुछ एनालॉग कला विस्थापक 4, 6, 8 या 12 चरणों की पेशकश करते हैं। डिजिटल फ़ेज़र 32 या इससे भी अधिक की पेशकश कर सकते हैं। यह सामान्य ध्वनि संकेत को प्रभावित करते हुए, ध्वनि में नौच/शृंग की संख्या निर्धारित करता है। और n चरणों वाले कला विस्थापक में सामान्य रूप से स्पेक्ट्रम में n/2 नौच होते हैं, इसलिए 4-चरण वाले कला विस्थापक में दो नौच होंगे।

इसके अतिरिक्त, निर्गम को अधिक गहन प्रभाव के लिए अंतर्गामी में वापस संभरण किया जा सकता है, जिससे नौच के बीच आवृत्तियों पर बलपूर्वक एक गुंजयमान प्रभाव उत्पन्न होता है। इसमें समस्त पारक फिल्टर शृंखला के निर्गम को वापस अंतर्गामी में संभरण करना सामान्य रूप से है, जैसा कि यहां दिखाया गया है:

Phaser feedback.svg
बिना किसी पुनर्निवेशन के 8-चरण कला विस्थापक की मापित आवृत्ति प्रतिक्रिया, शुष्क/नम अनुपात: 50/50%
50% पुनर्निवेशन के साथ 8-चरण कला विस्थापक की मापित आवृत्ति प्रतिक्रिया, शुष्क/नम अनुपात: 50/50%

पुनर्निवेशन के साथ या उसके बिना 8-चरण कला विस्थापक की आवृत्ति प्रतिक्रिया दिखाई जाती है। ध्यान दें कि पुनर्निवेशन होने पर नौच के बीच की शृंग तेज होती हैं, जो एक अलग ध्वनि देती हैं।

त्रिविम कला विस्थापक सामान्य रूप से एक द्विघात संकेत द्वारा संशोधित दो समान कला विस्थापक होते हैं; बाएँ और दाएँ प्रणाली के लिए दोलित्र का निर्गम स्थिति से बाहर एक चतुर्थांश तरंग है।

अधिकांश आधुनिक फ़ैज़र डिजिटल सिग्नल संसाधक का एक भाग हैं, जो प्रायः एनालॉग फ़ैज़र का अनुकरण करते हैं। ध्वनि संपादन सॉफ्टवेयर के लिए एक अखंड रैकमाउंट ध्वनि प्रभाव इकाई के एक भाग के रूप में या "स्टॉम्पबॉक्स" गिटार (वाद्य यंत्र) प्रभाव के रूप में प्लग-इन के रूप में पाए जाते हैं।

इस शब्द का प्रयोग प्रायः 1960 के दशक के उत्तरार्ध के कई साइकेडेलिया रिकॉर्ड्स पर सुनाई देने वाले मूल टेप निकला हुआ किनारा प्रभाव को संदर्भित करने के लिए किया जाता था, विशेष रूप से इचिकू पार्क (1967) छोटे चेहरे द्वारा। [3] द इवेंटाइड, इंक इंस्टेंट कला विस्थापक 1971 से टेप फ्लैंगिंग प्रभाव का अनुकरण करने वाले पहले स्टूडियो उपकरणों में से एक था (विलंब के बजाय समस्त पारक फिल्टर के साथ, इस प्रकार फेजिंग को फ्लैंगिंग से अलग करने वाले पहले में से एक है)।[4] यह व्यापक रूप से स्टूडियो में और लाइव सेटिंग्स में लेड जेप्लिन और टोड रंडग्रेन जैसे कलाकारों द्वारा नियोजित किया गया था। चरणबद्धता इलेक्ट्रिक गिटार के लिए एक लोकप्रिय प्रभाव है। 1968 में, शिन-ईआई के यूनी-वाइब इफेक्ट पेडल, जिसे ऑडियो इंजीनियर फुमियो मिडा द्वारा डिजाइन किया गया था, ने चरण में बदलाव को सामान्य रूप से किया, जल्द ही जिमी हेंड्रिक्स और रॉबिन ट्रॉवर जैसे गिटारवादकों के पसंदीदा प्रभाव बन गए।[5] 1970 के दशक की शुरुआत तक, चरणबद्धता एक पोर्टेबल गिटार प्रभाव के रूप में उपलब्ध थी, पहला मेस्ट्रो फेज शिफ्टर PS-1 था जिसे टॉम ओबेरहेम द्वारा डिजाइन किया गया था।[citation needed] अनुसरण करने के लिए अन्य चरण शिफ्टर्स के विपरीत, Maestro PS-1 में गति को नियंत्रित करने के लिए तीन बटन थे: धीमी, मध्यम और तेज गति।{{efn|Maestro would later issue the PS-1B which had a speed control knob.}मेस्ट्रो फेज शिफ्टर के उल्लेखनीय उपयोगकर्ता लेड ज़ेपेलिन के जॉन पॉल जोन्स (संगीतकार), रश (बैंड) के एलेक्स लाइफसन और द इस्ली ब्रदर्स के एर्नी इस्ली थे। एक और उल्लेखनीय प्रारंभिक उदाहरण एमएक्सआर चरण 90 था[6] जिसमें गति नियंत्रण के लिए एक नियंत्रण घुंडी थी। 1974 से, जेनेसिस के स्टीव हैकेट ने पौंड के द्वारा इंग्लैंड में बिक्री (1973) स्टूडियो एल्बम और टूर में, अपने लेस पॉल्स के लिए MXR चरण 90 का उपयोग किया, और मेम्ना ब्रॉडवे पर लेट गया (1974) एल्बम और टूर से, उनके इलेक्ट्रॉनिक संगीत स्टूडियो सिंथी हाई-फ्ली में चरण फ़िल्टर अनुभाग। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में, ब्रायन मे ने सरासर दिल का दौरा (गीत)गीत) जैसे गीतों में बड़ी मात्रा में चरणबद्धता का उपयोग किया।[7] 1970 और 1980 के दशक के अंत में, एडी वैन हेलन प्रायः अपनी सिग्नल श्रृंखला के भाग के रूप में MXR चरण 90 का उपयोग करते थे,[8] उदाहरण के लिए वाद्य विस्फोट (वाद्य) और गीत परमाणु पंक पर।[citation needed]

कीबोर्ड वादक भी फेजिंग का उपयोग करते थे: 1970 के दशक में, रोड्स पियानो इलेक्ट्रिक पियानो, एमिनेंट 310 इलेक्ट्रॉनिक अंग और क्लेविनेट जैसे कीबोर्ड उपकरणों को सामान्य रूप से कला विस्थापक के साथ व्यवहार किया जाता था, विशेष रूप से हरावल जैज में। उदाहरण के लिए, बिल इवांस ने अंतर्ज्ञान (बिल इवांस एल्बम) (1974) पर एक मेस्ट्रो कला विस्थापक का इस्तेमाल किया।[9] कला विस्थापक का प्रयोग उनकी आवाज को मधुर करने के लिए भी किया जाता है। उदाहरण बिली जोएल के जस्ट द वे यू आर, स्टाइक्स (बैंड) के बेबे और जीन मिशेल जेरे के ऑक्सीजन (1976) में सुने जा सकते हैं, जिस पर उन्होंने बड़े पैमाने पर EHX स्मॉल स्टोन कला विस्थापक का इस्तेमाल किया। टोनी बैंक्स (संगीतकार) (उत्पत्ति (बैंड)) ने 1974 से अपने आरएमआई 368x इलेक्ट्रा पियानो पर एमएक्सआर चरण 100 का इस्तेमाल किया (बाद में उन्होंने इस प्रभाव को, साथ ही फ़ज़बॉक्स को इलेक्ट्रा के पैनल में डाला); 1977 के अंत से उन्होंने लेस्ली स्पीकर के घूर्णन प्रभाव को बदलने के लिए अपने हैमोंड अंग पर कला विस्थापक (बॉस निगम CE-1 के साथ) का भी इस्तेमाल किया। बेधड़क पंक रॉक संगीत ने 2001 में अपने डिस्कवरी (डैफ़्ट पंक एल्बम) एल्बम पर कई पटरियों पर इसका उपयोग करते हुए, 21 वीं सदी में प्रभाव को फिर से लोकप्रिय बनाने में मदद की। रिचर्ड टी ने अपने फेंडर रोड्स से जुड़े एक फेज शिफ्टर का भी इस्तेमाल किया।[citation needed]

पतली परत या टेलीविजन निर्माण में, कला विस्थापक द्वारा बनाए गए प्रभाव का उपयोग प्रायः यह बताने के लिए किया जाता है कि ध्वनि कृत्रिम रूप से उत्पन्न होती है, जैसे प्राकृतिक मानव आवाज को कंप्यूटर या रोबोट की आवाज में बदलना। तकनीक काम करती है क्योंकि आवृत्ति फ़िल्टरिंग सामान्य रूप से यांत्रिक स्रोतों से जुड़ी ध्वनि उत्पन्न करती है, जो प्राकृतिक स्रोतों के बजाय केवल विशिष्ट आवृत्ति उत्पन्न करती हैं, जो आवृत्ति की एक श्रृंखला उत्पन्न करती हैं। सिंथेटिक प्रभाव बनाने के लिए vocoder और रिंग मॉड्यूलेशन का भी उपयोग किया जाता है।

समान प्रभाव

एक विशिष्ट प्रकार के कला विस्थापक, स्फारण एक समान प्रभाव है, जिसमें नौच को रैखिक रूप से स्थान दिया जाता है। फ़्लैंजर प्रभाव में, सिग्नल को स्वयं के विलंबित (ध्वनि प्रभाव) और संस्करण के साथ मिश्रित करके नौच बनाए जाते हैं। फ्लैंजर अधिक स्पष्ट और प्राकृतिक ध्वनि करते हैं, जैसे जेट वायुयान हूश प्रभाव, जबकि कला-विस्थापक अधिक सूक्ष्म और अलौकिक ध्वनि करते हैं। दो प्रभावों की तुलना के लिए, स्फारण और चरण स्थानांतरण के साथ तुलना की जाँच करें।

यूनी-वायुकंपी एक प्रारंभिक चरण-स्थानांतरण प्रभाव है जो स्वर सामंजस्य के लिए प्रकाश-प्रतिरोधी का उपयोग करता है।

यह भी देखें

टिप्पणियाँ


संदर्भ

  1. Smith, J.O. (2010), "Phaser", Physical Audio Signal Processing, retrieved 2020-01-27
  2. "जेएच। तूफान ज्वार निकला हुआ किनारा". Archived from the original on 2007-06-28. Retrieved 2007-05-10.
  3. Hunter, Dave (2004). Guitar effects pedals: the practical handbook. Hal Leonard. p. 15. ISBN 978-0-87930-806-3.
  4. "50th Flashback #1: The PS101 Instant Phaser". Eventide Audio. Retrieved 17 May 2021.
  5. Molenda, Mike; Pau, Les (2007). The Guitar Player Book: 40 Years of Interviews, Gear, and Lessons from the World's Most Celebrated Guitar Magazine. Hal Leonard. p. 222. ISBN 9780879307820.
  6. Hunter, Davectitle=Guitar effects pedals: the practical handbook (2004). गिटार प्रभाव पेडल - प्रैक्टिकल हैंडबुक. Hal Leonard. p. 81. ISBN 978-0-87930-806-3.
  7. The Boss Book: The Ultimate Guide to the World's Most Popular Compact Effects for Guitar. Hal Leonard. 2002. p. 104. ISBN 978-0-634-04480-9.
  8. Brewster, David M. (2003). Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors. Hal Leonard. p. 28. ISBN 978-0-634-06046-5.
  9. Pettinger, Peter (2002). Bill Evans: How My Heart Sings. Yale UP. pp. 227–28. ISBN 978-0-300-09727-6.


बाहरी संबंध