रव गेट
रव गेट (नॉइज़ गेट) या गेट इलेक्ट्रॉनिक उपकरण या सॉफ़्टवेयर है जिसका उपयोग ऑडियो संकेत के आयाम को नियंत्रित करने के लिए किया जाता है। गतिशील रेंज संपीड़न की तुलना में, जो थ्रेशोल्ड के ऊपर संकेतों को क्षीण कर देता है, जैसे कि म्यूजिकल नोट्स की प्रारंभ से तेज लंघन, नॉइज़ गेट्स उन संकेतों को क्षीण कर देते हैं जो नीचे सीमा को पंजीकृत करते हैं।[1] चूँकि, नॉइज़ द्वार निश्चित मात्रा में संकेतों को क्षीण करते हैं, जिसे सीमा के रूप में जाना जाता है। इस प्रकार अपने सरलतम रूप में, नॉइज़ गेट मुख्य सिग्नल (इलेक्ट्रिकल इंजीनियरिंग) को केवल तभी निकलने की अनुमति देता है जब यह निर्धारित सीमा से ऊपर होता है: गेट खुला होता है। यदि सिग्नल सीमा से नीचे आता है, जिससे किसी सिग्नल को पारित करने की अनुमति नहीं है (या सिग्नल अधिक सीमा तक क्षीण हो गया है): गेट बंद है।[2] नॉइज़ गेट का उपयोग तब किया जाता है जब सिग्नल का स्तर अवांछित नॉइज़ के स्तर से ऊपर होता है। सीमा नॉइज़ के स्तर से ऊपर सेट है, और इसलिए जब कोई मुख्य संकेत नहीं होता है, जिससे गेट बंद हो जाता है।
विरूपण प्रभाव इकाइयों के कारण हुम और हिस नॉइज़ को हटाने के लिए इलेक्ट्रिक गिटार के साथ सामान्य अनुप्रयोग है। नॉइज़ गेट सिग्नल से ही नॉइज़ को दूर नहीं करता है; जब गेट खुला होता है, जिससे सिग्नल और नॉइज़ दोनों ही निकलते है। तथापि सिग्नल और अवांछित नॉइज़ दोनों खुले गेट की स्थिति में उपस्थित हों, नॉइज़ उतना ध्यान देने योग्य नहीं है। नॉइज़ उन अवधियों के समय सबसे अधिक ध्यान देने योग्य हो जाता है जहां मुख्य संकेत उपस्थित नहीं होता है, जैसे कि एकल गिटार में रेस्ट की पट्टी गेट्स में सामान्यतः अटैक, रिलीज और होल्ड सेटिंग्स की सुविधा होती है और इसमें लुक-फॉनॉइज़र्ड फंक्शन हो सकता है।[3]
नियंत्रण और मापदंड
जिस स्तर पर गेट खुलेगा, उसे सेट करने के लिए नॉइज़ गेट्स का थ्रेशोल्ड कंट्रोल होता है। अधिक उन्नत नॉइज़ द्वारों में अधिक विशेषताएं हैं।
रिलीज कंट्रोल का उपयोग गेट को खुले से पूरी तरह से बंद होने में लगने वाले समय को परिभाषित करने के लिए किया जाता है। यह फीका-आउट अवधि है। तेज़ रिलीज़ अचानक ध्वनि को काट देता है, जबकि धीमी रिलीज़ सिग्नल को खुले से बंद करने के लिए सुचारू रूप से क्षीण कर देती है, जिसके परिणामस्वरूप धीमी गति से फीका पड़ जाता है। यदि रिलीज का समय बहुत कम है, जिससे गेट के दोबारा खुलने पर क्लिक सुनी जा सकती है। थ्रेसहोल्ड के बाद गेट पर खोजने के लिए रिलीज दूसरा सबसे सामान्य नियंत्रण है।
लंघन नियंत्रण का उपयोग गेट को बंद से पूरी तरह से खुले में बदलने में लगने वाले समय को परिभाषित करने के लिए किया जाता है। यह फीका-इन अवधि है।
होल्ड कंट्रोल का उपयोग उस समय की अवधि को परिभाषित करने के लिए किया जाता है जब सिग्नल थ्रेशोल्ड से नीचे गिरने के बाद और रिलीज की अवधि प्रारंभ होने से पहले गेट पूरी तरह से खुला रहता है। होल्ड कंट्रोल अधिकांशतः यह सुनिश्चित करने के लिए सेट किया जाता है कि स्पीच सिग्नल में शब्दों या वाक्यों के बीच छोटे ठहराव के समय गेट बंद नही होता है।[4]
गेट बंद होने पर सिग्नल पर प्रयुक्त होने वाले क्षीणन की मात्रा निर्धारित करने के लिए सीमा नियंत्रण का उपयोग किया जाता है। अधिकांशतः पूर्ण क्षीणन होगा, यानी गेट बंद होने पर कोई सिग्नल पास नहीं होता है। कुछ परिस्थितियों में, पूर्ण क्षीणन वांछित नहीं है और सीमा को बदला जा सकता है।
उन्नत गेट्स में बाहरी डायनेमिक रेंज कम्प्रेशन साइड-चेनिंग है। यह अतिरिक्त इनपुट है जो गेट को दूसरे ऑडियो सिग्नल द्वारा ट्रिगर करने की अनुमति देता है। इलेक्ट्रॉनिक संगीत उत्पादन में उपयोग किए जाने वाले साइडचाइन्ड नॉइज़ गेट का रूपांतर ट्रान्सगेट या बस गेट है, जहाँ नॉइज़ गेट को ऑडियो सिग्नल द्वारा नियंत्रित नहीं किया जाता है, किन्तु प्रीप्रोग्राम्ड क्रम होता है, जिसके परिणामस्वरूप निरंतर ध्वनि का स्पष्ट नियंत्रण होता है।
नॉइज़ गेट अधिकांशतः हिस्टैरिसीस को प्रयुक्त करते हैं, अर्थात, उनके पास दो थ्रेसहोल्ड होते हैं: गेट खोलने के लिए और दूसरा, गेट को बंद करने के लिए नीचे कुछ डेसिबल सेट करें। इसका कारण यह है कि जब कोई सिग्नल क्लोज थ्रेशोल्ड से नीचे चला जाता है, जिससे उसे गेट खोलने के लिए ओपन थ्रेशोल्ड तक उठना पड़ता है, जिससे सिग्नल जो क्लोज थ्रेशोल्ड को नियमित रूप से पार करता है, वह गेट नहीं खोलता है । जैसा कि ऊपर बताया गया है, लंबा होल्ड टाइम बकबक से बचने में भी सहायता करता है।
भूमिकाएं
नॉइज़ गेट का मूल कार्य किसी दिए गए थ्रेशोल्ड के नीचे की आवाज़ को खत्म करना है। नॉइज़ द्वार सामान्यतः अभिलेख स्टूडियो और ध्वनि सुदृढीकरण में उपयोग किए जाते हैं। रॉक संगीतकार अपने गिटार प्नॉइज़र्धन प्रणालियों से अवांछित नॉइज़ को नियंत्रित करने के लिए छोटी पोर्टेबल स्टॉम्पबॉक्स इकाइयों का भी उपयोग कर सकते हैं। बैंड-सीमित नॉइज़ गेट्स का उपयोग ऑडियो अभिलेख से बैकग्राउंड नॉइज़ को खत्म करने के लिए भी किया जाता है, जिसमें आवृत्ति बैंड को समाप्त किया जाता है जिसमें केवल श्वेत नॉइज़ होता है।
ऑडियो नॉइज़ में कमी
ऑडियो ऑडियो संपादन सॉफ्टवेयर में या पोस्ट-प्रोसेसिंग, नॉइज़ गेटिंग स्थिर नॉइज़ स्रोतों को कम करता है जैसे ग्रामोफोन अभिलेख से रंबल (नॉइज़), ऑडियो टेप से फुफकार, रेडियो या एम्पलीफायर से सफेद नॉइज़, और पावर सिस्टम से हम (ध्वनि), बिना स्रोत ध्वनि को बहुत प्रभावित करता है। ओवरलैपिंग बंदपास छननी के संग्रह द्वारा संगीत या भाषण संचार जैसे ऑडियो सिग्नल को कई पासबैंड में तोड़ दिया जाता है, और यदि किसी बैंड में सिग्नल का आयाम प्रीसेट थ्रेशोल्ड से कम है, जिससे उस बैंड को अंतिम ध्वनि से हटा दिया जाता है। यह बोधगम्य पृष्ठभूमि नॉइज़ को बहुत कम कर देता है क्योंकि गेटेड पासबैंड के अन्दर नॉइज़ के आवृत्ति घटक ही जीवित रहते हैं।
तकनीक को 1980 के दशक की प्रारंभ में कुछ ऑडियोफाइल रिकार्ड में रीयल-टाइम इलेक्ट्रॉनिक्स में प्रयुक्त किया गया था, और अब सामान्यतः ऑडियो प्रोडक्शन ऑडियो एडिटिंग सॉफ्टवेयर में उपयोग किया जाता है। कूलएटिट और दुस्साहस (ऑडियो संपादक) जैसे सामान्य डिजिटल ऑडियो एडिटिंग सॉफ़्टवेयर पैकेज में उपयोग में सरल डिजिटल नॉइज़ गेटिंग कोड सम्मिलित हैं: उपयोगकर्ता ऑडियो के सेगमेंट का चयन करता है जिसमें केवल स्थिर होता है, और प्रत्येक फ़्रीक्वेंसी बैंड में आयाम स्तर निर्धारित करने के लिए उपयोग किया जाता है संपूर्ण सिग्नल पर थ्रेसहोल्ड स्तर प्रयुक्त किया जाना है।
नॉइज़ गेटिंग अच्छी तरह से काम करता है जब स्थैतिक स्थिर होता है और या तो आवृत्ति में संकीर्ण रूप से सीमित होता है (जैसे एसी पावर से ह्यूम) या मुख्य सिग्नल स्तर से अधिक नीचे (15 डीबी न्यूनतम वांछनीय है)। ऐसे स्थितियों में जहां सिग्नल पृष्ठभूमि स्थिर के साथ विलीन हो जाता है (उदाहरण के लिए, बीटल्स एल्बम एबी रोड पर सन किंग (गीत) ट्रैक में ब्रश ड्रम लगता है) या नॉइज़ की तुलना में अशक्त है (जैसा कि बहुत ही अशक्त ध्वनि अभिलेख और प्रजनन में या चुंबकीय टेप, नॉइज़ गेटिंग ध्वनि विरूपण साक्ष्य जोड़ सकते हैं जो मूल स्थिर से अधिक विचलित करने वाले हैं।
मल्टी-माइक्रोफ़ोन अभिलेख सत्र के संदर्भ में, नॉइज़ गेटिंग का उपयोग माइक्रोफ़ोन में ध्वनि के रिसाव को कम करने के लिए किया जाता है, जिसके लिए माइक्रोफ़ोन का इरादा था। उदाहरण में ड्रमकिट का माइक लगाना सम्मिलित है। अधिकांश मल्टी-माइक ड्रम अभिलेख में, माइक्रोफ़ोन का उपयोग ड्रम फन्दे ध्वनि को पकड़ने के लिए और दूसरे को किक ड्रम ध्वनि को कैप्चर करने के लिए किया जाएगा। स्नेयर माइक्रोफोन उच्च स्तरीय स्नेयर सिग्नल और निचले स्तर के किक ड्रम सिग्नल (स्नेयर माइक्रोफोन से किक ड्रम की और दूरी के कारण) से बने सिग्नल को आउटपुट करेगा। यदि नॉइज़ गेट का सीमा स्तर सही विधि से सेट किया गया है, जिससे स्नेयर ड्रम सिग्नल को अलग किया जा सकता है। स्नेयर ड्रम सिग्नल को पूरी तरह से अलग करने के लिए, रिलीज की दर अधिक तेज होनी चाहिए, जिससे स्नेयर साउंड का पिछला सिरा कट सकता है। यह सामान्यतः या से अधिक ओवरहेड माइक्रोफोन को सम्मिलित करके ठीक किया जा सकता है, जो अन्य सभी गेटेड स्रोतों के लिए सामान्य ऑडियो गोंद के रूप में कार्य कर सकता है।
मार्ग या संवाद के टुकड़ों के बीच पृष्ठभूमि नॉइज़ को दूर करने के लिए लाइव अभिलेख संपादित करते समय नॉइज़ द्वार उपयोगी होते हैं। चूँकि, फाटकों को स्थापित करने में सावधानी बरतनी चाहिए जिससे वे नकली नॉइज़ के कारण ट्रिगर न हों जैसे कि जब लोग कुर्सियाँ हिलाते हैं।
मंच पर मुखर अनुप्रयोगों के लिए, ऑप्टिकल माइक्रोफ़ोन स्विच का उपयोग किया जा सकता है। यदि कोई व्यक्ति माइक्रोफ़ोन के सामने है जिससे इन्फ्रा-रेड सेंसर होश में आ जाता है और माइक्रोफ़ोन चालू कर देता है।
अभिलेख उपयोग
समय-नियंत्रित नॉइज़ गेटिंग का अच्छा उदाहरण फिल कोलिन्स हिट सिंगल आज रात हवा में के ड्रमों पर सुप्रसिद्ध गेटेड रीवरब प्रभाव है, जिसे इंजीनियर-निर्माता ह्यूग पद्घम द्वारा बनाया गया है, जिसमें ड्रमों में जोड़ा गया शक्तिशाली अनुरणन होता है। स्वाभाविक रूप से क्षय होने की बजाय कुछ मिलीसेकंड के बाद नॉइज़ गेट से कट जाता है। इसे निम्न द्वारा भी प्राप्त किया जा सकता है: रीवरब (या अन्य प्रक्रिया) इकाई को ड्राई स्नेयर सिग्नल भेजकर, रिवर्ब सिग्नल के रास्ते में नॉइज़ गेट डालकर और स्नेयर साउंड को गेट इकाई की साइड चेन (साउंड) से जोड़कर या गेट इकाई के बाहरी साइडचेन (या बाहरी कुंजी) पर सेट होने के साथ, गेट स्नेयर सिग्नल स्तर पर प्रतिक्रिया देगा और थ्रेशोल्ड के नीचे क्षय होने पर काट देगा, न कि प्रतिध्वनित ध्वनि देती है।
लंबे समय तक, अधिक निरंतर ध्वनियों को नियंत्रित करने के लिए साइड चेन इनपुट के नकली संयोजनों का उपयोग करना सामान्य उत्पादन चाल है। उदाहरण के लिए, हाई-हैट (इंस्ट्रूमेंट) या हाय-हैट सिग्नल का उपयोग लयबद्ध मेलोडिक (या हार्मोनिक) सिग्नल उत्पन्न करने के लिए निरंतर ध्वनि संश्लेषण ध्वनि को नियंत्रित करने के लिए किया जा सकता है जो हाई-हैट (इंस्ट्रूमेंट) के साथ पूरी तरह से समय पर है। टोपी संकेत डिवाइस के इस उपयोग का अच्छा उदाहरण गॉडली और क्रीम अवधारणा एल्बम परिणाम (गॉडले %26 क्रीम एल्बम) पर पाया जा सकता है। एल्बम की कहानी को कई विशेष ध्वनि प्रभाव के निर्माण की आवश्यकता थी जो प्राकृतिक आपदाओं की छाप को व्यक्त करते है।
फायर सीक्वेंस के लिए, गोडले और क्रीम ने नॉइज़ गेट का उपयोग किया था , जो मल्टीट्रैक आवाज़ों की आवाज़ से प्रारंभ हुआ था, जिसने उग्र जंगल में लगी आग की आवाज़ उत्पन्न की थी। इस सेगमेंट की अभिलेख के समय, हर बार वॉयस सिग्नल प्रारंभ होने पर, इसने दूसरे चैनल को खोलने के लिए नॉइज़ गेट को चालू कर दिया था, जिसमें कर्कश ध्वनि का पूर्व-अभिलेखेड लूप था (बबल रैप की आवाज़ को ओवरडब करके बनाया गया था जो सामने पॉप हो रहा था) माइक्रोफोन संयुक्त आवाज़ें और कर्कशता ने भयानक और अधिक आश्वस्त करने वाला अग्नि प्रभाव उत्पन्न किया था।
पिंक फ्लोयड के चंद्रमा का अंधेरा पक्ष के इंजीनियर एलन पार्सन्स ने कहा, चीज़ जो मैंने की थी, इस प्रकार एल्बम को निश्चित ध्वनि देना था। केपेक्स बहुत प्रारंभी नॉइज़ द्वारा थे, और हमने केपेक्स को न केवल पहली मल्टीट्रैक अभिलेख या सोलह-ट्रैक से दूसरे तक, किन्तु ऑडियो मिक्सिंग (अभिलेखेड संगीत) पर भी जाने दिया था। वे उस समय अधिक क्रांतिकारी थे और उनकी बहुत ही व्यक्तिगत आवाज थी। यह दिल की धड़कनों पर बहुत असरदार था। वह किक ड्रम था, और आप नॉइज़ को नॉइज़ गेट द्वारा नियंत्रित करते हुए सुनते हैं, जो उस ध्वनि का अभिन्न अंग है।[5]
मल्टी-लैच गेटिंग
जय हॉजसन द्वारा बहु-लैच गेटिंग नामक तकनीक का आविष्कार किया था, जो वर्षों से मौलिक संगीत अभिलेख में सामान्य है, इस पराक्र अधिकांशतः निर्माता टोनी विस्कॉन्टी को श्रेय दिया जाता है, जिसका उपयोग डेविड बॉवी के नायकों (डेविड बॉवी गीत) पर किया जाता है। रॉक में हीरो पहले हो सकते हैं।[6] विस्कॉन्टी ने क्रमशः 9 इंच (23 सेमी), 20 फीट (6.1 मीटर) और 50 फीट (15.2 मीटर) की दूरी पर रखे तीन माइक्रोफोनों का उपयोग करके बड़ी स्थान में बॉवी के गायन को अभिलेख किया था। प्रत्येक माइक्रोफ़ोन पर अलग गेट लगाया गया था जिससे आगे वाला माइक्रोफ़ोन तभी चालू हो जब बोवी उपयुक्त मात्रा में पहुँचे, और प्रत्येक माइक्रोफ़ोन को म्यूट कर दिया गया था क्योंकि अगले को ट्रिगर किया गया था।
बॉवी का प्रदर्शन इस प्रकार तीव्रता में बढ़ता है क्योंकि अधिक से अधिक परिवेश उसकी डिलीवरी को तब तक प्रभावित करता है, जब तक कि अंतिम पद्य तक, उसे केवल सुनने के लिए चिल्लाना न पड़े जितना अधिक बॉवी सुनने के लिए चिल्लाता है, वास्तव में, मिश्रण में और पीछे विस्कॉन्टी की मल्टी-लैच प्रणाली उसके मुखर ट्रैक्स को धकेलती है शुष्क ऑडियो को सामने और परिवेश के रूप में माना जाता है जो मिश्रण में ऑडियो को पीछे धकेलता है, बर्लिन की दीवार पर दूसरे के लिए अपने प्यार को चिल्लाते हुए बोवी के बर्बाद प्रेमियों की स्थिति के लिए स्पष्ट रूपक बनाता है।[6]
ट्रान्स गेटिंग
एनवेलप फॉलोइंग (ट्रान्स में इसकी व्यापकता के कारण ट्रान्स गेटिंग भी कहा जाता है) ट्रैक पर गेट का उपयोग होता है जो इसे क्षीण करता है, इसलिए इसे इसलिए कहा जाता है क्योंकि बाद का आयाम प्रोफ़ाइल तब मेल खाएगा या पहले का अनुसरण करता है। एनवेलप निम्नलिखित का उपयोग समन्वित लय बनाने या मैला प्रदर्शनों को कसने के लिए किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, गिटार या पर्क्यूशन भाग के लिए कुंजीबद्ध होने पर सिंथ पैड पूरे नोट्स चला सकता है। उदाहरणों में डीजे नेक्सस जर्नी इनटू ट्रान्स (1:11), चिक'स एवरीबॉडी डांस और डायना रॉस का अपसाइड डाउन सम्मिलित हैं।[7]
ध्वनि सुदृढीकरण
हेवी मेटल शो में ड्रम माइकिंग में नॉइज़ गेट महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। ड्रम और झांझ वाले माइक चैनलों में सामान्यतः नॉइज़ द्वार होते हैं जिससे माइक केवल तभी चालू हो जब विशिष्ट ड्रम या झांझ बजाया जा रहा होता है। यह नाटकीय रूप से ड्रम मिक्स के बीच प्ले (ऑडियो) को कम करता है। इसका उपयोग मंच पर अन्य अत्यधिक प्नॉइज़र्धित ध्वनियों द्वारा ट्रिगर किए गए ऑडियो प्रतिक्रिया को कम करने के लिए किया जाता है।
यह भी देखें
- गतिशील नॉइज़ सीमक
- ऑडियो प्रसार
संदर्भ
- ↑ Hodgson, Jay (2010). Understanding Records, p. 86. ISBN 978-1-4411-5607-5.
- ↑ Davis, Gary; Jones, Ralph; Yamaha International Corporation (1989). The Sound Reinforcement Handbook. Hal Leonard. ISBN 0-88188-900-8..
- ↑ Hodgson (2010), p. 87.
- ↑ "Drawmer DS201 Dual Noise Gate Operator's Manual" (PDF). Retrieved 27 July 2008.
- ↑ Cunningham, Mark (January 1995). "चाँद का दूसरा किनारा". Making Music. p. 19.
- ↑ Jump up to: 6.0 6.1 Hodgson, Jay (2010). Understanding Records, p. 89. ISBN 978-1-4411-5607-5.
- ↑ Hodgson, Jay (2010). Understanding Records, p. 90–92. ISBN 978-1-4411-5607-5.
