ओब्लिक टाइप
तिरछा प्रकार प्रकार का एक रूप है जो थोड़ा सा दाहिनी ओर झुकता है, इटैलिक प्रकार के समान उद्देश्यों के लिए उपयोग किया जाता है। इटैलिक प्रकार के विपरीत, हालांकि, यह विभिन्न ग्लिफ़ आकृतियों का उपयोग नहीं करता है; यह तिरछे को छोड़कर रोमन प्रकार के समान ग्लिफ़ का उपयोग करता है। तिर्यक फ़ॉन्ट शैली बनाने के दो तरीकों के बीच अंतर करने के लिए ओब्लिक और इटैलिक प्रकार तकनीकी शब्द हैं; तिरछी डिजाइनों को फोंट बेचने वाली कंपनियों या कंप्यूटर प्रोग्राम द्वारा इटैलिक के रूप में लेबल किया जा सकता है। तिरछी डिजाइनों को तिरछी या ढलान वाली रोमन शैली भी कहा जा सकता है।[1] ओब्लिक फोंट, जैसा कि एक फॉन्ट डिजाइनर द्वारा प्रदान किया जाता है, बस तिरछा हो सकता है, लेकिन अक्सर ऐसा नहीं होता है: वक्र को अधिक सुसंगत चौड़ाई देने के लिए उनमें से कई में मामूली सुधार किए जाते हैं, इसलिए वे काउंटर (टाइपोग्राफी) के अनुपात को बनाए रखते हैं और नियमित डिजाइन से स्ट्रोक की मोटी और पतली गुणवत्ता।[2][3] प्रकार के डिजाइनरों ने तिरछे प्रकार को इटैलिक की तुलना में कम जैविक और सुलेखन के रूप में वर्णित किया है, जो कुछ स्थितियों में पसंद किया जा सकता है। समकालीन प्रकार के डिजाइनर जेरेमी टैंकार्ड ने कहा कि उन्होंने अपने डिजाइन आनंद (टाइपफेस) में एक सच्चे इटैलिक 'ए' और 'ई' को बहुत नरम होने के कारण टाल दिया था, जबकि जोनाथन हॉफलर और टोबियास फ्रेरे-जोन्स | फ्रेरे-जोन्स ने तिरछे का वर्णन किया है अधिक उत्सुक और आग्रही।[4][5]
तिरछा और तिरछा
इटैलिक डिज़ाइन केवल नियमित (रोमन) शैली का तिरछा संस्करण नहीं हैं; वे लिखावट से प्रभावित हैं, एक मंजिला ए और एफ के साथ जो पाठ की रेखा के नीचे उतरता है। कुछ लिंक अप भी कर सकते हैं, जैसे कर्सिव (जॉइन-अप) हैंडराइटिंग। इसके विपरीत ओब्लिक केवल ढलान वाले होते हैं। इसके अलावा, इटैलिक शैलियाँ अक्सर रोमन प्रकार की तुलना में काफी स्पष्ट रूप से संकीर्ण होती हैं, जबकि तिरछी शैलियाँ नहीं होती हैं।
विशिष्ट टाइपफेस
कुछ टाइपफेस में तिरछी और इटैलिक दोनों तरह की डिजाइन होती हैं, क्योंकि यह आमतौर पर फॉन्ट को कैसा दिखना चाहिए, इस बारे में एक मौलिक डिजाइन विकल्प है। एक फॉन्ट डिजाइनर आमतौर पर एक या दूसरे के साथ अपने फॉन्ट को डिजाइन करने का फैसला करता है।
सेरिफ़ फ़ॉन्ट्स
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ऐतिहासिक रूप से, सभी लैटिन-वर्णमाला सेरिफ़ फोंट के लिए सही इटैलिक होना सामान्य था, लेकिन उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कुछ स्लोप्ड रोमन यूरोपीय और अमेरिकी फाउंड्री द्वारा बनाए गए थे, विशेष रूप से प्रदर्शन प्रकार और शीर्षकों के लिए। इस शैली में उल्लेखनीय टाइपफेस में मेटल टाइप में बुकमैन ओल्ड स्टाइल (हालांकि हाल के कई संस्करण नहीं हैं), लिन बॉयड बेंटन का सेल्फ-स्पेसिंग टाइप और सेंट्रल टाइप फाउंड्री का डी विन्ने कील-सेरिफ़ ़ डिस्प्ले फेस शामिल हैं।[6] यूरोपीय उदाहरणों में Genzsch & Heyse, A.G.|Genzsch & Heyse से Genzsch Antiqua शामिल हैं।[7][8]
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लगभग सभी आधुनिक सेरिफ़ फोंट में वास्तविक इटैलिक डिज़ाइन होते हैं। उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, अमेरिकी प्रकार के संस्थापक और जेन्ज़श एंड हेसे, ए.जी.|जेन्ज़श एंड हेसे जैसे कई टाइप फाउंड्री ने इटैलिक डिज़ाइनों के बजाय तिरछे टाइपफेस की पेशकश की, विशेष रूप से टाइपफेस प्रदर्शित करते हैं, लेकिन ये डिज़ाइन (जैसे जेन्ज़श) एंटिका) ज्यादातर गायब हो गए हैं।[9][10][11]एक अपवाद अमेरिकन टाइप फाउंडर्स बुकमैन है, जो कुछ रिलीज में अपने धातु प्रकार के संस्करण के तिरछे के साथ पेश किया गया है।[12]अंतर-युद्ध काल से एक तिरछे फ़ॉन्ट का एक असामान्य उदाहरण डिस्प्ले फेस कोच एंटीका है। आंशिक रूप से तिरछे निचले मामले के साथ, यह धातु के बड़े आकार में काला पत्र की राजधानियों की शैली में इटैलिक राजधानियों को भी इनलाइन बनाता है। इसे रूडोल्फ कोच द्वारा विकसित किया गया था, जो एक प्रकार का डिज़ाइनर था, जो पहले ब्लैक लिटर फ़ॉन्ट डिज़ाइन (जो इटैलिक का उपयोग नहीं करता) में विशिष्ट था; वाल्टर ट्रेसी ने अपने डिजाइन को रोमन और इटैलिक की परंपराओं से बेहिचक बताया।[13]
मुद्रण इतिहासकार और कलात्मक निर्देशक स्टेनली मॉरिसन एक समय के लिए अंतर-युद्ध की अवधि में तिरछी प्रकार की शैली में रुचि रखते थे, जिसे उन्होंने महसूस किया कि एक सच्चे इटैलिक से कम पाठ में खड़ा था और इसे ऊपर ले जाना चाहिए। उन्होंने अपने लेख टूवार्ड्स ए आइडियल इटैलिक में तर्क दिया कि सेरिफ़ बुक टाइपफेस में डिफॉल्ट स्लोप्ड फॉर्म तिरछा होना चाहिए और एक स्क्रिप्ट टाइपफेस के पूरक के रूप में होना चाहिए जहां एक अधिक सजावटी रूप को प्राथमिकता दी गई थी।[14] उन्होंने इटैलिक के बजाय स्लोप्ड रोमन के साथ एरिक गिल से टाइपफेस पेरपेटुआ (टाइपफेस) को चालू करके विचार को बढ़ावा देने का प्रयास किया, लेकिन शैली अनाकर्षक लगने लगी; पेरपेटुआ के इटैलिक को अंत में जारी किए जाने पर पारंपरिक इटैलिक 'ए', 'ई' और 'एफ' था।[15][16] मॉरिसन ने अपने मित्र, टाइप डिज़ाइनर जान वैन क्रिम्पेन को लिखा कि पेरपेटुआ के इटैलिक को विकसित करने में हमने इसे पर्याप्त ढलान नहीं दिया। जब हमने अधिक ढलान जोड़ा, तो ऐसा लगा कि फ़ॉन्ट को इसके लिए थोड़ा और कर्सिव चाहिए।[9][lower-alpha 1] कुछ अन्य प्रकार के डिजाइनरों ने एक समय के लिए उनके दृष्टिकोण को दोहराया: वैन क्रिम्पेन का रोमुलस और विलियम एडिसन डविगिन्स का इलेक्ट्रा (टाइपफेस) दोनों तिरछे के साथ जारी किए गए थे।[lower-alpha 2] मोरिसन के टाइम्स न्यू रोमन टाइपफेस में अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध की शैली में एक बहुत ही पारंपरिक सच्चा इटैलिक है, जिसे बाद में उन्होंने हठधर्मिता की तुलना में डिडॉट (टाइपफेस) के लिए अधिक श्रेय दिया।[19]
सान्स सेरिफ़ फ़ॉन्ट्स
कई सेन्स-सेरिफ़ टाइपफेस इटैलिक के बजाय सादे तिरछे डिज़ाइन का उपयोग करते हैं। यह Helvetica जैसे Grotesque (टाइपफेस वर्गीकरण) डिजाइनों के साथ विशेष रूप से सच है, जिसमें एक अतिरिक्त, औद्योगिक सौंदर्यबोध और Futura (टाइपफेस) जैसे ज्यामितीय हैं। (जितने सेन्स-सेरिफ़ फोंट शीर्षकों और पोस्टरों पर उपयोग के लिए अभिप्रेत थे, विशेष रूप से शुरुआती वाले, कुछ को इटैलिक के साथ बिल्कुल भी डिज़ाइन नहीं किया गया था क्योंकि इन्हें अनावश्यक माना जाता था।)
मानवतावादी सेन्स-सेरिफ़ टाइपफेस, हालांकि, अक्सर वास्तविक इटैलिक शैलियों का उपयोग करते हैं क्योंकि वे सुलेख और पारंपरिक सेरिफ़ फ़ॉन्ट से अधिक प्रभावित होते हैं। उल्लेखनीय मानवतावादी सेन्स-सेरिफ़ टाइपफेस में गिल संस, गौडी संस, वित्त वर्ष के बाद और एफएफ स्काला संस शामिल हैं; सभी में इटैलिक डिज़ाइन हैं।[21] एड्रियन फ्रूटिगर और अन्य प्रमुख डिजाइनरों ने सेन्स-सेरिफ़ फोंट के सौंदर्य के लिए अधिक उपयुक्त के रूप में तिरछे का बचाव किया है, जबकि मार्टिन मेजर ने सच्चे इटैलिक के उपयोग का समर्थन किया है।[22][23]
स्वचालित तिरछे, या नकली इटैलिक
पाठ को संभालने वाले कुछ कंप्यूटर प्रोग्राम सामान्य फ़ॉन्ट को तिरछा करके एक तिरछा रूप, एक नकली इटैलिक उत्पन्न कर सकते हैं, जब वे कोई इटैलिक या तिरछी शैली स्थापित नहीं पाते हैं।[24] यह उपयोगकर्ता के लिए स्पष्ट नहीं हो सकता है कि तिरछा रूप कहाँ से आता है (चाहे वह सही ढंग से स्थापित तिरछा फ़ॉन्ट हो या स्वचालित रूप से झुका हुआ डिज़ाइन, जो खराब दिख सकता है) जब तक कि वे अपने स्थापित फोंट की जांच न करें। एक तिरछा बनाने के लिए नियमित शैली को तिरछा बनाने के लिए विशेष रूप से 1970 और -80 के दशक में शुरुआती कंप्यूटर और फोटोटाइपसेटिंग सिस्टम पर समय और स्मृति स्थान बचाने के लिए विशेष रूप से पंचांग और समाचार पत्रों की निम्न-गुणवत्ता वाली छपाई में किया जाता था।[9]
यह भी देखें
संदर्भ
- ↑ Tracy, Walter. ऋच पत्र. pp. 61–5.
- ↑ Simonson, Mark. "नकली बनाम ट्रू इटैलिक". Retrieved 23 September 2014.
- ↑ Simonson, Mark. "वह नहीं है जो ITC हुआ करती थी". Typographica. Retrieved 10 November 2017.
- ↑ Tankard, Jeremy. "परम आनंद". Jeremy Tankard Typography. Archived from the original on 17 July 2014. Retrieved 16 December 2016.
- ↑ Frere-Jones, Tobias; Hoefler, Jonathan. "व्हिटनी". Hoefler & Frere-Jones. Retrieved 16 December 2016.
- ↑ Simonson, Mark. "बुकमेनिया". Retrieved 23 September 2014.
- ↑ "टाइपोफाइल चर्चा". Typophile. Retrieved 8 November 2014.
- ↑ Devroye, Luc. "फ्रेडरिक बाउर". Type Design Information. Retrieved 8 November 2014.
- ↑ 9.0 9.1 9.2 Walter Tracy (January 2003). Letters of Credit: A View of Type Design. D.R. Godine. pp. 61–4. ISBN 978-1-56792-240-0.
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<ref>tag; no text was provided for refs namedTypophile discussion - ↑ Cite error: Invalid
<ref>tag; no text was provided for refs namedFriedrich Bauer - ↑ Cite error: Invalid
<ref>tag; no text was provided for refs namedBookmania - ↑ Tracy, Walter. ऋच पत्र. pp. 162–3.
- ↑ Morison, Stanley. Towards an Ideal Italic.
- ↑ "संग्रहीत प्रति". Archived from the original on 10 January 2012. Retrieved 8 November 2014. Monotype Imaging: Perpetua
- ↑ Lo Celso, Alejandro. "सीरियल टाइप परिवार" (PDF). Archived from the original (PDF) on 8 November 2014.
- ↑ "Recasting Electra as Aluminia". Letterform Archive. Retrieved 10 November 2017.
- ↑ Puckett, James. "Draughtsman's Alphabets published by Keuffel & Esser". dailytypespecimen. Retrieved 10 November 2017.
- ↑ Morison, Stanley. "टाइम्स को बदलना". Eye. Retrieved 28 July 2015.
- ↑ Specimens of type, borders, ornaments, brass rules and cuts, etc. : catalogue of printing machinery and materials, wood goods, etc. American Type Founders Company. 1897. p. 340. Retrieved 17 August 2015.
- ↑ "गौडी संस". Linotype.com. Retrieved 12 November 2011.
- ↑ Frutiger, Adrian (8 May 2014). Typefaces: The Complete Works (2 ed.). Walter de Gruyter. p. 260. ISBN 978-3038212607.
- ↑ Majoor, Martin. "मेरा टाइप-डिजाइन दर्शन". Retrieved 23 September 2014.
- ↑ "फोंट्स". W3.org. Archived from the original on 14 May 2019. Retrieved 12 November 2011.
टिप्पणियाँ
- ↑ Spelling modernised to avoid confusion–Morison wrote 'fount', the usual spelling in British English at the time.
- ↑ Electra was later reissued–although not in Britain–with a true italic, which is the only form most digitisations include. An exception is Jim Parkinson's Aluminia revival, which includes both.[17] Romulus was issued on Morison's plan with an oblique a script typeface companion, Cancelleresca Bastarda, which has longer ascenders and descenders than Romulus does. Digital period type designer James Puckett describes the obliques on both Romulus and Electra as "spectacular failures [which] pretty much killed the idea for serifed types."[18]
बाहरी संबंध
- Typographica: Ain't What ITC Used to Be
- Compare "Univers 65 Bold Oblique" and "Univers 66 Bold Italic"
- CSS font-style: oblique vs italic"
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