ओब्लिक टाइप

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Garamond Roman Italic.svg Oblique type example.svg
जीन जेनन द्वारा टाइपफेस में तीन बार लिखे गए एक उदाहरण पाठ, हर बार एक अलग शैली के साथ। ऊपर से नीचे तक: रोमन, इटैलिक और रोमन टाइप को झुकाकर बनाया गया तिरछा।

ओब्लिक टाइप इस प्रकार का रूप होताहै। जो थोड़ा सा दाहिनी ओर झुक रहता है। जो इटैलिक प्रकार के समान उद्देश्यों के लिए उपयोग किया जाता है। इटैलिक प्रकार के विपरीत होता है। चूँकि यह विभिन्न प्रकार ग्लिफ़ आकृतियों का उपयोग नहीं करता है। यह इटैलिक को छोड़कर रोमन प्रकार के समान ग्लिफ़ का उपयोग करता है। ओब्लिक फ़ॉन्ट शैली बनाने के दो विधियों के बीच अंतर करने के लिए ओब्लिक और इटैलिक प्रकार विधियाँ शब्द हैं। इटैलिक डिजाइनों को फोंट बेचने वाली कंपनियों या कंप्यूटर प्रोग्राम द्वारा इटैलिक के रूप में लेबल किया जा सकता है। इटैलिक डिजाइनों को इटैलिक या ढलान वाली रोमन शैली भी कहा जा सकता है।[1] ओब्लिक फोंट, जैसा कि फॉन्ट डिजाइनर द्वारा प्रदान किया जाता है, जो की ओब्लिक हो सकता है, किन्तु अधिकांशतः ऐसा नहीं होता है: की वक्र को अधिक सुसंगत चौड़ाई देने के लिए उनमें से कई में सामान्य सुधार किए जाते हैं। इसलिए वे काउंटर (टाइपोग्राफी) के अनुपात को बनाए रखते हैं। और नियमित डिजाइन से स्ट्रोक की मोटी और पतली गुणवत्ता होती है।[2][3]

इस प्रकार के डिजाइनरों ने इटैलिक प्रकार को इटैलिक की तुलना में कम जैविक और सुलेखन के रूप में वर्णित किया है, जो कुछ स्थितियों में पसंद किया जा सकता है। समकालीन प्रकार के डिजाइनर जेरेमी टैंकार्ड ने कहाहै। कि उन्होंने अपने डिजाइन ब्लिस (टाइपफेस) में एक वास्तविक में इटैलिक 'a' और 'e' को "टू सॉफ्ट" होने के कारण हटा दिया था | जबकि जोनाथन हॉफलर और टोबियास फ्रेरे-जोन्स फ्रेरे-जोन्स ने इटैलिक का वर्णन किया है जिससे वे अधिक उत्सुक और आग्रही हुए थे।[4][5]


ओब्लिक और इटैलिक

ओब्लिक प्रकार का सरल ओब्लिक (एल) और सही (आर) उदाहरण।

इटैलिक डिज़ाइन केवल नियमित (रोमन) शैली का ओब्लिक संस्करण नहीं हैं; वे लिखावट से प्रभावित होते हैं। खण्ड ए और एफ के साथ जो पाठ की रेखा के नीचे उतरता है। कुछ कर्सिव (जॉइन-अप) हैंडराइटिंग की तरह लिंक अप भी कर सकते हैं। इसके विपरीत ओब्लिक केवल ढलान वाले होते हैं। इसके अतिरिक्त, इटैलिक शैलियाँ अधिकांशतः रोमन प्रकार की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से संकीर्ण होती हैं, जबकि इटैलिक शैलियाँ नहीं होती हैं।

विशिष्ट टाइपफेस

यह कुछ इस प्रकार टाइपफेस में इटैलिक और इटैलिक दोनों तरह की डिजाइन होती हैं। क्योंकि यह सामान्यतः फॉन्ट को कैसा दिखना चाहिए, इस बारे में मौलिक डिजाइन विकल्प है। फॉन्ट डिजाइनर सामान्यतः एक दूसरे के साथ अपने फॉन्ट को डिजाइन करने का फैसला करता है।

सेरिफ़ फ़ॉन्ट्स

इटैलिक सेरिफ़ टाइपफेस दुर्लभ हैं, किन्तु सेंट्रल टाइप फाउंड्री के डी विन्ने (इस नमूने में अमेरिकन लाइनिंग प्रणाली शब्द) प्रारंभिक अपवाद है।

ऐतिहासिक रूप से, सभी लैटिन-वर्णमाला सेरिफ़ फोंट के लिए सही इटैलिक होना सामान्य था, किन्तु उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कुछ स्लोप्ड रोमन यूरोपीय और अमेरिकी फाउंड्री द्वारा बनाए गए थे। विशेष रूप से प्रदर्शन प्रकार और शीर्षकों के लिए। इस शैली में उल्लेखनीय टाइपफेस में मेटल टाइप में बुकमैन ओल्ड स्टाइल (चूँकि हाल के कई संस्करण नहीं हैं), लिन बॉयड बेंटन का सेल्फ-स्पेसिंग टाइप और सेंट्रल टाइप फाउंड्री का डी विन्ने कील-सेरिफ़ डिस्प्ले फेस सम्मिलित हैं।[6] यूरोपीय उदाहरणों में जेन्ज़्च एंड हेसे से जेन्ज़स्च एंटिका सम्मिलित हैं।[7][8]

1807 के नॉर्वेजियन रिग्सडेलर पर असामान्य बैकस्लांटेड ओब्लिक लेटरिंग।

लगभग सभी आधुनिक सेरिफ़ फोंट में वास्तविक इटैलिक डिज़ाइन होते हैं। उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, अमेरिकी प्रकार के संस्थापक और जेन्ज़श एंड हेसे, ए.जी. जेन्ज़श एंड हेसे जैसे कई टाइप फाउंड्री ने इटैलिक डिज़ाइनों के अतिरिक्त इटैलिक टाइपफेस की प्रस्तुतकश की, विशेष रूप से टाइपफेस प्रदर्शित करते हैं। किन्तु ये डिज़ाइन (जैसे जेन्ज़श एंटिका) अधिकतर गायब हो गए हैं।[9][10][11] अपवाद यह है। की अमेरिकन टाइप फाउंडर्स बुकमैन है, जो कुछ रिलीज में अपने धातु प्रकार के संस्करण के इटैलिक के साथ प्रस्तुत किया गया है।[12] अंतर-युद्ध काल से इटैलिक फ़ॉन्ट का असामान्य उदाहरण डिस्प्ले फेस कोच एंटीका है। आंशिक रूप से इटैलिक निचले स्थितियों के साथ, यह धातु के बड़े आकार में काला पत्र की राजधानियों की शैली में इटैलिक राजधानियों को भी इनलाइन बनाता है। इसे रूडोल्फ कोच द्वारा विकसित किया गया था। जो इस प्रकार का डिज़ाइनर था, जो पहले ब्लैक लिटर फ़ॉन्ट डिज़ाइन (जो इटैलिक का उपयोग नहीं करता) में विशिष्ट था। वाल्टर ट्रेसी ने अपने डिजाइन को रोमन और इटैलिक की परंपराओं से निर्बंध बताया था।[13]

मुद्रण इतिहास कार और कलात्मक निर्देशक स्टेनली मॉरिसन समय के लिए अंतर-युद्ध की अवधि में इटैलिक प्रकार की शैली में रुचि रखते थे। जिसे उन्होंने अनुभव किया कि सही इटैलिक से कम पाठ के रूप मे स्थिर था। और जिसे ऊपर ले जाना चाहिए। उन्होंने अपने लेख टूवार्ड्स ए आइडियल इटैलिक में विवरण दिया गया था। कि सेरिफ़ बुक टाइपफेस में डिफॉल्ट स्लोप्ड फॉर्म ओब्लिक होना चाहिए और स्क्रिप्ट टाइपफेस के पूरक के रूप में होना चाहिए जहां अधिक विशेषण रूप को प्राथमिकता दी गई थी।[14] उन्होंने इटैलिक के अतिरिक्त स्लोप्ड रोमन के साथ एरिक गिल से टाइपफेस पेरपेटुआ (टाइपफेस) को चालू करके विचार को बढ़ावा देने का प्रयास किया, किन्तु शैली अनाकर्षक लगने लगी थी। पेरपेटुआ के इटैलिक को अंत में जारी किए जाने पर पारंपरिक इटैलिक 'ए', 'ई' और 'एफ' था।[15][16] मॉरिसन ने अपने मित्र, टाइप डिज़ाइनर जान वैन क्रिम्पेन को लिखा कि पेरपेटुआ के इटैलिक को विकसित करने में हमने इसे पर्याप्त ढलान नहीं दिया। जब हमने अधिक ढलान जोड़ा, तो ऐसा लगा कि फ़ॉन्ट को इसके लिए थोड़ा और कर्सिव चाहिए।[9][lower-alpha 1] कुछ अन्य प्रकार के डिजाइनरों ने समय के लिए उनके दृष्टिकोण को दोहराया: वैन क्रिम्पेन का रोमुलस और विलियम एडिसन डविगिन्स का इलेक्ट्रा (टाइपफेस) दोनों इटैलिक के साथ जारी किए गए थे।[lower-alpha 2] मोरिसन के टाइम्स न्यू रोमन टाइपफेस में अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध की शैली में बहुत ही पारंपरिक सच्चा इटैलिक है, जिसे बाद में उन्होंने सिद्धांता की तुलना में डिडॉट (टाइपफेस) के लिए अधिक श्रेय दिया था।[19]


सान्स सेरिफ़ फ़ॉन्ट्स

यह कई सेन्स-सेरिफ़ टाइपफेस इटैलिक के अतिरिक्त साधारण इटैलिक डिज़ाइन का उपयोग करते हैं। यह हेल्वेटिका जैसे ग्रोटेस्क (टाइपफेस वर्गीकरण) डिजाइनों के साथ विशेष रूप से सत्य है, जिसमें अतिरिक्त, औद्योगिक सौंदर्यबोध और फ़्यूचुरा (टाइपफेस) जैसे ज्यामितीय हैं। जितने सेन्स-सेरिफ़ फोंट शीर्षकों और पोस्टरों पर उपयोग के लिए अभिप्रेत थे, विशेष रूप से प्रारम्भ होतीहै। जिससे कुछ को इटैलिक के साथ बिल्कुल भी डिज़ाइन नहीं किया गया था। क्योंकि इन्हें अनावश्यक माना जाता था।

तीन सैंस-सेरिफ़ इटैलिक प्रकार। समाचार गोथिक, 1908 का भद्दा डिजाइन, ओब्लिक है। गॉथिक इटैलिक नं। 124, 1890 के दशक का विचित्र, उस समय के डिडोन (टाइपोग्राफी) सेरिफ़ परिवारों से मिलता-जुलता कुरकुरा सच्चा इटैलिक है।[20] Seravek, आधुनिक मानवतावादी परिवार, लिखावट की शैली में अधिक अनौपचारिक इटैलिक है।

मानवतावादी सेन्स-सेरिफ़ टाइपफेस, चूँकि अधिकांशतः वास्तविक इटैलिक शैलियों का उपयोग करते हैं। क्योंकि वे सुलेख और पारंपरिक सेरिफ़ फ़ॉन्ट से अधिक प्रभावित होते हैं। उल्लेखनीय मानवतावादी सेन्स-सेरिफ़ टाइपफेस में गिल संस, गौडी संस, वित्त वर्ष के बाद और एफएफ स्काला संस सम्मिलित हैं; सभी में इटैलिक डिज़ाइन हैं।[21] एड्रियन फ्रूटिगर और अन्य प्रमुख डिजाइनरों ने सेन्स-सेरिफ़ फोंट के सौंदर्य के लिए अधिक उपयुक्त के रूप में इटैलिक का बचाव किया है, जबकि मार्टिन मेजर ने सही इटैलिक के उपयोग का समर्थन किया है।[22][23]

स्वचालित इटैलिक, या नकली इटैलिक

यह पाठ को संभालने वाले कुछ कंप्यूटर प्रोग्राम सामान्य फ़ॉन्ट को ओब्लिक करके ओब्लिक रूप, नकली इटैलिक उत्पन्न कर सकते हैं, जब वे कोई इटैलिक या इटैलिक शैली स्थापित नहीं पाते हैं।[24] यह उपयोगकर्ता के लिए स्पष्ट नहीं हो सकता है कि ओब्लिक रूप कहाँ से आता है (चाहे वह सही ढंग से स्थापित ओब्लिक फ़ॉन्ट हो या स्वचालित रूप से झुका हुआ डिज़ाइन, जो खराब दिख सकता है) जब तक कि वे अपने स्थापित फोंट की जांच न करें। ओब्लिक बनाने के लिए नियमित शैली को ओब्लिक बनाने के लिए विशेष रूप से 1970 और -80 के दशक में प्रारम्भ होती हैं। कंप्यूटर और फोटोटाइपसेटिंग प्रणाली पर समय और मेमोरी स्थान बचाने के लिए विशेष रूप से क्षणभंगुरता और समाचार पत्रों की निम्न-गुणवत्ता वाली छपाई में किया जाता था।[9]


यह भी देखें

संदर्भ

  1. ↑ Tracy, Walter. ऋच पत्र. pp. 61–5.
  2. ↑ Simonson, Mark. "नकली बनाम ट्रू इटैलिक". Retrieved 23 September 2014.
  3. ↑ Simonson, Mark. "वह नहीं है जो ITC हुआ करती थी". Typographica. Retrieved 10 November 2017.
  4. ↑ Tankard, Jeremy. "परम आनंद". Jeremy Tankard Typography. Archived from the original on 17 July 2014. Retrieved 16 December 2016.
  5. ↑ Frere-Jones, Tobias; Hoefler, Jonathan. "व्हिटनी". Hoefler & Frere-Jones. Retrieved 16 December 2016.
  6. ↑ Simonson, Mark. "बुकमेनिया". Retrieved 23 September 2014.
  7. ↑ "टाइपोफाइल चर्चा". Typophile. Retrieved 8 November 2014.
  8. ↑ Devroye, Luc. "फ्रेडरिक बाउर". Type Design Information. Retrieved 8 November 2014.
  9. ↑ 9.0 9.1 9.2 Walter Tracy (January 2003). Letters of Credit: A View of Type Design. D.R. Godine. pp. 61–4. ISBN 978-1-56792-240-0.
  10. ↑ Cite error: Invalid <ref> tag; no text was provided for refs named Typophile discussion
  11. ↑ Cite error: Invalid <ref> tag; no text was provided for refs named Friedrich Bauer
  12. ↑ Cite error: Invalid <ref> tag; no text was provided for refs named Bookmania
  13. ↑ Tracy, Walter. ऋच पत्र. pp. 162–3.
  14. ↑ Morison, Stanley. Towards an Ideal Italic.
  15. ↑ "संग्रहीत प्रति". Archived from the original on 10 January 2012. Retrieved 8 November 2014. Monotype Imaging: Perpetua
  16. ↑ Lo Celso, Alejandro. "सीरियल टाइप परिवार" (PDF). Archived from the original (PDF) on 8 November 2014.
  17. ↑ "Recasting Electra as Aluminia". Letterform Archive. Retrieved 10 November 2017.
  18. ↑ Puckett, James. "Draughtsman's Alphabets published by Keuffel & Esser". dailytypespecimen. Retrieved 10 November 2017.
  19. ↑ Morison, Stanley. "टाइम्स को बदलना". Eye. Retrieved 28 July 2015.
  20. ↑ Specimens of type, borders, ornaments, brass rules and cuts, etc. : catalogue of printing machinery and materials, wood goods, etc. American Type Founders Company. 1897. p. 340. Retrieved 17 August 2015.
  21. ↑ "गौडी संस". Linotype.com. Retrieved 12 November 2011.
  22. ↑ Frutiger, Adrian (8 May 2014). Typefaces: The Complete Works (2 ed.). Walter de Gruyter. p. 260. ISBN 978-3038212607.
  23. ↑ Majoor, Martin. "मेरा टाइप-डिजाइन दर्शन". Retrieved 23 September 2014.
  24. ↑ "फोंट्स". W3.org. Archived from the original on 14 May 2019. Retrieved 12 November 2011.


टिप्पणियाँ

  1. ↑ Spelling modernised to avoid confusion–Morison wrote 'fount', the usual spelling in British English at the time.
  2. ↑ Electra was later reissued–although not in Britain–with a true italic, which is the only form most digitisations include. An exception is Jim Parkinson's Aluminia revival, which includes both.[17] Romulus was issued on Morison's plan with an oblique a script typeface companion, Cancelleresca Bastarda, which has longer ascenders and descenders than Romulus does. Digital period type designer James Puckett describes the obliques on both Romulus and Electra as "spectacular failures [which] pretty much killed the idea for serifed types."[18]


बाहरी संबंध

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