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अतिधमन पवन उपकरण के माध्यम से आपूर्ति की गई वायु का एक ऐसा अन्तःक्षेप है जो ध्वनि की [[पिच (संगीत)]] को उंगलियों के परिवर्तन या स्लाइड के संचालन के बिना | अतिधमन पवन उपकरण के माध्यम से आपूर्ति की गई वायु का एक ऐसा अन्तःक्षेप है जो ध्वनि की [[पिच (संगीत)]] को उंगलियों के परिवर्तन या स्लाइड के संचालन के बिना उच्च छलांग लगाने का कारण बनता है। अतिधमन में वायु के दाब में परिवर्तन सम्मिलित हो सकता है, जिस बिंदु पर वायु निर्देशित होती है, या वादक के मुंह और गले से बने कक्ष की [[ध्वनिक अनुनाद]] विशेषताओं में। (उत्तरार्द्ध [[मुँह|मुखरंध्र]] की एक विशेषता है।) | ||
कुछ उपकरणों में, अतिधमन में कंपमान रीड (s) में प्रत्यक्ष अन्तःक्षेप सम्मिलित होता है, और/या [[रजिस्टर कुंजी]] को धकेलना सम्मिलित होता है, जबकि अन्यथा अंगुलिचालन को अपरिवर्तित छोड़ दिया जाता है। हारमोनिका अतिधमन के अपवाद के साथ, पिच जंप रीड या वायु स्तंभ के कंपन मोड से होता है, उदाहरण के लिए, इसकी [[मौलिक आवृत्ति|मूल आवृत्ति]], [[ओवरटोन|अधिस्वरक]] तक। अत्याधिक पिच पाने के लिए विमर्शपूर्वक अतिधमन किया जा सकता है, या अनवधानतापूर्वक, जिसके परिणामस्वरूप इच्छित से भिन्न नोट का उत्पादन हो सकता है। | कुछ उपकरणों में, अतिधमन में कंपमान रीड (s) में प्रत्यक्ष अन्तःक्षेप सम्मिलित होता है, और/या [[रजिस्टर कुंजी]] को धकेलना सम्मिलित होता है, जबकि अन्यथा अंगुलिचालन को अपरिवर्तित छोड़ दिया जाता है। हारमोनिका अतिधमन के अपवाद के साथ, पिच जंप रीड या वायु स्तंभ के कंपन मोड से होता है, उदाहरण के लिए, इसकी [[मौलिक आवृत्ति|मूल आवृत्ति]], [[ओवरटोन|अधिस्वरक]] तक। अत्याधिक पिच पाने के लिए विमर्शपूर्वक अतिधमन किया जा सकता है, या अनवधानतापूर्वक, जिसके परिणामस्वरूप इच्छित से भिन्न नोट का उत्पादन हो सकता है। | ||
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सैक्सोफोन, शहनाई और ओबो जैसे रीड वायु वाद्ययंत्रों के पीटने या वादन में, निम्न से उच्च रजिस्टर में परिवर्तनकाल को रजिस्टर कुंजी द्वारा सहायता मिलती है जो पाइप में एक विशेष बिंदु पर कंपन नोड को प्रोत्साहित करती है जिससे कि एक उच्च प्रसंवादी उत्पन्न हो। | सैक्सोफोन, शहनाई और ओबो जैसे रीड वायु वाद्ययंत्रों के पीटने या वादन में, निम्न से उच्च रजिस्टर में परिवर्तनकाल को रजिस्टर कुंजी द्वारा सहायता मिलती है जो पाइप में एक विशेष बिंदु पर कंपन नोड को प्रोत्साहित करती है जिससे कि एक उच्च प्रसंवादी उत्पन्न हो। | ||
एक अन्य प्रकार का अतिधमन वह है जिसका उपयोग [[अनुप्रस्थ बांसुरी]] जैसे उपकरणों पर किया जाता है, जहां | एक अन्य प्रकार का अतिधमन वह है जिसका उपयोग [[अनुप्रस्थ बांसुरी]] जैसे उपकरणों पर किया जाता है, जहां उच्च स्वरों के वादन के लिए वायुप्रवाह की दिशा बदल दी जाती है। इस तकनीक का प्रदर्शन तब भी किया जा सकता है जब पिच उत्पन्न करने के लिए कांच की बोतल (बीयर की बोतल, मदिरा की बोतल, आदि) के ऊपर से फूंक मारी जाए। | ||
अतिधमन का अर्थ मात्र स्वयं को सुनने के लिए अत्यधिक बलपूर्वक फूंक मारना भी हो सकता है। उदाहरण के लिए, प्रवर्धित उपकरणों और अपर्याप्त देखरेख प्रणाली वाले मंच पर, सैक्सोफोन वादक अपनी इच्छा से बलपूर्वक वादित कर सकता है, जिसके परिणामस्वरूप निकृष्ट ध्वनि और प्रायः निकृष्ट स्वर या अवांछित अधिस्वरक होते हैं। | अतिधमन का अर्थ मात्र स्वयं को सुनने के लिए अत्यधिक बलपूर्वक फूंक मारना भी हो सकता है। उदाहरण के लिए, प्रवर्धित उपकरणों और अपर्याप्त देखरेख प्रणाली वाले मंच पर, सैक्सोफोन वादक अपनी इच्छा से बलपूर्वक वादित कर सकता है, जिसके परिणामस्वरूप निकृष्ट ध्वनि और प्रायः निकृष्ट स्वर या अवांछित अधिस्वरक होते हैं। | ||
==[[बैगपाइप]]== | ==[[बैगपाइप]]== | ||
कुछ बैगपाइप, सबसे महत्वपूर्ण रूप से यूलीन पाइप, | कुछ बैगपाइप, सबसे महत्वपूर्ण रूप से यूलीन पाइप, उच्च पिच पर जम्प के अर्थ में अतिधमन में सक्षम हैं, यद्यपि अधिकांश बैगपाइप सामान्यतः इस प्रकार से नहीं बजाए जाते हैं। हाइलैंड बाँसुरीवादक के बीच, यह शब्द प्रायः वायु के दाब की अधिकता के कारण पिच और टोन की स्थिरता और विश्वसनीयता को प्रभावित करने वाली समस्या को संदर्भित करता है। जब बाँसुरीवादक बजाता है, तो ब्लोस्टिक में फूंक मारने और बैग को दबाने के बीच लय स्थापित हो जाती है। प्रायः, बाँसुरीवादक साँस छोड़ते समय बैग को बहुत अधिक दबा देता है, जिससे पाइप की ध्वनि संवृत हो जाती है या उसका स्वर और पिच बदल जाता है। | ||
==[[ अकार्डियन |हारमोनिका]]== | ==[[ अकार्डियन |हारमोनिका]]== | ||
अतिधमन कुछ हारमोनिका प्रकार के वादकों के बीच महत्वपूर्ण आधुनिक तकनीक है, विशेष रूप से मानक [[रिक्टर-ट्यून्ड हारमोनिका]] या ब्लूज़ वीणा। नोट ''बंकन'' के साथ मिलकर, यह उपकरण की सीमा में पूर्ण वर्णिक सरगम माप उत्पन्न करता है। यद्यपि रिक्टर-ट्यून वीणा पर इसका प्रारंभ हुआ, अतिधमन या संबंधित ''अति आहरण'' को कभी-कभी ''अति बंकन'' भी कहा जाता है, यद्यपि बंकन से अधिक संबंधित नहीं है, किसी भी हारमोनिका पर संभव है जिसमें ब्लो रीड और ड्रॉ रीड दोनों ही वायुमार्ग में लगे हों (अर्थात, एक ही माउथपीस छिद्र के पश्च), परंतु दो रीड की | अतिधमन कुछ हारमोनिका प्रकार के वादकों के बीच महत्वपूर्ण आधुनिक तकनीक है, विशेष रूप से मानक [[रिक्टर-ट्यून्ड हारमोनिका]] या ब्लूज़ वीणा। नोट ''बंकन'' के साथ मिलकर, यह उपकरण की सीमा में पूर्ण वर्णिक सरगम माप उत्पन्न करता है। यद्यपि रिक्टर-ट्यून वीणा पर इसका प्रारंभ हुआ, अतिधमन या संबंधित ''अति आहरण'' को कभी-कभी ''अति बंकन'' भी कहा जाता है, यद्यपि बंकन से अधिक संबंधित नहीं है, किसी भी हारमोनिका पर संभव है जिसमें ब्लो रीड और ड्रॉ रीड दोनों ही वायुमार्ग में लगे हों (अर्थात, एक ही माउथपीस छिद्र के पश्च), परंतु दो रीड की उच्च पिच पर कोई ''विंडसेवर'' वाल्व नहीं है। जबकि अल्पज्ञता से इसके पिच-जंपिंग प्रभाव में अन्य (बीटिंग-रीड, एयरोफोन, ब्रास) पवन उपकरणों के अतिधमन जैसा दिखता है, हारमोनिका अतिधमन अंतर्निहित भौतिकी के दृष्टिकोण से पूर्ण रूप से असंबंधित है। यह ध्वनिकरण रीड को उच्च अधिस्वरक ध्वनि के लिए प्रेरित नहीं करता है - मुक्त रीड अधिस्वरक [[हार्मोनिक श्रृंखला (संगीत)|प्रसंवादी श्रृंखला (संगीत)]] का अनुमान लगाना भी प्रारंभ नहीं करता है और न ही वे विशेष रूप से संगीतमय हैं - न ही यह पाइप या अन्य अनुनादक में वायु में उच्च कंपन मोड को प्रेरित करता है - हार्मोनिका में सामान्यतः ऐसा कोई अनुनादक नहीं होता है। जबकि, यह वादित रीड को शांत कर देता है जबकि पहले शांत रीड से ध्वनि निकालता है - जो सामान्यतः विपरीत दिशा में बहने वाली वायु पर प्रतिक्रिया करता है। इस प्रकार के उपकरण पर अतिधमन और ''बंकन'' दोनों को समझने के लिए महत्वपूर्ण तथ्य: रीडप्लेट स्लॉट पर लगा मुक्त रीड सामान्य रूप से वायु के प्रवाह पर प्रतिक्रिया करेगा जो इसे प्रारंभ में स्लॉट में खींचता है, अर्थात, ''समापन रीड'' के रूप में, परंतु, मात्र थोड़ी अधिक वायु पर विपरीत दिशा से दाब, ''प्रारंभिक रीड'' के रूप में भी प्रतिक्रिया करेगा; परिणामी पिच सामान्यतः समापन-रीड पिच की तुलना में अर्धस्वरक से कम होती है।<ref>Bahnson, Henry T., James F. Antaki, and Quinter C. Beery. "Acoustical and physical dynamics of the diatonic harmonica." The Journal of the Acoustical Society of America 103.4 (1998): 2134-2144</ref> | ||
फ़ैक्टरी-निर्मित | अतिधमन नोट को उपकरण पर किसी भी अन्य नोट के जैसे धीरे से वादित किया जा सकता है। उचित मुखरंध्र अकेले ही समापन रीड को कंपन करना बंद कर देगा और उद्घाटन रीड को प्रारंभ करने के लिए प्रेरित करेगा। ओवरब्लो नोट स्वाभाविक रूप से सपाट होते हैं परंतु उन्हें सही पिच तक मोड़ा जा सकता है। ओवरब्लो में दो चरण होते हैं: समापन रीड को दबाया जाना चाहिए (चुप किया जाना चाहिए), और उद्घाटन रीड को वादित किया जाना चाहिए। साफ़ ओवरब्लो नोट के लिए आवश्यक है कि इन दोनों चरणों को साथ निष्पादित किया जाए। अतिधमन तकनीक को ब्लो बेंड करने से बहुत अलग नहीं बताया गया है, मात्र ड्रॉ-बेंड रीड (छिद्र 1-6) को छोड़कर, और ड्रॉ बेंड एम्बचर करने से, मात्र ब्लो-बेंड रीड (छिद्र) को छोड़कर 7-10). बाद की तकनीक को उल्टे वायुप्रवाह के कारण ओवरड्रॉ के रूप में भी जाना जाता है, और इन तकनीकों को कभी-कभी सामूहिक रूप से ओवरबेंड के रूप में भी जाना जाता है। | ||
फ़ैक्टरी-निर्मित हार्मोनिका में कुछ संशोधन उपकरण की संवेदनशीलता को बढ़ा सकते हैं और ओवरब्लो को प्राप्त करना बहुत आसान बना सकते हैं। रीड गैप को कम करना (रीडप्लेट के ऊपर) और रीड स्लॉट्स को थोड़ा कम करना (एक प्रक्रिया जिसे एम्बॉसिंग कहा जाता है) संभवतः सबसे आम अनुकूलन विधियां हैं जिनका उपयोग ओवरब्लो-फ्रेंडली हार्मोनिका स्थापित करने के लिए किया जाता है। क्योंकि इसमें चैम्बर में दोनों रीड सम्मिलित हैं, बटन क्रोमैटिक जैसे पूर्ण रूप से वाल्व वाले हार्मोनिका पर अतिधमन संभव नहीं है। | |||
अतिधमन के उल्लेखनीय अभ्यासकर्ता [[हावर्ड लेवी]], [[फ्लेकटोन्स]] के संस्थापक सदस्य, [[पाउलो प्रो]]ट, [[एडम गूसो]], [[ओटावियो कास्त्रो]], [[क्रिस माइकलेक]], [[जेसन रिक्की]] और [[कार्लोस डेल जंको]] हैं। | अतिधमन के उल्लेखनीय अभ्यासकर्ता [[हावर्ड लेवी]], [[फ्लेकटोन्स]] के संस्थापक सदस्य, [[पाउलो प्रो]]ट, [[एडम गूसो]], [[ओटावियो कास्त्रो]], [[क्रिस माइकलेक]], [[जेसन रिक्की]] और [[कार्लोस डेल जंको]] हैं। | ||
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[[शहनाई]] के मामले में, एकल रीड अपने [[ मुखपत्र (वुडविंड) |मुखपत्र (वुडविंड)]] के खिलाफ धड़कता है, स्वर उत्पन्न करने के लिए उपकरण के [[[[सिलेंडर]] (ज्यामिति)]] [[बंद ट्यूब]] को खोलता और बंद करता है। जब उपकरण को उसकी रजिस्टर कुंजी की सहायता से या उसके बिना अत्यधिक | [[शहनाई]] के मामले में, एकल रीड अपने [[ मुखपत्र (वुडविंड) |मुखपत्र (वुडविंड)]] के खिलाफ धड़कता है, स्वर उत्पन्न करने के लिए उपकरण के [[[[सिलेंडर]] (ज्यामिति)]] [[बंद ट्यूब]] को खोलता और बंद करता है। जब उपकरण को उसकी रजिस्टर कुंजी की सहायता से या उसके बिना अत्यधिक वादित किया जाता है, तो पिच [[अंतराल (संगीत)]] अधिक होती है। [[सैक्सोफोन]] के मामले में, जिसमें शहनाई, या [[ ओबाउ |ओबाउ]] के समान माउथपीस-रीड संयोजन होता है, जहां [[डबल रीड]] दूसरे के खिलाफ धड़कते हैं, इन उपकरणों के [[शंकु (ज्यामिति)]] बोर (पवन उपकरण) उनकी बंद ट्यूब को गुण देते हैं [[खुली ट्यूब]] का; जब अधिक उड़ाया जाता है, तो पिच सप्तक उच्च हो जाती है। जहां तक [[बांसुरी]] की बात है, जिसमें सरकंडा नहीं है, जबकि यह दोनों सिरों पर खुला हुआ बेलन रहित सिलेंडर वाद्य है, तो इसी प्रकार पिच सप्तक से बढ़ जाती है। | ||
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==अग्रिम पठन== | ==अग्रिम पठन== | ||
*Kool, Jaap, ''Das Saxophon'' (The Saxophone). pub J. J. Weber, Leipzig. 1931; translated to English by [[Lawrence Gwozdz]]. Herts, England: Egon Publishers Ltd, 1987. | *Kool, Jaap, ''Das Saxophon'' (The Saxophone). pub J. J. Weber, Leipzig. 1931; translated to English by [[Lawrence Gwozdz]]. Herts, England: Egon Publishers Ltd, 1987. | ||
Revision as of 11:41, 7 December 2023
अतिधमन पवन उपकरण के माध्यम से आपूर्ति की गई वायु का एक ऐसा अन्तःक्षेप है जो ध्वनि की पिच (संगीत) को उंगलियों के परिवर्तन या स्लाइड के संचालन के बिना उच्च छलांग लगाने का कारण बनता है। अतिधमन में वायु के दाब में परिवर्तन सम्मिलित हो सकता है, जिस बिंदु पर वायु निर्देशित होती है, या वादक के मुंह और गले से बने कक्ष की ध्वनिक अनुनाद विशेषताओं में। (उत्तरार्द्ध मुखरंध्र की एक विशेषता है।)
कुछ उपकरणों में, अतिधमन में कंपमान रीड (s) में प्रत्यक्ष अन्तःक्षेप सम्मिलित होता है, और/या रजिस्टर कुंजी को धकेलना सम्मिलित होता है, जबकि अन्यथा अंगुलिचालन को अपरिवर्तित छोड़ दिया जाता है। हारमोनिका अतिधमन के अपवाद के साथ, पिच जंप रीड या वायु स्तंभ के कंपन मोड से होता है, उदाहरण के लिए, इसकी मूल आवृत्ति, अधिस्वरक तक। अत्याधिक पिच पाने के लिए विमर्शपूर्वक अतिधमन किया जा सकता है, या अनवधानतापूर्वक, जिसके परिणामस्वरूप इच्छित से भिन्न नोट का उत्पादन हो सकता है।
विशेषताएँ
साधारण वुडविंड उपकरणों में, अतिधमन के कारण पिच अलग रजिस्टर (संगीत) में बदल सकती है। उदाहरण के लिए, सीटी के मुँह वाली बाँसुरी वादक ऊपरी सप्तक में निम्न सप्तक के जैसे ही अंगुलिचालन का उपयोग करते हुए अधिक बलपूर्वक वादित कर सकता है।
पीतल के वाद्ययंत्रों में, अतिधमन (कभी-कभी मुखरंध्र के तानने के साथ संयुक्त) एक अलग प्रसंवादी उत्पन्न करता है।
सैक्सोफोन, शहनाई और ओबो जैसे रीड वायु वाद्ययंत्रों के पीटने या वादन में, निम्न से उच्च रजिस्टर में परिवर्तनकाल को रजिस्टर कुंजी द्वारा सहायता मिलती है जो पाइप में एक विशेष बिंदु पर कंपन नोड को प्रोत्साहित करती है जिससे कि एक उच्च प्रसंवादी उत्पन्न हो।
एक अन्य प्रकार का अतिधमन वह है जिसका उपयोग अनुप्रस्थ बांसुरी जैसे उपकरणों पर किया जाता है, जहां उच्च स्वरों के वादन के लिए वायुप्रवाह की दिशा बदल दी जाती है। इस तकनीक का प्रदर्शन तब भी किया जा सकता है जब पिच उत्पन्न करने के लिए कांच की बोतल (बीयर की बोतल, मदिरा की बोतल, आदि) के ऊपर से फूंक मारी जाए।
अतिधमन का अर्थ मात्र स्वयं को सुनने के लिए अत्यधिक बलपूर्वक फूंक मारना भी हो सकता है। उदाहरण के लिए, प्रवर्धित उपकरणों और अपर्याप्त देखरेख प्रणाली वाले मंच पर, सैक्सोफोन वादक अपनी इच्छा से बलपूर्वक वादित कर सकता है, जिसके परिणामस्वरूप निकृष्ट ध्वनि और प्रायः निकृष्ट स्वर या अवांछित अधिस्वरक होते हैं।
बैगपाइप
कुछ बैगपाइप, सबसे महत्वपूर्ण रूप से यूलीन पाइप, उच्च पिच पर जम्प के अर्थ में अतिधमन में सक्षम हैं, यद्यपि अधिकांश बैगपाइप सामान्यतः इस प्रकार से नहीं बजाए जाते हैं। हाइलैंड बाँसुरीवादक के बीच, यह शब्द प्रायः वायु के दाब की अधिकता के कारण पिच और टोन की स्थिरता और विश्वसनीयता को प्रभावित करने वाली समस्या को संदर्भित करता है। जब बाँसुरीवादक बजाता है, तो ब्लोस्टिक में फूंक मारने और बैग को दबाने के बीच लय स्थापित हो जाती है। प्रायः, बाँसुरीवादक साँस छोड़ते समय बैग को बहुत अधिक दबा देता है, जिससे पाइप की ध्वनि संवृत हो जाती है या उसका स्वर और पिच बदल जाता है।
हारमोनिका
अतिधमन कुछ हारमोनिका प्रकार के वादकों के बीच महत्वपूर्ण आधुनिक तकनीक है, विशेष रूप से मानक रिक्टर-ट्यून्ड हारमोनिका या ब्लूज़ वीणा। नोट बंकन के साथ मिलकर, यह उपकरण की सीमा में पूर्ण वर्णिक सरगम माप उत्पन्न करता है। यद्यपि रिक्टर-ट्यून वीणा पर इसका प्रारंभ हुआ, अतिधमन या संबंधित अति आहरण को कभी-कभी अति बंकन भी कहा जाता है, यद्यपि बंकन से अधिक संबंधित नहीं है, किसी भी हारमोनिका पर संभव है जिसमें ब्लो रीड और ड्रॉ रीड दोनों ही वायुमार्ग में लगे हों (अर्थात, एक ही माउथपीस छिद्र के पश्च), परंतु दो रीड की उच्च पिच पर कोई विंडसेवर वाल्व नहीं है। जबकि अल्पज्ञता से इसके पिच-जंपिंग प्रभाव में अन्य (बीटिंग-रीड, एयरोफोन, ब्रास) पवन उपकरणों के अतिधमन जैसा दिखता है, हारमोनिका अतिधमन अंतर्निहित भौतिकी के दृष्टिकोण से पूर्ण रूप से असंबंधित है। यह ध्वनिकरण रीड को उच्च अधिस्वरक ध्वनि के लिए प्रेरित नहीं करता है - मुक्त रीड अधिस्वरक प्रसंवादी श्रृंखला (संगीत) का अनुमान लगाना भी प्रारंभ नहीं करता है और न ही वे विशेष रूप से संगीतमय हैं - न ही यह पाइप या अन्य अनुनादक में वायु में उच्च कंपन मोड को प्रेरित करता है - हार्मोनिका में सामान्यतः ऐसा कोई अनुनादक नहीं होता है। जबकि, यह वादित रीड को शांत कर देता है जबकि पहले शांत रीड से ध्वनि निकालता है - जो सामान्यतः विपरीत दिशा में बहने वाली वायु पर प्रतिक्रिया करता है। इस प्रकार के उपकरण पर अतिधमन और बंकन दोनों को समझने के लिए महत्वपूर्ण तथ्य: रीडप्लेट स्लॉट पर लगा मुक्त रीड सामान्य रूप से वायु के प्रवाह पर प्रतिक्रिया करेगा जो इसे प्रारंभ में स्लॉट में खींचता है, अर्थात, समापन रीड के रूप में, परंतु, मात्र थोड़ी अधिक वायु पर विपरीत दिशा से दाब, प्रारंभिक रीड के रूप में भी प्रतिक्रिया करेगा; परिणामी पिच सामान्यतः समापन-रीड पिच की तुलना में अर्धस्वरक से कम होती है।[1]
अतिधमन नोट को उपकरण पर किसी भी अन्य नोट के जैसे धीरे से वादित किया जा सकता है। उचित मुखरंध्र अकेले ही समापन रीड को कंपन करना बंद कर देगा और उद्घाटन रीड को प्रारंभ करने के लिए प्रेरित करेगा। ओवरब्लो नोट स्वाभाविक रूप से सपाट होते हैं परंतु उन्हें सही पिच तक मोड़ा जा सकता है। ओवरब्लो में दो चरण होते हैं: समापन रीड को दबाया जाना चाहिए (चुप किया जाना चाहिए), और उद्घाटन रीड को वादित किया जाना चाहिए। साफ़ ओवरब्लो नोट के लिए आवश्यक है कि इन दोनों चरणों को साथ निष्पादित किया जाए। अतिधमन तकनीक को ब्लो बेंड करने से बहुत अलग नहीं बताया गया है, मात्र ड्रॉ-बेंड रीड (छिद्र 1-6) को छोड़कर, और ड्रॉ बेंड एम्बचर करने से, मात्र ब्लो-बेंड रीड (छिद्र) को छोड़कर 7-10). बाद की तकनीक को उल्टे वायुप्रवाह के कारण ओवरड्रॉ के रूप में भी जाना जाता है, और इन तकनीकों को कभी-कभी सामूहिक रूप से ओवरबेंड के रूप में भी जाना जाता है।
फ़ैक्टरी-निर्मित हार्मोनिका में कुछ संशोधन उपकरण की संवेदनशीलता को बढ़ा सकते हैं और ओवरब्लो को प्राप्त करना बहुत आसान बना सकते हैं। रीड गैप को कम करना (रीडप्लेट के ऊपर) और रीड स्लॉट्स को थोड़ा कम करना (एक प्रक्रिया जिसे एम्बॉसिंग कहा जाता है) संभवतः सबसे आम अनुकूलन विधियां हैं जिनका उपयोग ओवरब्लो-फ्रेंडली हार्मोनिका स्थापित करने के लिए किया जाता है। क्योंकि इसमें चैम्बर में दोनों रीड सम्मिलित हैं, बटन क्रोमैटिक जैसे पूर्ण रूप से वाल्व वाले हार्मोनिका पर अतिधमन संभव नहीं है।
अतिधमन के उल्लेखनीय अभ्यासकर्ता हावर्ड लेवी, फ्लेकटोन्स के संस्थापक सदस्य, पाउलो प्रोट, एडम गूसो, ओटावियो कास्त्रो, क्रिस माइकलेक, जेसन रिक्की और कार्लोस डेल जंको हैं।
वुडविंड्स
शहनाई के मामले में, एकल रीड अपने मुखपत्र (वुडविंड) के खिलाफ धड़कता है, स्वर उत्पन्न करने के लिए उपकरण के [[सिलेंडर (ज्यामिति)]] बंद ट्यूब को खोलता और बंद करता है। जब उपकरण को उसकी रजिस्टर कुंजी की सहायता से या उसके बिना अत्यधिक वादित किया जाता है, तो पिच अंतराल (संगीत) अधिक होती है। सैक्सोफोन के मामले में, जिसमें शहनाई, या ओबाउ के समान माउथपीस-रीड संयोजन होता है, जहां डबल रीड दूसरे के खिलाफ धड़कते हैं, इन उपकरणों के शंकु (ज्यामिति) बोर (पवन उपकरण) उनकी बंद ट्यूब को गुण देते हैं खुली ट्यूब का; जब अधिक उड़ाया जाता है, तो पिच सप्तक उच्च हो जाती है। जहां तक बांसुरी की बात है, जिसमें सरकंडा नहीं है, जबकि यह दोनों सिरों पर खुला हुआ बेलन रहित सिलेंडर वाद्य है, तो इसी प्रकार पिच सप्तक से बढ़ जाती है।
पाइप अंग
कुछ अंग पाइप रैंकों को अधिक उच्च करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। उदाहरण के लिए, प्रसंवादी बांसुरी अंग रुकना का दिया गया पाइप समान पिच को ध्वनि देने के लिए डिज़ाइन किए गए अन्य स्टॉप के पाइप की लंबाई से दोगुना है।[2] जब इस प्रकार के पाइप को अधिक फुलाया जाता है, तो यह अपनी लंबाई के अन्य पाइपों की तुलना में सप्तक अधिक मौलिक स्वर बजाता है। उदाहरण के लिए, 16 फीट लंबा प्रसंवादी बांसुरी पाइप अधिकांश 8-फुट पाइपों के समान ध्वनि के लिए डिज़ाइन किया गया है।[3]
अग्रिम पठन
- Kool, Jaap, Das Saxophon (The Saxophone). pub J. J. Weber, Leipzig. 1931; translated to English by Lawrence Gwozdz. Herts, England: Egon Publishers Ltd, 1987.
- Master Your Theory: 4th Grade by Dulcie Holand
- Bahnson HT, Antaki JF, Beery QC. Acoustical and physical dynamics of the diatonic harmonica. J. Acoust. Soc. Am. 103:2134-44 (1998).
- Thaden J. Doctor Diatonic. Harmonica Horizons 5 (1990).
- Johnston RB. Pitch control in harmonica playing. Acoust. Aust. 15:69–75 (1987).
संदर्भ
- ↑ Bahnson, Henry T., James F. Antaki, and Quinter C. Beery. "Acoustical and physical dynamics of the diatonic harmonica." The Journal of the Acoustical Society of America 103.4 (1998): 2134-2144
- ↑ "सुरीली बांसुरी". Encyclopedia of Organ Stops. Retrieved 2017-08-22.
- ↑ Barnes, William Harrison (1930). The Contemporary American Organ: Its Evolution, Design and Construction. New York: J. Fischer and bro. p. 55.
